|
上面所说的，是一句中的平仄要求，下面要说的，是两句之间的平仄对应关系。
两句之间的平仄对应关系，只有两种情况，即上句（又称“出句”）和下句（又称“对句”）要么平仄相同，要么相反。相反的称为“对”，相同的称为“粘”。
举两个例子：
五言平起平收式：
起句：平平仄仄平
对：仄仄平平仄
粘：平平仄仄平
七言平起平收式：
起句：平平仄仄仄平平
对：仄仄平平平仄仄
粘：平平仄仄仄平平
其余的可以类推。
在实际应用中，当然不会这么简单，因为它还要受其他一些规定的影响和限制。
四句的绝句、八句的律诗，对和粘是平仄的最重要的规律。按照规定，奇数句和偶数句之间的平仄关系是对，即一二句、三四句、五六句、七八句之间的关系是对。所谓“对”，即上句的某一个字和下句相同位置的那个字的平仄关系相反。而偶数句和奇数句之间的平仄关系是粘，即二三句、四五句、六七句之间是粘。所谓“粘”，即上句某个字和下句相同位置的那个字平仄相同。
影响到这种对和粘的关系最重要的因素是用韵的规定。近体诗偶数句必须用韵，首句可以入韵，也可以不入韵。必须用平声韵。不入韵的句子的末尾一个字必须是仄声字。这样，每一首诗的最后一个字的平仄实际上已经定下来了。
绝句各有两种形式，即首句入韵和首句不入韵两种：
【首句入韵最后一字的平仄：平平仄平；首句不入韵最后一字的平仄：仄平仄平。】
律诗也有两种形式，即首句入韵和首句不入韵两种：
【首句入韵最后一字的平仄：平平仄平仄平仄平；首句不入韵最后一字的平仄：仄平仄平仄平仄平。】
我们在写出绝句和律诗的平仄的时候，首先可以把最末的这一行写出来。然后写出首句的平仄。
比如七绝的平起平收式：
【首句：平平仄仄仄平平，二三四句最后一字的平仄：平仄平。】
然后再来补二三四句。先看第二句。一二句之间应该“对”，那么应该是：
【首句：平平仄仄仄平平，二句：仄仄平平仄仄平，三四句最后一字的平仄：仄平。】
不能是“仄仄平平平仄仄”，因为最后一个字必须是“平”声。也不能是“仄仄平平平仄平”，这样，就出现了“平仄平”的形式。
第三句应该“粘”，那么应该是：
【首句：平平仄仄仄平平，二句：仄仄平平仄仄平，三句：仄仄平平平仄仄，四句最后一字的平仄：平。】
不能是“仄仄平平仄仄平”，因为第三句最后一个字必须是仄声。也不能是“仄仄平平仄仄仄”，这样，三个仄声字就在句尾了。
第四句又应该是“对”，那么应该是：
【首句：平平仄仄仄平平，二句：仄仄平平仄仄平，三句：仄仄平平平仄仄，四句：平平仄仄仄平平。】
再举一首五言绝句为例。
仄起仄收式：
【首句：仄仄平平仄，二三四句最后一字的平仄：平仄平。】
第二句“对”，那么应该是：
【首句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平，三四句最后一字的平仄：仄平。】
第三句“粘”，那么应该是：
【首句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平，三句：平平平仄仄，四句最后一字的平仄：平。】
不能是“平平仄仄仄”，这样，句尾就出现了“仄仄仄”的形式。
第四句是“对”，那么应该是：
【首句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平，三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平。】
不能是“仄仄平平平”，这样，句尾就出现了“平平平”的形式。
懂了这个道理，不管有多少句，都可以很轻松地把平仄写出来了。
通过上面的例子，我们会发现，两句之间的“对”和“粘”并不都是简单的一对一的关系，有时会有一些变化。但仔细观察一下，就会发现，第二、四、六字的“对”和“粘”很严格，对就是对，粘就是粘。而第一、三、五字就要灵活得多，有时该对而用了粘，有时该粘却用了对。
这就是所谓的“一、三、五不论，二、四、六分明”。
但“一、三、五不论”，也必须遵照一定的原则。比如七言的“平起平收式”：“平平仄仄仄平平”，第五字必须是仄声，不然就成了“平平仄仄平平平”，三个平声字出现在句尾，这种句式，被称为“三平调”，是格律所不允许的。再比如七言的“仄起平收式”：“仄仄平平仄仄平”，第五字必须是仄声，不然就成了“仄仄平平平仄平”，结尾三字成了“平仄平”，也是格律所不允许的。其余的类推。
还有一种情况也必须避免。那就是除结尾的平声以外，句中只有一个平声字，这种情况叫“孤平”，也是不允许出现的。比如五言平起平收式“平平仄仄平”，如果第一个平声字不论，变成了仄声，就变成了“仄平仄仄平”；七言的仄起平收式“仄仄平平仄仄平”，如果第三字变成仄声，就成了“仄仄仄平仄仄平”，这就是“孤平”，是不允许的。
现在，我们可以很轻松把所有的近体诗平仄格律写出来了（加○的字表示可平可仄【此处化为[平][仄]】）。
五绝（以首句不入韵为正格）：
平起平收式（首句入韵）：
平平仄仄平 胡风千里惊，
[仄]仄仄平平 汉月五更明。
[仄]仄平平仄 纵有还家梦，
平平仄仄平 犹闻出塞声。
——令狐楚《从军行》
平起仄收式（首句不入韵）：
[平]平平仄仄 山中相送罢，
[平]仄仄平平 日暮掩柴扉。
[平]仄平平仄 春草年年绿，
平平仄仄平 王孙归不归。
——王维《山中送别》
仄起平收式（首句入韵）：
[仄]仄仄平平 林暗草惊风，
平平仄仄平 将军夜引弓。
[平]平平仄仄 平明寻白羽，
[仄]仄仄平平 没在石棱中。
——卢纶《塞下曲》
仄起仄收式（首句不入韵）：
[仄]仄平平仄 天下伤心处，
平平仄仄平 劳劳送客亭。
[平]平平仄仄 春风知别苦，
[仄]仄仄平平 不遣柳条青。
——李白《劳劳亭》
七绝（以首句入韵为正格）：
平起平收式：
平[平]仄[仄]仄平平 洛阳城里见秋风，
[仄]仄平平仄仄平 欲作家书意万重。
[仄]仄[平]平平仄仄 复恐匆匆说不尽，
[平]平[仄]仄仄平平 行人临发又开封。
——张籍《秋思》
平起仄收式：
[平]平[仄]仄平平仄 曾栽杨柳江南岸，
[仄]仄平平仄仄平 一别江南两度春。
[仄]仄[平]平平仄仄 遥忆青青江岸上，
[平]平[仄]仄仄平平 不知攀折是何人。
——白居易《忆江柳》
仄起平收式：
[仄]仄平平仄仄平 君问归期未有期，
[平]平[仄]仄仄平平 巴山夜雨涨秋池。
[平]平[仄]仄平平仄 何当共剪西窗烛，
[仄]仄平平仄仄平 却话巴山夜雨时。
——李商隐《夜雨寄北》
仄起仄收式：
[仄]仄[平]平平仄仄 天上碧桃和露种，
[平]平[仄]仄仄平平 日边红杏倚云栽。
[平]平[仄]仄平平仄 芙蓉生在秋江上，
[仄]仄平平仄仄平 不向东风怨未开。
——高蟾《下第后上就崇高侍郎》
五律：
平起平收式：
平平仄仄平 暮蝉不可听，
[仄]仄仄平平 落叶岂堪闻。
[仄]仄平平仄 共是悲秋客，
平平仄仄平 那知此路分。
[平]平平仄仄 荒城背流水，
[仄]仄仄平平 远雁入寒云。
[仄]仄平平仄 陶令东篱菊，
平平仄仄平 余花可赠君。
——郎士元《送钱大》
平起仄收式：
[平]平平仄仄 清秋望不极，
[仄]仄仄平平 迢递起层阴。
[仄]仄平平仄 远水兼天净，
平平仄仄平 孤城隐雾深。
[平]平平仄仄 叶衡风更落，
[仄]仄仄平平 山迥日初沉。
[仄]仄平平仄 独鹤归何晚，
平平仄仄平 昏鸦已满林。
——杜甫《野望》
仄起平收式：
[仄]仄仄平平 八月洞庭秋，
平平仄仄平 潇湘水北流。
[平]平平仄仄 还家万里梦，
[仄]仄仄平平 为客五更愁。
[仄]仄平平仄 不用看书帙，
平平仄仄平 偏宜上酒楼。
[平]平平仄仄 故人京洛满，
[仄]仄仄平平 河日复同游。
——张渭《同王征君湘中有怀》
仄起仄收式：
[仄]仄平平仄 渡远荆门外，
平平仄仄平 来从楚国游。
[平]平平仄仄 山随平野尽，
[仄]仄仄平平 江入大荒流。
[仄]仄平平仄 月下飞天镜，
平平仄仄平 云生结海楼。
[平]平平仄仄 仍怜故乡水，
[仄]仄仄平平 万里送行舟。
——李白《渡远荆门送别》
七律
：
平起平收式：
[平]平[仄]仄仄平平 卢家少妇郁金堂，
[仄]仄平平仄仄平 海燕双飞玳瑁梁。
[仄]仄[平]平平仄仄 九月寒砧催木叶，
[仄]平[仄]仄仄平平 十年征戍忆辽阳。
[平]平[仄]仄平平仄 白狼河北音书绝，
[仄]仄平平仄仄平 丹凤城南秋夜长。
[仄]仄[平]平平仄仄 谁为含愁独不见，
[平]平[仄]仄仄平平 更教明月照流黄。
——沈佺期《古意》
平起仄收式：
[平]平[仄]仄平平仄 舍南舍北皆春水，
[仄]仄平平仄仄平 但见群鸥日日来。
[仄]仄[平]平平仄仄 花径不曾缘客扫，
[平]平[仄]仄仄平平 蓬门今始为君开。
[平]平[仄]仄平平仄 盘飧市远无兼味，
[仄]仄平平仄仄平 樽酒家贫只旧醅。
[仄]仄[平]平平仄仄 肯与邻翁相对酌，
[平]平[仄]仄仄平平 隔篱呼取尽余杯。
——杜甫《客至》
仄起平收式：
[仄]仄平平仄仄平 一上高楼万里愁，
[平]平[仄]仄仄平平 蒹葭杨柳似汀洲。
[平]平[仄]仄平平仄 溪云初起日沉阁，
[仄]仄平平仄仄平 山雨欲来风满楼。
[仄]仄[平]平平仄仄 鸟下绿芜秦苑夕，
[平]平[仄]仄仄平平 蝉鸣黄叶汉宫秋。
[平]平[仄]仄平平仄 行人莫问当年事，
[平]平[仄]仄仄平平 故国东来渭水流。
——许浑《咸阳城东楼》
仄起仄收式：
[仄]仄[平]平平仄仄 诸葛大名垂宇宙，
[平]平[仄]仄仄平平 宗臣遗像肃清高。
[平]平[仄]仄平平仄 三分割据纡筹策，
[仄]仄平平仄仄平 万古云霄一羽毛。
[仄]仄[平]平平仄仄 伯仲之间见伊吕，
[平]平[仄]仄仄平平 指挥若定失萧曹。
[平]平[仄]仄平平仄 运移汉祚终难复，
[仄]仄平平仄仄平 志决身歼军务劳。
——杜甫《咏怀古迹五首》之五
五言排律的平仄，不过是五言绝句或五言律诗的延伸，相信大家都可以把它们写出来。
|
