首页 -> 2005年第14期
绘画立体派对斯泰因文学创作的影响
作者：潘 蕾
热烈的伤害一个阴云笼罩的黄色叶芽和茶碟，热烈的伤害就是缎带上的叮咬。
（格特鲁德·斯泰因：38）
标题和内容似乎毫无关系，但是读者如果发挥想象力，将这些毫无关联的名词联系起来，“杯碟”、“热烈的伤害”、“黄色叶芽”、“缎带上的叮咬”，将它们带给人的相关感受作一番比较就可得知，斯泰因描述是十分形象而生动的。虽带有十分强烈的主观色彩，使作品过于虚幻，但这种别具一格的方式带给读者的是全新感觉，从而印象更加深刻。
立体主义绘画试探以动点透视多方向去观察和表现物体，将一个对象分解成几何切面，然后再加以主观的并置、重叠、组合，从而彻底摒弃了自然物体的轮廓、体积、明暗与统一的形象。立体主义的雕塑中也是如此，他们不是为了创造出立体，而是创造出对象“本质”的形。如上文中的例子《米尔德里德的伞》，斯泰因对自然伞的状态的避而不谈，而依据伞给人带来的主观感受塑造出伞的“本质的形”。
又如，在《软钮扣》中，斯泰因给塞尚、马蒂斯和毕加索用文字作了三幅画像。在毕加索的画像中，第一段是这样的：
一个人一些人肯定在追随的人是一个有十足魅力的人。一个一些人肯定在追随的人是一个有魅力的人。一个一些人在追随的人是一个有十足魅力的人。一个一些人在追随的人肯定是一个有十足魅力的人。
（格特鲁德·斯泰因：105）
在这个段落中，斯泰因用到了大量的重复的字眼。而且在这幅“画像”的后文中还有很多此类的重复。她将这些更似绕口令的句子不断的重复，使这些文字带有了无法解释清晰的抽象性。她对毕加索的外貌丝毫不作描写，也没有描述他的日常生活，而是通过在各个不同的段落不断的重复这样饶舌的句式和句子，不断地给读者的大脑输送她自己对于毕加索的态度和观念，实际上是对毕加索的高度的赞扬。毕加索的“本质”也给读者留下了深刻的印象。
斯泰因的风格就是运用单词的发音和他们的联想意义，而不是靠他们的字面意思。她通过单词的各种形式的重复和变异来表现作品的主题。而且就上文的三个例子也可以看出，斯泰因完全不理会传统的标点和句法，也没有情节，而是强调不断地展现人的感想和内心感受。她的这种风格有点类似意识流的方法，但是大多意识流作品具体句子还是合理、合法而易懂的。而斯泰因的立体主义创作则是将句子的意思，词的意义统统拆散，再依据自己的主观感受将它们重新组合，比意识流的方法更晦涩难懂。
斯泰因所做的是通过文学创作去研究语言本身、表现语言的内在特性，并且试图对其传统的基础加以批判甚至颠覆。（申惠辉：9）她创作手法大胆而新颖，代表了后现代作家的某些特征，在创作上的个人化倾向可见一斑。
三、结语
斯泰因的实验性创作目的“是检验某些对语言、感知和现实以及这些事物之间的关系的假设”（申惠辉：14）。她在《软纽扣》中大量地利用语言的特性来表现她所强调的对语言的误解与不应有的联想。她所做出的种种创新的尝试，正如上文所述，与绘画立体主义紧密相连。立体主义的画家影响了斯泰因，立体主义的思想则激发了她在文学领域的独特创新，并将这些思想运用到她的文学创作中来，获得了与众不同的效果。同时她与立体派画家的切磋与联系也一定程度地影响到了画家的思想和立体主义的发展。
引用文献：
国家教委体卫艺司编.《外国美术史及作品鉴赏》[Z].北京:高等教育出版社,1997
申惠辉.《现代主义的文学巨人，语言魅力的实验大师》[A]. 申惠辉,主编《斯泰因文集》[M]. 北京:作家出版社,1997
斯泰因《爱丽斯自传》[M].张禹九译. 北京:作家出版社,1997
斯泰因《软纽扣》[M].蒲隆,王义国译. 北京:作家出版社,1997
潘蕾，女，华中师范大学外语学院硕士研究生。
[1]