首页 -> 2006年第6期

对联知识摭谈

作者:朱厚文




  福如东海长流水
  寿比南山不老松
  用东海水比喻福之广,用南山松比喻寿之长,表达了人们的尊长祈福之情,形象生动。
  2.夸张,用夸大的词句来形容某一事物以突出其特点。如:
  门辟九霄 仰步三天胜迹
  阶崇万级 俯临千嶂奇观
  此联为泰山南天门联,极力展现了泰山的高大,南天门的雄伟。
  3.拟人,把事物人格化,将人的情感注入联中。如:
  青山有幸埋忠骨
  白铁无辜铸佞臣
  这是杭州岳飞庙里的一副对联。它将青山、白铁拟人化,表达了世人对英雄的敬佩,对奸臣的憎恶。
  4.双关,利用谐音或谐义的关系,使一句话同时有两层意思,字面的一层意思是虚设,隐含的一层意思是实情。如:
  两舟并行橹速不如帆快
  八音齐奏笛清难比箫和
  此联从字面上看是描写行舟和奏乐,而实际上却是利用了谐音暗指东吴名臣鲁肃,刘邦大将樊哙,北宋名将狄青,两汉名臣萧何。据说,上联是武将出的,意为文不如武;下联是文臣对的,意为武不如文,但都不明说,用双关表意,含蓄生动。
  5.用典,是用古代典故、习俗或警语来表情达意。如上例联中的四个人名,也属用典。当然更多的是直接引用。
  6.嵌字,又称镶名,是把要反映的对象或事物的名称镶嵌在联内,暗寓褒贬,但寓意应以不露痕迹方为妙联。其字嵌在联首的称为“凤顶格”,嵌在联尾的为“燕尾格”。如:
  天下有名皆仰泽
  世间无水不朝东
  此上下联最后一字嵌有领袖的名字,表达了对一代伟人毛泽东的敬仰,是典型的“燕尾格”。嵌字还可嵌在联中的第二三四……字中,也有专门叫法,因过于繁琐,就不赘述了。
  7.数字,在对联创作中,由于对仗上的要求,要数对数,故有了数字对。如:
  花满九洲香四海
  雨滋万木绿千山
  数字,表面看似单调,但用得好,也会给对联增色。
  8.叠字,又叫复字或重言,是在一副对联中反复使用某个或某些字词。如:
  风声雨声读书声 声声入耳
  家事国事天下事 事事关心
  这类联能起到突出重点,加深印象的作用,颇具特色。
  9.隐字,隐字联不同于谜语,让人费猜。是话到嘴边不明说,有意隐去所表达的意思,但读者一看便知。如:
  二三四五
  六七八九
  上联“缺一”下联“缺十”,这是利用数字的谐音来表达“衣、食”二字,反映老百姓缺衣少食。
  10.拆字,是用拆合字体的方法来吟联作对。如:
  山石岩下古木枯 此木为柴
  白水泉边少女妙 次女有姿
  一副联中有“岩、枯、柴、泉、妙、姿”六字的拆合,堪称妙联。
  11.回文,是对联词序的回环往复,顺读、倒读皆成联。如:
  雾锁山头山锁雾
  天连水尾水连天
  此联顺读倒吟皆为字同音同意同,颇有兴味。
  12.顶针,是将前一句的尾字作后一句的首字,使相邻接续的句子首尾同字相连,环环相扣。如:
  常德德山山有德
  长沙沙水水无沙
  这是长沙市沙水井亭联。联词前后相接连绵不断,当属佳联。
  13.集句,是将前人诗文的名言警句,按对联要求组成新联。如:
  无丝竹之乱耳
  乐琴书以消忧
  此联上联由刘禹锡《陋室铭》,下联由陶渊明《归去来兮辞》中文句引集而成。词老意新,给人以信手拈来,别具新意之感。
  以上是对联中常见的修辞表现手法,如运用得体,自然能使楹联生辉。但应注意的是,在一副对联中可以有多种修辞手法的综合运用。如以上4、5、9例中就有谐音、双关、用典、数字等,这会使楹联更为生动。
  
  六、对联的横批
  横批,又称横联、横额或横幅,是横书在对联上方的文字,它与对联共同构成一个有机整体。横批的字数以二三四字不等,以四字居多,也有五六七字的,这都由对联的内容来决定。好的横批,不仅可以起到概括和补充联语内容的作用,而且还有画龙点睛之妙,是不能忽视的。
  
  七、对联的书写与贴法
  1.字体,从书法的角度看,对联也是书法的艺术,一副好的对联,再配上好的书法,自会使对联增色。一般情况下,贴挂在门外的对联的字体以楷、隶为宜,以显得庄重大方;堂内联的字体则以行、草为佳,以衬托室内的轻松淡雅。而仿宋体或其它几何形体的美术字,一般不宜书写对联。
  2.写法,书写对联只能直书而不可横写。长联因字数多,一行难于写下,上联应从右边顶格顺下向左写;下联应顶格从左边向右写,类似繁体字的“门”字形。横批则应横写,过去的写法是由右往左,现在是由左至右。有的对联还应按要求写上下款。对联一般不用标点符号。
  3.贴法,上联应贴(挂)在进门或面对的右边,下联则贴(挂)在左边。即按书写顺序张贴,因要求先从右边写上联,贴(挂)时上联应在右边,下联亦然。横批贴在对联上方居中位置。
  愿对联这朵民族艺术之花开得更艳丽,也愿对联这一通俗的艺术形式能让更多的人喜闻乐见,书写传承。
  
  朱厚文,湖北黄石理工学院医学院教师。
  

[1]