首页 -> 2008年第3期
鲁迅奇妙的杂文笔法简论
作者：刘道辉
一、犀利泼辣的文章气势
鲁迅的杂文是在反帝反封建斗争十分激烈的时候，作为“匕首”和“投枪”而创作出来的。他说：“对于有害的事物，立刻给以反响或抗争”（《且介亭杂文·序言》）。“生存的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西”（《南腔北调集·小品文的危机》）。所以他的杂文能以简练尖锐的笔锋，犀利泼辣地剖析主题，解剖对象的要害。“笔战，就也如别的兵战或拳头一样，不妨伺隙乘虚，以一击制敌人的死命”（《南腔北调集·辱骂和恐吓决不是战斗》）。鲁迅的杂文，有对封建礼教、旧传统的批判，与复古派的斗争；有对帝国主义、封建军阀的揭露与抗争，与现代评论派的论战；有对国民党杀戮革命青年的控诉和斗争；有与“新月派”、“第三种人”和“论语派”的论辩；有对中国半殖民地商业社会的透视和批判；有对明清思想、文化、学术以及儒、道各家的重新审视与清理；有对共产党内的“左”倾路线的批判。这些杂文显示了鲁迅不屈不挠的批判精神。
鲁迅杂文说理透辟，论据确凿，具有强烈的论战性和不可辩驳的逻辑力量，所以具有犀利泼辣的文章气势。例如《“友邦惊诧”论》中，写1931年12月，蒋介石反动政府在南京屠杀请愿要求抗日的学生，还诬蔑学生是“越轨行动”，训斥中国人民说：“友邦人士，莫名惊诧，长此以往，国将不国。”鲁迅在文中一针见血地指出：“好个‘友邦人士’！日本帝国主义的兵队强占了辽吉，炮轰机关，他们不惊诧；阻断铁路，追炸客车，捕禁官吏，枪毙人民，他们不惊诧。中国国民党治下的连年内战，空前水灾，卖儿救穷，砍头示众，秘密杀戮，电刑逼供，他们也不惊诧。在学生的请愿中有一点纷扰，他们就惊诧了”！“好个国民党政府的‘友邦人士’！是些什么东西！”文章把口呼“惊诧”的“友邦人士”与国民党统治下种种黑暗的暴行一对比，指出这些是要中国人民甘受杀戮的“友邦人士”，这是国民党血腥暴行支持者的“友邦人士”。其笔锋所向，锐不可当。
鲁迅杂文善于利用论敌的内在矛盾，以子之矛，攻子之盾。例如在《文学与出汗》中，先将论敌的人性论的论点和论据端出来：“上海的教授对人讲文学，以为文学当描写永远不变的人性，否则便不久长。例如英国，莎士比亚和别的一两个人所写的是永久不变的人性，所以至今流传，其余的不这样，就都消灭了”。接着抓住对方逻辑上的矛盾，反诘道：“它们既已消灭，现在的教授何以看见，却居然断定它们所写的都不是永久不变的人性了”。这就收到了“何隙乘虚，以一击制敌于死命”的效果，充分发挥了“匕首”和“投枪”的战斗作用。
论述某一个问题或阐发某种事理的文章，也很犀利泼辣，绝不拖泥带水。如《拿来主义》，文章开始指出中国一向的“闭关主义”。别人的一切，都不许来。帝国主义入侵以后，变成什么都是“送去主义”了。接着针锋相对地论述“拿来主义”。“所以我们要运用脑髓，放出眼光，自己来拿”。拿来后，“我们要或使用，或存放，或毁灭”，使外国的文化成为对自己有用的东西。最后结论：“没有拿来的，人不能自成为新人，没有拿来的，文艺不能自成为新文艺”。仅用三言两语，就剖析出主题，简洁而又透辟。
二、议论、形象与抒情相结合
瞿秋白说鲁迅的杂文是“文艺性的论文”（《鲁迅杂感选集·序言》），将议论、形象和抒情有机地结合起来。
鲁迅的杂文“论时事不留面子，砭锢弊常取类型”（《伪自由书·前言》），创造了许多具有典型意义的形象。他说：“我的杂文，所写的常是一鼻，一嘴，一毛，但合起来，已几乎是或一形象的全体”（《准风月谈·后记》）。他的议论，分析透辟，逻辑严密，又不作枯燥的说教，以“一鼻，一嘴，一毛”勾画出异常生动传神的形象，充分表现了议论对象的典型特征，使读者能从一斑而窥全豹。在鲁迅杂文中，勾画出了形形色色的“叭儿狗”，一边吸血一边哼哼发议论的“蚊子”，嗡嗡叫的“苍蝇”，媚态的“猫”，往来主奴之间的“西葸”，小骂大帮忙的“二丑”……这些形象，成了社会上某一类型人物的代名词，生动再现了某一类人物的形态、神情和心理特征，达到让具体形象来说理的目的。例如在《论“费厄泼赖”应该缓行》中描写“叭儿狗”的特点，又都是反动统治阶级的帮闲、帮凶即“正人君子”们的特点。这叭儿狗的形象惟妙惟肖。作者通过这个形象展开议论，指出：“总之，倘是咬人之狗，我觉得都在可打之列，无论它在岸上或在水中”。这就是形象化的议论。
有些杂文将议论、形象和抒情有机地结合起来。如《白莽作〈孩儿塔〉序》，评论白莽（即殷夫）的无产阶级革命诗歌《孩儿塔》。其中一段说：“这《孩儿塔》的出世并非要和现在一般的诗人争一日之长，是有别一种意义在。这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前躯者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界”。这样评论连用六个比喻，都是生动而又贴切的具体形象，从不同角度来议论《孩儿塔》的“别一样意义”。既充分肯定了《孩儿塔》是无产阶级革命的诗歌，又指出它只是幼小的“萌芽”，是“第一步”，表达了对诗集的赞美之情，对“摧残者”屠杀白莽、禁止革命书刊的悲愤和抗议。这里将议论、形象和抒情有机地结合起来了，使读者爱其所爱，恨其所恨。
三、尖刻的讽刺手法
鲁迅说：“在中国，我的笔要算较为尖刻的”（《华盖集续编·我还不能“带住”》）。这种“尖刻”，主要是由于运用了讽刺艺术。
鲁迅杂文的讽刺手法多种多样，有揭露型讽刺、冷峭的讥嘲、联想型讽刺、归谬型讽刺、夸张和荒诞型讽刺、顺便偶刺之等。
在鲁迅的杂文中，揭露型讽刺是大量的。如在《夏三虫》中，揭露古今统治者都是些比苍蝇、蚊子都不如的蛆虫。在《伪自由书·战略关系》中，讽刺在日寇侵略者面前节节败退的“党国战略家”：“无论是黄面孔，白面孔，新大陆，旧大陆的敌人，无论这些敌人要深入到什么地方，都请深入罢。至于怕有什么反对运动，那我们的战略家‘虽流血亦所不辞’！放心，放心。”文中“都请深入罢”，是摹拟“战略家”屈膝媚外的口吻。“放心，放心”，讽刺反动派开门揖盗又不许人民有任何反抗。痛揭敌人的疮疤，撕掉丑类们的假面。这样的讽刺文章，还有《友邦惊诧论》、《我们不再受骗了》、《答托洛斯基派的信》等篇。这样的讽刺是辛辣的、无情的。
对于反动文人的讽刺则是冷峭的讥嘲，撕掉他们的假面，露出他们可鄙的灵魂。如《花边文学·奇怪》中讽刺那些不许男女同咏、同行、同食、同影的封建文人：“防止男女同吸空气就可以用防毒面具，各背一个箱，将养气由管子通到自己的面孔内，既免抛头露面，又兼防空演习”，也就是“中学为体，西学为用”。这种讽刺俏皮、含蓄、有蕴味。冷峭的讥嘲，还有《知难行难》、《好政府主义》、《言论自由的界限》等篇。
联想型讽刺，如《准风月谈·各种捐班》。花钱买官，叫“捐班”。鲁迅由清代的捐官联想到民国时代“文人学士”也可以“捐”了，只要你有钱。要捐学者，“那就收买一批古董，结识几个清客，并且雇几个工人，拓出古董上面的花纹和文字，用玻璃版印成一部书，名之曰‘什么集古录’或‘什么考古录’……这就叫作‘金石家’”。捐文学家呢，也不难：“只有开一只书店，拉几个作家，雇一些帮闲，不消一年半载，包管成功”。这样的“文学家”，就是“捐班派”作家。由捐官的“捐班”，联想到“学者”的捐班，捐“文学家”的捐班，到“捐班派”，这种联想型讽刺是更艺术、更有力的讽刺。
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