首页 -> 2007年第6期
古典诗歌含蓄表现七法
作者：张学礼
一、托物式。诗人借助对客观事物的描写，寄托自己的思想感情。清朝诗人郑板桥的《竹石》：
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千锤万击还坚劲，任尔东西南北风。
这首诗通过对竹子立身破岩，不惧狂风的描写，托物言志，抒写了诗人不管处于多么险恶的环境，都不向恶势力低头，不向强暴弯腰的坚强不屈的精神。
二、借喻式。诗人采用打比方，把本体事物隐去，只留下喻体，让读者通过对喻体的体悟，理解诗人要表达的真正含义。宋朝诗人朱熹的《观书有感》：
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠哪得清如许？为有源头活水来。
若不看题目，人们会误认为这是一首田园诗，其实它抒写的是关于读书意义和情趣。通篇借“方塘”见意，把人的大脑比作“方塘”，把大脑中的知识比作“天光云影”，用池塘水清是因为有活水注入，比喻人们要想使大脑具有鲜活的思想，就应当不断从书本中汲取知识。
三、双关式。诗人所使用的词句既有明的一层意思，也有暗的一层意思，明的意思是次要的意义，暗的才是诗人要表达的真正意义。唐朝诗人刘禹锡的《竹枝词》：
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
诗人采用谐音双关手法，“晴”表面上是晴天的晴，实则谐音感情的“情”。全句是说郞在江上唱歌，表面上好像冷淡无情，实际上却是有情，表现了姑娘从歌声中捕捉到爱情信息的愉快心情。
四、借托式。有些事情或意愿，诗人不宜正面直说，往往假借那一件事来说这一件事。则显得文雅大方，别有风致。唐朝诗人朱庆余的《近试上张水部》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
诗人要表达正面意思是：在临考前，诗人怕自己的诗文不合主考官的要求，因而小心翼翼地作诗讯问。这种意愿不便直说，就换一副笔墨：写洞房天明，新娘梳妆打扮后，含羞征求丈夫对自己打扮的意见来作比，含而不露，耐人寻味。
五、暗示式。诗人使用春秋笔法，不直言其意，字面意义看不出诗人的褒贬态度，但是字里行间却暗示了诗人褒贬之意。唐朝诗人韩翃《寒食》：
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
从字面意义上看，这首诗是写寒食节到了，国家法定禁烟，而五侯（指皇帝宠爱的太监）却不受这个限制。傍晚时分，皇帝让人送去蜡烛，他们家里飘散着轻烟，但是字里行间却暗示了这样的意义：皇帝宠爱太监，势必造成太监掌握大权而导致国家灭亡。
六、象征式。诗人借助象征手法，来抒写心志，宣泄情怀。宋代诗人郑思肖的《画菊》：
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
运用象征手法，借助描写菊花抱香枝头，不随北风飘落的特征，象征了诗人不向元人统治者屈服，不向强权弯腰，永不改变志节的崇高人格。
七、典故式。诗人为了达到一种含蓄曲折的表达，借典故来抒发感情。元代阿鲁威《蟾宫曲·咏史》：
问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊赋曹公。
紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。
更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。
鼎足三分，一分西蜀，一分江东。
这首元曲用了三个典故，一是曹操领兵到长江和东吴会战；二是孙权借助东风取得了长江会战的胜利；三是诸葛亮摆下八阵图，让曹兵迷失道路，陷入困境。这三个典故说明三国时期的三个人物都功成名就。诗人借此抒发了对古代贤能建功立业的追慕之情。
张学礼，教师，现居江苏铜山。