首页 -> 2007年第9期
细品《湖心亭看雪》
作者：田世界
《湖心亭看雪》是明末张岱的作品，文章以行云之笔，流水之势寓情于景，寥寥数笔，描出无尽之意，实为小品文中的上乘之作。看雪的背景是西湖“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”，读到这里，我们不得不佩服作者的雅兴：大雪封湖、飞鸟远遁，在这寒意森然的冬天居然有兴致出行赏雪，也难怪文章后部分，舟子会以一个“痴”字来评价。“拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪”，以毳衣炉火等御寒之物反衬出砭骨的寒气，简练自然。
“雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”
这一段可以说是咏雪佳句，妙在对整个景色的全局把握，作者看到的是整个视力范围内的雪景，而非“若柳絮因风起”的雪花，视野的开阔使得意境也更加深沉，引得读者思绪万千。整段的白描手法历来为人称赞，简笔勾勒不事雕琢，更能显出洁净自然的本色。淡雅流畅的笔调勾画出一个静而净的冰雪世界，让人心地清凉头脑清醒，这样的一种审美效果非神来之笔而不能达。
“雾淞沆砀，上下一白”，区区八字所拓展的意境可以说是无限深远。雾淞之气，白雪之景，周围景物似有若无，长堤一痕、亭一点、舟一芥、人几粒，依稀恍惚的景色让人产生恍如隔世的错觉，轻描淡写的随意，让人在刹那之间不经意的卸下名利包袱，沉醉于茫茫的雪色之中。
将诸多变化蕴于四十二个字中，将悠远脱俗的意境描绘得淋漓尽致，将雅洁幽美、深杳朦胧的景色呈现在读者面前，以清高拔俗的风韵超胜灼灼耀眼之芳华，作者的高明之处尽现于笔端。难怪有人说张岱：“继公安三袁之后，以清淡天真之笔，写国破家亡之痛，寓情于景，意境深远。”
文章后部分写的是在湖心亭的奇遇，“莫说相公痴，更有痴似相公者”，在飞鸟遁形，行人绝迹的茫茫雪湖，忽遇与自己有相同雅致的仕人，真可用“知音”二字来形容，“余强饮三大白而别”，可谓君子之交，不似俗人急于询问姓甚名谁，何官何职。这种随性而发的交谈方显隐逸风流之本色。奇景、雅人方能相配于此。
作者在其著作《陶庵梦记》的序言里说：“鸡鸣枕上，夜气方回，因想余生平，繁华靡丽，过眼皆空，五十年来总成一梦。今当黍熟黄梁，车旅螳穴，当作消受？遥思往事，忆即书之，持向佛前，一一忏悔。”
在这段序言里他写出了自己著书的初衷——“遥思”与“忏悔”。《湖心亭看雪》是《陶庵梦记》中的一篇，起篇用崇祯记年，隐含了对故国的思念，《陶庵梦记》中的其它很多篇目对这种故国之思也有所批露。
张岱的好友祁彪佳在他的另一部著作《西湖寻梦》的序言里这样写道：“余友张陶庵，笔具化工，其所记游，有郦道元之博奥，有刘同人之生辣，有袁中郎之倩丽，有王季重之诙谐，无所不有；其一种空灵晶映之气，寻其笔墨，又一天所有。为西湖传神写照，政在阿堵矣。”
无论从张岱自己还是朋友的话里，我们都可以感受到他是一个脱俗之人，非醉心名利之流，其孤怀雅兴造就了其文章的清丽风韵，其遗世独立使其文笔高洁流畅。
从《湖心亭看雪》这篇文章就可以看出张岱人格上的超逸，文章不求刺激，没有夺人的气势，没有雄辩的力量，纯是随兴而发，自然流露，这与其人格高洁与行事低调不无关系。文章里情景事熔于一炉，那种对人生了悟明彻的心境让人感悟犹深。他无意于模山范水，也不在乎似与不似，只是写出他自己的一片天地。
总之一句话，文章出于人之笔，出于人之心，出于人之品。
田世界，教师，现居湖北巴东。