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安妮宝贝小说语言艺术探析
作者：杨谨瑜 海 刚
一、经常省略主语
作品多用单句、短句，包括独词句、非主谓句，这使作品语言显得格外简洁、空灵，直指人心。“行走。只是行走。不说话的行走。”[1]“他们邂逅在一座岛上。目的地不同。被隔绝。互相拥抱。但找不到理由。”[2]她简洁灵动的文字，淡淡的情绪，笔随意到，随意洒脱，看似像白开水样平淡，可字里行间却渗透着一种令人窒息的香气，直抵人心，萦绕不绝。主语的省略，增强了文字的力度和更深的绝望感。
二、杜拉斯式的跳跃的短句
如“一个城市，又一个城市。写作。陌生人。危险。不安全。男人。告别。还有漫长的漫长的孤独。”[3]“炎热。夜色。汗水。声音。烟。气味。手上的皮肤。食物。花瓣被踩成了烂泥。”[4]句子洗练，短促，平快，明了，极具张力。安妮拒绝使用除了逗号、句号以外的任何标点，而且尤爱句号，句子简单至原始状态。在约万字的《八月未央》中，除9处使用问号、5处使用省略号、4处使用感叹号以外，其他标点符号均为逗号或句号，未使用冒号、引号、分号、顿号等其他标点符号。安妮的这种写作方式明显地受二十世纪著名法国女性作家玛格丽特·杜拉斯的影响。玛格丽特·杜拉斯喜用急促而平快的短句，极爱用句号。安妮的作品，在简洁的叙述中诉说哲理，营造意境，看似不经意，意识肆意跳跃，思想无限流动，但却字字珠玑，闪烁智慧，极富张力。安妮以她开放性的叙述语言向读者传达出自己的人生哲学，诉说着一个哲理，营造着一个意境。
三、善于使用象征、隐喻
在安妮的小说中，诸如“衣服”、“阳光”、“风”、“小鸟”、“伤口”等意象大都具有象征隐喻的特性。《栀子》中，通过枯萎的栀子花，作者体悟了一种“宁为玉碎，不为瓦全”的精神特质。栀子花宁愿自行枯萎，也不愿被动地接受折离枝端失去自由的灵魂主宰。如果说栀子花象征的是女性的话，那么它的精神特质即都市新女性的精神气质，迥异于温婉的传统性格气质。《质感》中通过雪纺裙，张扬的是年轻女性的个性和青春。布包则寄寓了作者的消费观和人生观。喜欢背大包的人，“代表她在生活里面对着许多可能性和选择性”。[5]大包象征了对生活的激情。而她对“女人身上的包代表了她的社会阶层和品味”。[6]“拿小包并在小包里放一管唇膏的女人，通常比较有地位”[7]的说法，不予苟同。她表示：“想想多可怕：她只需要一管唇膏就能满足全部的自我。”[8]否定了当下很多人盲目追求品牌的行为和肤浅、虚荣的观念。在《莲花》中，“莲花代表一种诞生，消除尘垢，在黑暗中趋向光明。一种超脱幻想的新世界的诞生”。[9]体现了安妮当下的人生观，不同于《告别薇安》里潮湿浓烈的纠缠和毒杀。安妮还用了许多隐喻，如《彼岸花》借花喻情，将两个时间、空间的故事重叠，真实与虚幻交缠。南生是乔的电影，也是乔的梦境。哀伤的回想，疲倦的梦魇，恍觉她是乔的过往，只不过是一朵开放在幻觉中的彼岸之花。安妮对灵魂的譬喻也独特精辟：“她每次出现，都会有一群鸟儿围绕在她的身边。那群鸟在她的头顶盘旋，在她身上栖息，自由出入于她心脏起伏的地方。带着凛冽的风的声音，但没有一个旁人能够看到。当她爱上一个男人的时候，鸟群会轻灵地四处扩散，在盘旋。当她痛苦的时候，鸟群停在树枝上或屋檐沉默无语。”[10] “有一天她死了。那群鸟消失在她腐烂的体内，然后蜕变了颜色振动着翅膀离她而去。”[11]安妮是向往自由的，灵魂是鸟儿般轻灵、自由自在的，即使她的文字有无尽的绝望和痛彻心扉的绞痛，但我们仍然可以看到美好、自由。
四、善于使用富有哲理的句子
诸如“长期的理想是可以某天突然的消失，短暂的瞬间，漫长的永远”。“我们是没有未来的人，不断地寻找，不断地离开。”[12]“只是等待一次爱，也许永远都没有人。可是，这种等待，就是爱情本身。”[13]安妮以自己独特的视角，另类的语言，冲出传统的樊笼，试图深入生与死、情感与时间的探询。她的文字无疑是令人心警的。她承载着一个个异常漂泊的灵魂，带着病态的颓靡和绮丽，提供了冷调的理性，带来了梦想的勇气。每个文字都闪烁着消逝的寂寞和智慧的光芒，使读者在其作品所唤起的情绪气氛中得到了沉浸与共鸣。
五、使用反复的写作手法
安妮的作品“其实只有两个人。一个名叫安的女子。一个叫林的男子”。[14]《告别薇安》的23篇叙事，所有的故事都是关于“安”在这个物欲横流的荒漠的都市中怎样坚持活在她自己的故事里，完成自己的故事的。“林”和“乔”也在其小说中反复出现。安妮对女主人公的描写也是反复的，大多是有着淡淡的婴儿蓝的眼睛，“眼睛微微眯起的笑容。穿着一件旧毛衣，从敞开的领口里能够看到脖子赤裸的肌肤”。[15]右眼角有褐色的泪痣，海藻般浓密的长发，手指冰凉，光脚穿球鞋的瘦削女子。还有站在路边的穿咔叽布的男人，飞过的黑色鸟群，雨夜公共汽车上穿塑料凉鞋的女人，母亲的亡床……貌似随手一笔的轻轻带过，却又恰当地反复出现在文中。反复手法的使用，见出安妮有纯真的执着，而且符合她对生命的一种宿命感的体悟。作者似乎对一些饰品如戒指、手镯尤为钟爱。荷年的翡翠戒指（《莲花》），暖暖的银戒指（《暖暖》），红宝石戒指（《七年》）……七月的绿镯子，安生的白镯子（《七月和安生》），碧绿玉镯（《人淡如菊》），安的银镯子（《最后约期》），vivian的银镯子（《告别薇安》），荷年的黄金龙凤镯，庆昭的玉石镯子和内河的银镯子（《莲花》）……可见，作者对美感物品的偏爱达到极致，把心灵的感受融入时尚中，反复使用。
句子的反复、意象的反复、情景的反复、情调的反复、物件的反复等，散漫在安妮作品中，随处可见。反复手法的运用，使安妮的作品总在回荡着某种情绪的旋律。
六、划段自由
安妮宝贝的作品在段落结构上比较灵活自由，不太讲求段落的完整性与独立性，划段自由，段落与段落之间富于跳跃性。人物对话不论长短常常自成一段，叙述性语言的段落也不太长，而且独句段占很大比重。《告别薇安》这篇小说总字数约12000字，共分190段，平均63字就成为一段。独句段有58段，约占总段数的30.51%。《八月未央》这篇小说总字数约10000字，共分191段，平均约52字就成为一段。独句段有64段，约占总段数的33.51%。
安妮的文字闪烁着消逝的寂寞，故事总以破碎示人，满纸阴霾，淡淡的惆怅，感伤的情调，在都市荒凉冷漠的石头森林里，漂泊无垠的一群人中，安妮是个梦醒的绝望歌者。
注释：
[1][3][4]安妮宝贝：《再见，时光》，作家出版社，2002年9月，第8页、6页。
[2]安妮宝贝：《清醒纪》，天津人民出版社，2004年10月，第11页。
[5][6][7][8]安妮宝贝：《质感》，天津人民出版社，2000年10月，第55、56页。
[9]安妮宝贝：《莲花》，作家出版社，2006年3月，第3页。
[10][11]安妮宝贝：《告别薇安》，南海出版社，2001年1月，第7页、36页。
[12]安妮宝贝：《蔷薇岛屿》，作家出版社，2002年9月，第22页。
[13]安妮宝贝：《空城》，南海出版公司，2001年1月，第85页。
[14]安妮宝贝：《漂亮女孩》，作家出版社，2001年1月，第86页。
[15]安妮宝贝；《一个游戏》，作家出版社，2001年1月，第20页、19页。
参考文献：
[1]杨新敏：《安妮宝贝：在寂静中感觉心灵的喧嚣》，《南京邮电大学学报》（社会科学版），2006年3月，第8卷第1期。
[2]康军帅：《谈安妮宝贝小说语言的简洁风格》，《语文学刊》，2006年第2期。
[3]杨燕翎：《安妮宝贝对杜拉斯的接受》，《社会科学战线》，2007年第3期。
杨谨瑜，海刚，新疆农业职业技术学院教师。