首页 -> 2008年第3期
古诗艺术手法辨析
作者：张丛林
（一）直陈和含蓄。所谓直陈，即直抒胸臆。它不借助任何事物的帮助，直白的把思想感情说出来。元人张可久《中吕·卖花声》：
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生灵涂炭，读书人一声长叹！
这首元曲前边三句叙述了前朝兴亡的事迹，为下文作铺垫，最后两句采用直抒胸臆的写法，表达了诗人感叹朝代兴亡更替给老百姓带来的痛苦。
所谓含蓄，指的是在抒发思想感情时，要借助于景物或者其它事物的帮助。唐朝诗人朱庆余的《近试上张水部》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？
诗人要表达正面意思是：在临考前，诗人怕自己的作品不合主考官的要求，因而小心翼翼地作诗讯问。这种意愿不便直说，就换一副笔墨：写洞房天明，新娘梳妆打扮后，含羞征求丈夫对自己打扮的意见来作比，含而不露，耐人寻味。
（二）实写和虚写。在诗歌中，如果写的是眼前景，现实景，则是实写；如果写的是回忆景，希望景，梦中景、想象景，则是虚写。杜甫《茅屋为秋风所破歌》：
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山？呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
这段文字的前一段是实写，客观地描写了诗人自己在雨天所处的艰难境况，后一段是虚写，想象能有很多高楼大厦，给天下的贫寒之士居住。这样由实到虚，进行升华，表达了诗人忧国忧民的思想感情。
（三）白描和素描。所谓白描指用简练、质朴的文字，勾勒出事物的特征，它要求语言简朴，色彩平淡，同时又要十分传神地勾勒出事物的特征。唐朝诗人韦应物的《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
这首诗写了涧边的幽草，在深树中鸣叫的黄鹂，带着春雨的晚潮，还有无人驾驶的随意飘荡的小船。一句一景，全用白描，构成了一幅春郊烟雨图。
所谓素描，又叫细描，指对事物进行穷形尽相的描写。南朝乐府民歌《孔雀东南飞》有这样一段：
足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。
这段文字对刘兰芝的外貌以及妆束进行详细的描绘和刻画，不仅表现了她精心打扮的无比美丽，还表现了她外柔内刚的品质。
（四）正面和侧面。正面描写，就是直接对要表现的对象进行描写，也就是要表现甲，就直接描写甲；侧面描写，就是间接描写要表现的对象，也就是本来要表现甲，却不描写甲，而是描写乙，通过乙来表现甲。乐府诗《阳上桑》：
头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。
诗人要表现主人物罗敷。前四句先对她进行正面描写，写她穿的衣服和装饰品的华贵，以显示其美。但诗人仍意犹未尽，后四句又用侧面描写手法，写了“行者”“少年”“耕者”“锄者”等人见到罗敷后的忘情反应，以突出罗敷的形象之美。运用侧面描写手法，弥补了正面描写的不足。
（五）借景抒情和情景交融。所谓借景抒情。即先写景，后抒情，或者说是景物引发了诗人的感情。唐朝诗人李白的《静夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这首诗先写景物：床前洒满一地月光，就像是一片白霜。这月光引发了诗人“低头思故乡”，抒发了诗人对故乡怀念的强烈感情。
所谓情景交融，指诗人在诗歌中没有把自己的感情说出来，而是通过景物描写，蕴含诗人的感情。唐朝诗人李白《送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
这首诗前两句交代了送别的时间、地点。后两句写景：诗人站在长江边，遥望那载着朋友远去的帆船，直到它在碧蓝的天空中消失。而诗人面前的长江水正滚滚滔滔地向东流去，这一景象又蕴含着诗人对朋友依依不舍的惜别之情。
张丛林，教师，现居江苏铜山。