首页 -> 2008年第3期
《变色龙》的艺术美因素
作者：王秀丽
首先是出色的对话描写美。《变色龙》中的对话描写，以奥楚蔑洛夫为中心，可以分为五组：第一是奥楚蔑洛夫与赫留金的对话描写，第二是奥楚蔑洛夫与围观群众的对话描写，第三是奥楚蔑洛夫与助手的对话描写，第四是奥楚蔑洛夫与将军家厨师普洛诃尔的对话描写，第五是奥楚蔑洛夫与小猎狗的对话描写。契诃夫通过对话描写一方面起到推动情节的作用，另一方面充分展示了人物性格，揭示了人物的心理。奥楚蔑洛夫对不同的说话对象采取不同的态度，其对话内容与语气有时是渐变的，有时却是突变的，对人如此，对狗亦如此。
其次是传神的细节描写美。作者在小说中四次写了警官的大衣，通过对“脱大衣”与“穿大衣”的细节描写，揭示其诚惶诚恐的心态。他面对将军家的狗，如同面对将军，惟恐照顾不周，殷勤不够；衣服成了他出尔反尔的遮掩之物，是他“变色”的最好工具。面对小百姓时，他的大衣似乎是他威风八面、作威作福的象征，穿着这种大衣，就有了法定的权力，可以对百姓凶横霸道，对位高权重者极力袒护。作者通过“大衣”细节的设置，出神入化地刻画了人物，表达了极为深刻的寓意。
再次是个性化的语言美。奥楚蔑洛夫的语言多变而又多样。说其多样，是说其语言种类多：有骂人语言，如“猪崽子”“你这混蛋”“你们这些鬼东西”等。训问语言，如“这儿到底出了什么事？”“谁在嚷？”“你在这儿干什么？”等等，这些审问似的语言往往连用，让奥楚蔑洛夫的身份与性格得到充分展示。命令语言，如“把手放下来！”“少说废话！”“马上去办，别拖！”“你把这条狗带到将军家里去，问问清楚。就说这狗是我找着，派人送上的”等。恐吓语言，如“我早晚要收拾你！”“我要好好地教训他一顿！”作者还让巡官大量使用了省略语言，这些省略语言句式不完整，多是半截子话，但在语调上却是确定的，可以揭示出他摆官架子拖官腔的特点，也表现他庸俗、空虚的特点。
最后是表现手法运用美。作者为了成功地刻画人物形象，深刻地突出主题，调动了多种多样的表现手法。
第一是重复手法。作者运用重复手法主要体现在奥楚蔑洛夫反复“变脸”上，它是按以下规律重复的：（1）随着旁人提供的关于狗主人的变化信息而改变自己的态度；（2）每次改变，骂与捧必定作一百八十度的大转弯；（3）虽改变频繁，但骂词与捧词基本不变；（4）改变之前，多有一个短暂而贼猾的过渡，以遮饰变脸之丑态，如穿脱大衣等。通过使用重复手法，强化了作品的批评意义，刺激了读者的注意，也使作品中的人或事具有了荒诞与滑稽的意味。
第二是对比手法。在作品中，作者设置了多组对比，深刻地反映了主题思想。如：（1）巡官与巡警的对比。奥楚蔑洛夫作为巡官，威风十足，颐指气使；而叶尔德林则唯唯诺诺，奴气十足。“官大一级压死人”，社会越黑暗、专制，这种官级的反差就越厉害。（2）巡官与市民的对比。一方是统治者沙皇的忠实走狗，惟恐出“乱子”，事事维护大人物利益；一方是庸俗的小市民，闲极无聊，惟恐没有热闹看。在专制社会，愚昧麻木庸俗不堪的小市民往往是专制统治的必然土壤，专制需要走狗，走狗需要愚民，概莫能外。（3）巡官前后态度反复变化的对比。（4）巡官对各种人不同态度的对比。对上官奴性十足，丑态毕露，毫无羞耻之心；对下民暴虐凶横，枉法徇情，无一点公正可言。（5）狗的命运的对比。狗具有双重象征意义，一会儿是将军的化身，娇贵无比，受到百般呵护；一会儿是贱民的代表，下贱无比，非打入十八层地狱不可。（6）人与狗的对比。在那样的社会，人往往不如狗。
第三是烘托手法。在作品中，环境具有烘托人物形象的作用，环境描写在小说中很少，但画龙点睛。“四下里一片沉静，广场上一个人也没有。商店和饭馆的门无精打采的敞着。”这样的环境让人感到压抑、冷清，这正是沙皇专制统治下的特有气氛，这也是沙皇走狗奥楚蔑洛夫之流凶狠暴虐的结果，小说正是把巡官奥楚蔑洛夫放在他自己制造的这样一种环境中，在展开情节的同时，也充分展示了巡官的性格。
王秀丽，河南驻马店教育学院外语系教师。