首页 -> 2008年第8期
陆游和平粹美的闲适诗
作者：郑艳霞
从南宋光宗绍圣元年（1190）到宁宗嘉定二年（1210），陆游闲居山阴乡村，山阴是个风景秀丽的地方。诗人跋山涉水，穿林访村，写下了六千四百余首诗，占现存诗稿将近四分之三，其中闲适诗占相当多的分量。
一、陆游闲适诗的题材类型
描写农村生活，山水风景和自然风物的诗。清田雯评：“考之古人，如少陵，放翁，蜀中之诗，皆与山水称。”这类诗在陆诗中占有较大的比例。如《秋怀》：“园丁傍架摘黄瓜，村女沿篱采碧花。城市尚余三伏热，秋光先到野人家。”描写山水风景的诗，如《病中怀故庐》：“我家山阴道，湖山淡空濛。小屋如舴艋，出没烟波中。”山阴山水是陆游精神上的根，陆游用水墨画的笔法展示家乡特有的风貌。
叙写读书、纪行、酬答的作品。取材广泛，以明丽真朴为主。清王士禛评：“务观闲适，写村林茅舍、农田耕渔、花石琴酒事、每逐月日、记寒暑。读其诗如读其年谱也。其真朴处多，雕锼处少，取其多者为佳。”
表达个人情感的爱情诗。如《沈园》（一首）：“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”这首诗是纪念亡妻唐琬之作。诗强烈地烘托出诗人的悲哀，显现这段恋情之刻骨铭心，终身难忘。
描摹女子情态或表达相思之情的“无题诗”。如“出茧修眉淡薄妆，丁东环佩立西厢。人间浪作新秋感，银阙琼楼夜夜凉。”陆游的“无题诗”缠绵哀怨，轻灵空濛，隐约委婉，完全表现为一种全新的风貌，与陆游多数诗作异趣。
二、思想和艺术特色
（一）通过叙事和描写传达情感，情、景、事交融。如《晚泊慈姥矶下》（其一）（山断峭崖立，江空翠霭生。）乾道元年（1165）七月，陆游被调充隆兴通判。这是他从水路去南昌，经过慈姥矶时写的诗。诗融情、景、事于一体。
（二）精致的对偶随处可见。如“细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫”（《书愤》）“泥融无块水初浑，雨细有痕秧正绿”（《岳池农家》）等。吴师道评：“对偶工切。”陆游对偶的最大特点是“组织成语见长”，既能显示出广博的学问，又能见出巧妙的组织才能，所谓“美具难并”。因此清人才特别喜欢在陆游诗歌中摘取佳联。
（三）写景细致入微，极具情态。如《晚泊慈姥矶下》中有“月碎知流急，风高觉笛清”，月映江面，漾成碎纹，可知江流甚急；晚风吹过，江天寥廓，更觉笛声凄清。体物状景，精细入微。
（四）巧化典故。如《沈园》“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”，用曹植《洛神赋》中的“翩若惊鸿。”李善注：“翩翩然若鸿雁之惊。”
（五）寓含哲理如《游山西村》：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”这一联，还因为它富于生活哲理，可作跨越困难、失望，便能豁然展现美好前景的格言而传诵千古，脍炙人口。
（六）在继承传统基础上有所创新。例如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，这种景象前人也描摹过。例如柳宗元《袁家渴记》：“舟行若穷，忽又无际。”王安石《江上》：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”但到陆游这一联才把它写得“题无剩义”。正如钱钟书在《谈艺录》里所说“人所曾言，我善言之，放翁之与古为新也”。
（七）诗中好用越中土物俗语。如清贺裳在《载酒话诗话》中有：“务观为《戏遣老怀》曰‘阿囝略如郎羆意’便成一则典故，且语虽谑而有情致，此能化俗事为雅者也。
钱钟书认为陆游诗歌创作的总体特色是“工饬温润、流易工秀”，“秀”乃至“丽”是陆游诗歌最大特色。明陈珊说：“晚年为诗，则平稳冲淡，或如陆放翁之闲雅。”罗大经在《鹤林玉露》中云：“放翁晚年诗和平粹美，有中原承平气象。”越中山水孕育了陆游这一伟大的诗人，而他用诗歌为后世人和这片土地表达了他最真挚的爱。
郑艳霞，女，华中师范大学文学院2006级研究生。