首页 -> 2008年第8期
《秋天》中的炼字之妙
作者：陈 芳
一、“炼字”以传形
何其芳自幼喜爱中国古代诗词小说，他的诗歌用字考究，匠心独具，能准确的运用词语表现出事物的特征。正如苏东坡云：“诗赋以一字见工拙。”
诗中“伐木声丁丁”既取材于《诗经》“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤”，又有诗人张仲素《秋夜曲》“丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光”的以动衬静，将秋日清晨的幽静烘托得淋漓尽致。再如“肥硕的瓜果”，“肥硕”本是形容人的身材肥胖，含贬义；可用到“瓜果”身上，就透着憨实可爱劲儿，很有张志和《渔歌子》中：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”的韵味。
二、“炼字”以传神
《秋天》中的形容词抓拍了秋天的景象、描绘了秋天的形态。《秋天》中的动词则传达了人的神情，表现了秋的神韵。
如“放下饱食过稻香的镰刀”中的“饱食”用得奇妙。将镰刀的锋利收起，把镰刀拟作一个大肚汉。饱食了稻谷的镰刀心满意足，获得了丰收的农民满心欢喜，一语双关，将物与人的神态刻画得入木三分。再如：“芦蓬上满载这白霜”中的“满载”，既写出了秋晨洁白的早霜铺满芦蓬的景象，也写出渔民满载而归、意满志得的神态。还有“那满流着夏夜的香与热的笛孔”，“满流”将听觉的笛声巧妙地传给嗅觉和触觉，运用通感的手法达到既新奇又亲切的效果。王国维说：“句句都在眼前就是不隔。”这样脱俗而又新鲜的用语在何其芳的《夏夜》中也有。如《夏夜》“你的鬓发流滴着凉滑的幽芬”中的“流滴”亦有异曲同工之妙。
三、“炼字”以传情
《秋天》中用得最妙的是“栖息”、“游戏”、“梦寐”，这三个词也是全诗的“诗眼”。古人说：“炼字不如炼句，炼句不如炼意。”这三个词对全诗意境的营造功不可没。
“栖息”本来是鸟类的休息、停留，用在“秋天”身上，化虚为实，把秋天拟作候鸟，秋去春来，在农家作短暂的停留，给农民丰收，很有陆游《游山西村》“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚”的自足自乐。将秋天即逝的不舍，将农家对秋的喜爱、留恋等种种情意都由“栖息”一词表现出来。
“游戏”用于渔船上的秋天，让人不由得想起《采莲曲》“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北，鱼戏莲叶中”。秋天像鱼儿般活泼伶俐，在渔船边穿梭，在渔船上跳跃；又像一个善泅的少年在水里鱼儿般游戏，周密《观潮》中有述“吴儿善泅者数百，皆披发文身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上，出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗尾略不沾湿，以此夸能”。“秋天”在圆圆的网下，在清晨的白霜中，在归泊的小桨下，在满载的渔船中，生龙活虎的演绎着自己最美的篇章，活力四射的展示着自己独特的魅力。秋天对渔民是慷慨而热情的，渔民对秋天是感激而喜爱的。
“梦寐”在牧羊女眼里的秋天，充满着对爱情的憧憬和渴望。戴望舒《秋天的梦》中有更直白的表述：“秋天的梦是轻的，那是窈窕的牧女之恋。”而何其芳的《秋天》深得古诗词的熏陶“诗宜曲不宜直”。不是秋天梦寐在人的眼里，而是人在秋天中梦寐。词序的倒装是为表意的曲折。那种如梦似幻的爱意，那种“欲说还休，却把青梅嗅”的羞涩，那种“相思树下说相思，思郎恨郎郎不知”的惆怅……牧羊女种种难以直说的细密心思都由“梦寐”委婉的传达出来。
《秋天》是何其芳早年的作品，当时的他就读于北大哲学系，和卞之琳、李广田并称“汉园三诗人”。在《秋天》清新可人的形象中我们会发现如冰心《繁星 春水》般清丽隽永的文字；在《秋天》如歌如画的神韵中我们会寻到如新月派诗人营造的画面美、音乐美、建筑美的芳踪；在《秋天》如梦似幻的情境中我们会感受到象征派诗人的“月的凄凉和梦的幻影”。《秋天》表达着青春年少的何其芳对生活中美好事物的追求和向往，编织着寂寞忧伤的何其芳对爱情的憧憬和幻想，构建了属于何其芳的美丽、宁静、寂寞而又欢欣的小天地！
陈芳，教师，现居广东深圳。