首页 -> 2004年第4期
画虎余感
作者：吴景原
气既是客观宇宙的本体精神，又是画家主观悟性和感知的能，气既是艺术创作原始动机的起点，又是创作过程中精神的、意念的、笔墨的发散过程。
为了进一步画好虎，我多方位地涉猎各种艺术，研究山水和书法的用笔。近年来，我又去过莫斯科和圣彼得堡的许多大博物馆，到过纽约的大都会博物馆，去学习考察，汲取诸多时期、诸多地域和诸多流派的艺术精华。原始艺术的古朴和绘画巨匠们的风范，对我的心灵产生了莫大的冲击力，对我的艺术手法多有启示。
在中国传统文化观念中，虎乃天地之精气所造，虎的威严和力量具有东方神秘的象征色彩。从虎的气质中飘逸出来的是强大的生命力和浩然正气。虎作为观念的一种载体，它凝结着中华民族的精神向往和美好的祝愿。也许我正是在这种对民族文化精神的不断理解中，寻到了不断画虎的力量源泉。
“入气”就是走进了中国画创作的艺术精神境界，画好写意虎这是首要条件。中国画的艺术精神，从虚而言是气韵，从实处讲是笔墨。明代顾凝远在《画引》中说：“气韵或在境中，亦在境外。”我解此语为：气乃画家先天之本加之长期锻炼所得，韵乃成画所见，韵得于气，气现于韵。气韵体现在作品上自不必说，气韵又如何在画境之外呢？因为气先于所画之画而立其一也；韵延于所画之画后其二也。当然顾凝远这里所说的“境”是画之境界。
画虎时，要排空余念，运以正气，方能意明笔透，无苟且之法。精妙之笔生于技法的纯熟和心态的自然，如此才能得气韵。
有一点是我体会比较深的，那就是细节的重要性。工笔画是靠细节累积而成，而写意画也是靠笔墨细节的和谐构建作品的。任何事物都是由细节的完美而成立，由细节的亏损而破坏。画写意虎，它的笔墨细节由意念用笔而产生，细节和整体气韵是同一事物。这种意念下的笔墨形态因人而异，难于效仿，是构成画家风格的重要标志之一。整体造型和细节完美统一、气韵和笔墨的自然生发，这是我画写意虎一直追寻的境界。