首页 -> 2006年第3期
永远的《东方红》
作者：袁 耕
我们被吸引，是因为这幅长六米、宽三米的中国工笔重彩画卷充盈的视觉美感：挺拔怒放的葵花层峦叠嶂、如山似海般遍布于天地之间，拥抱着韶山毛泽东同志故居，云蒸霞蔚、流光溢彩中，故居前的荷塘幻化出瑶池般的圣洁；初升的太阳在金黄与曙红织就的视野里发出耀目的光芒，万羽白鸽向着东方振翅飞翔，为这肃穆的空间平添了欢快的喧腾和盎然的生机。作品通过立意、构图、笔墨、设色诸方面精妙协调的处理营造出的美感，与《东方红》经典乐曲那磅礴的气势、从容的风度、铿锵的节奏、舒展的旋律是十分吻合的。我们被震撼，是因为作品传递的精神含量：站在画前，我们心底奔涌起百年波澜、世纪沧桑。曾经屈辱的暗夜已被喷薄的旭日尽扫，曾经涂炭的生灵在阳光的沐浴下体验着生命的欢乐与尊严。20世纪之初的1900年，梁任公在其名篇《少年中国说》中抒发了他对民族复兴的殷殷期待与深切祝愿：“红日初升，其道大光。河出伏流，一泻汪洋。潜龙腾渊，鳞爪飞扬。乳虎啸谷，百兽震惶。鹰隼试翼，风尘吸张。奇花初胎，矞矞皇皇。干将发硎，有作其芒。天戴其苍，地履其黄。纵有千古，横有八荒。前途似锦，来日方长。美哉我少年中国，与天不老!壮哉我中国少年，与国无疆!”这是无数革命先驱者生生不息的强国之梦，也是《东方红》这件作品给予观赏者最深刻的感受和最有益的启迪。
人们观察、判断、评价一件造型艺术作品的成败得失，大致要从两个方面着眼。一是从技术层面看其语言特征，包括线条、色彩、肌理等构成绘画语言的所有要素，都应该是作者根据自己独特的发现和感悟所进行的全新的组合，从而创造不仅属于自己，也属于广大观众的艺术语境和艺术形象。画家在创作大型工笔重彩画《东方红》时，将细致的具象描写融入跨越时空的图式构成，用充满装饰意味的形色渲染活泼生动的气韵，以非常个性化的语言符号和既有所借鉴、又有所创新的传统工笔画法，成功地表现出如此壮阔的场景和如此恢宏的气象，使作品远望气概非凡，近观清丽俊逸，婉约迷离的外表难掩其刚毅坚强的风骨和旷达高远的心态，确乎难能可贵。二是从艺术层面看其文化含量，因为话语有文野之分，完全可以因人而异，但格调有高低之别，却是画家职业操守、专业功力、知识水平和学术修养的自然流露。大家知道，所谓美术，“美”是画家的目标和追求，而“术”则是画家实现自己创作意图的手段和路径。一位优秀的画家，应该具有足够的道德勇气和卓越的语言驾驭能力来实践自己对于美的发现、理解、升华与传播；一件优秀的美术作品，则应该以高超的艺术表现力和强烈的艺术感染力来完成体现时代审美内涵、提升社会审美水平的文化使命。大型工笔重彩画《东方红》的创作成果，足以印证此说。
胸中有丘壑，笔端凝彩虹。这幅大型工笔重彩画的创作者魏运秀是具有鲜明艺术风格和相当艺术成就的女画家，自上世纪70年代中叶就开始艺术创作和探索之旅，有许多作品在国内外美术活动中参展和获奖，多次举办过个人画展并出版了多部个人画集，曾参加人民大会堂黑龙江厅壁画创作和第四次世界妇女大会的美展，曾担任哈尔滨画院副院长、黑龙江省企业文学艺术工作者联合会副主席，是中国美术家协会会员、国家一级美术师。这都为准确地把握和完美地表现此类题材的作品奠定了基础。画家魏运秀在高级工艺美术师魏玲的协助下，以现代的理念、以浪漫的情怀创作的这幅《东方红》，具有时代气息和艺术魅力。当我写下这篇文字的时候，适逢毛泽东主席诞辰112周年纪念日。毛泽东是不朽的，《东方红》亦将永存。
（作者为黑龙江省美术馆收藏研究部主任、一级美术师，中国美术家协会会员。魏运秀为黑龙江省企业文学艺术工作者联合会副主席、一级美术师，中国美术家协会会员）
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