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十八
第四章 　　亲王和马尔科走近旺德拉明的宫邸时，看见一只贡多拉停在水门口。这时，亲王搂着旺德拉明，轻轻抱紧他，对他说： 　　“祝你过一个愉快的夜晚，亲爱的。” 　　“我么，当我和威尼斯共度良宵时，还要女人做什么！”旺德拉明大声说道。 　　这时，靠在廊柱上的贡多拉船夫望了望这两个朋友，认出了雇主向他指出的那一个，凑着亲王的耳朵说：“公爵夫人，大人。” 　　埃米里奥跳上贡多拉，突然，他被一双刚柔相济的胳膊抱住，被拖到坐垫上，他感到了一个温情脉脉的女人急促起伏的胸脯。顷刻间，亲王不再是埃米里奥，而是坦娣的情人了，因为在一阵热吻之后，他的感觉麻木了，他仿佛惊呆了，瘫软了下来。 　　“请原谅我的欺骗行为，我的心肝，”西西里女人对他说，“如果我不把你带走，我只有死路一条啦！” 　　这当儿，贡多拉已在幽静的水面上飞驶而去。 　　次日晚间七点半钟，听众已在剧院的原位上坐下，除了正厅的人，他们是临时购票就坐的。老卡帕拉雅坐在卡塔内奥的包厢里。开幕前，公爵去探望公爵夫人，他虚情假意地挨在她身旁，而让埃米里奥挨着玛西米拉，坐在包厢的前座。 　　他说了几句无关紧要的话，既没讥讽，也没挖苦，神情极其谦恭，仿佛他在与一个陌生女人打交道。亲王尽力做出和善、自然的样子，但仍不能驱散他的一脸愁容。他通常平静的脸色失去常态，不知底细的人一定以为这是出于嫉妒。公爵夫人大概与埃米里奥感受相同，她也是愁容不展，显然，她非常颓丧。公爵与这两个气鼓鼓的人在一起觉得很别扭，趁着法国人走进包厢的当儿，就离席了。 　　“先生，”包厢的门帘尚未落下，卡塔内奥对医生说，“您将要听见一部宏伟的音乐史诗，一开始是相当难理解的，不过，我让您坐在公爵夫人的身旁，她能理解它，比任何人都强，因为她是我的弟子。” 　　医生和公爵一样，看见这一对情人的面部表情震惊了，这种表情是病态的绝望的征兆。 　　“听一出意大利歌剧还需要一个讲解人吗？”他微笑着向公爵夫人问道。 　　公爵夫人作为包厢的女主人，责无旁贷，努力驱散堆积在面庞上的愁云，急匆匆地抓住了一个可以发泄内心积愤的谈话主题，回答道： 　　“这不是一台歌剧，先生，而是一出清唱剧，真的，它是我们最华美的一个艺术类别，我心甘情愿为您导游。请相信我，把您的全部智慧都献给罗西尼可不是苛求，因为欲领会这类音乐的内涵，非兼为诗人和音乐家难以奏效。您所属的民族的语言和天分都太实际，难以顺利进入音乐的圣殿；然而，法国民族的理解力特别强，最终会爱上它，培育它，而你们也会象在其他领域一样，定会成功。此外，我们得承认，吕利①、拉摩②、海顿③、莫扎特、贝多芬、西马罗沙、帕伊西埃洛④、罗西尼所创造的音乐，未来的杰出的天才将承继并发扬的音乐是一种崭新的艺术，为先人闻所未闻，因为他们的乐器没有象我们那么多，今天优美的旋律对和声之依赖如同扎根于沃土之上，而他们对此也一无所知。如此新颖的艺术要求公众用心研究，而这番研究将开发音乐所激起的情感。你们的民族热衷于哲理、分析和争辩，永远为内部的分裂而困惑。因此，这种情感在你们那儿几乎不存在。近代的音乐需要平和宁静的氛围与之适应，它们是柔情的，充满怜爱之心的，心地高尚而敏感的人们的一种语言。这种语言比文字的语言丰富得多，它与语言的差距好比思想和话语之别。无论在哪儿，只要能使我们产生思想和感情之处，这种语言便能恰如其分地唤起我们的思想和感情，而且还能让它们各就其位，各得其所。震撼我们内心的这股力量是音乐的伟大所在。其他的艺术把定型的创造品带给精神，而音乐作品是不定型的。我们不得不接受诗人的想象，画家的意境和雕塑家的造型，但是，我们之中的任何一个人都是依据自身的痛苦或是欢乐，憧憬或是绝望来理解音乐的。在其他的艺术禁锢我们的思想，把它们固定在一定的事物中时，音乐却在它所能表达我们全部性灵的幅度上，把思想全部解放出来了。您将会看到，我是如何理解罗西尼的《摩西》的。” 　　①吕利（１６３２—１６８７），意大利籍的法国作曲家，是法国学派小提琴的创始人。 　　②拉摩（１６８３—１７６４），法国作曲家，师承吕利，在音乐上很有建树。 　　③海顿（１７３２—１８０９），奥地利著名作曲家。 　　④帕伊西埃洛（１７４１—１８１６），意大利作曲家，在法国督政府时期声誉颇高，其作品极富浪漫情调。
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