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五
施奈尔指出这幅画中这个那个缺点时，他看到了富热尔人那张脸上流露出深沉的悲哀；他心软了，于是把他带出去吃一顿饭，还说了一番话安慰他。 　　第二天，早晨刚七点钟，富热尔人已经在画架前动手修改他那幅被判决的油画了。他把画面的色调变成了暖色，他按照施奈尔的指点作了修改，重又涂改了人物。这样修修补补了一番，总觉得不对劲，他把这画拿到了玛古斯的店铺。 　　埃利·玛古斯本是荷兰人——比利时人——弗朗德勒人三者合一，因此有三重理由成为他那一号人：有钱而一钱如命。他从波尔多来到巴黎，做画商起家，住在佳讯大街。富热尔人一心指望依靠自己的调色板踏进面包铺，所以毫无顾虑地吃着面包夹胡桃，或者是面包和牛奶，或者是面包和樱桃，或者是面包加干酪，视季节而定。 　　玛古斯拿着皮埃尔送来的他的第一幅油画，眯着眼睛打量了半天，给他十五个法郎。 　　“一年挣十五个法郎，花费一千个法郎，”富热尔人微笑着说，“这才叫走得又快又远呢。” 　　玛古斯耸了一耸肩，咬着大拇指，①心里在想：其实只消出五个法郎也就可以把这幅画买下来了。 　　①咬大拇指，是心中在后悔的表示。 　　这以后的几天里，每天早晨，富热尔人从殉道者街一路踱去，来到玛古斯店铺对面的林荫大道，混在行人中间，把目光投向他自己的那幅画；但是除他之外，那幅画没能吸引来往的行人看一眼。 　　一星期快要过去的时候，那幅画不见了。富热尔人装作一路闲逛的样子，来到了画商的店铺子，那个犹太人正好站在店门口。 　　“怎么样。你把我那幅画卖出去了吧？” 　　“不是在这儿吗？”玛古斯说，我正要给它装个边框，好送给哪个自以为懂画的人。” 　　富热尔人不敢再到这条林荫大道上来了。他动手画一幅新作品。他干了两个月，吃得象耗子般少，工作却累得象苦役犯在划船。 　　一天黄昏，他来到林荫大道上散步，不免又信步踱到玛古斯的店铺前。他看来看去，再也找不到他那幅画了。 　　“我已经把你那幅画卖掉啦，”画商对美术家说。 　　“卖多少钱？” 　　“我捞回了本钱，加上一点儿薄利。再给我画几幅荷兰人的室内景象，画一幅解剖讲解图，画一幅风景。你这些画我买下来好了。” 　　富热尔人真想张开双臂，拥抱这个玛古斯。他把他看成了父亲。他回到家中，心中充满着喜悦。这么说来，那位伟大的画家施奈尔错了！在这茫茫的巴黎城中，也有人和格拉苏的心儿连在一起跳动。他的才华终于被人理解，被人赏识了！ 　　这可怜的家伙，已经二十七岁了，天真无知得就象十六岁的男孩子。换了另一个人，换了那些心眼儿极多、善于猜疑的艺术家中的一个，就会注意到玛古斯的那种丑恶表情，就会留心看出他的胡髭抖动时，含有一种讽刺人的神气，就会看出他的两肩在耸动，这一切都泄露出司各特笔下的犹太人欺骗基督徒时的那种满意。①富热尔人在林荫道上一路走去，心中乐滋滋的，满脸都是洋洋得意，看他那种神情，就象一个中学生在保护一位妇女。他碰到了他的一个同学约瑟夫·勃里杜，他是那类与众不同的怪才，日后必然要享大名、吃大苦。勃里杜的袋里“有几个铜板”（照他的说法），把富热尔人带到大歌剧院去。富热尔人可既没有看见芭蕾舞，也没有听见音乐；他是在构思一幅幅画面，他是在那儿挥笔作画。戏演到一半，他就向约瑟夫告别，奔向家中，在灯光下画起草图来。他想出了三十幅画面，都是让人感到十分面熟的东西。他相信自己是一个天才了。 　　①可能指司各特的名着《艾凡赫》第十章中对犹太人高利贷者的一段描写而言。 　　第二天他去买了颜料，买了好几种尺寸的油画布，他把面包、干酪在桌子上堆放好，给水壶添了水，给炉子准备好一大堆木柴，于是，按照画室里的说法，他开始在画布上“大动干戈”了。他雇了几个模特儿，玛古斯把布料子借给他。 　　在画室中关了两个月之后，富热尔人完成了四幅作品。他又去向施奈尔请教；这一回还把约瑟夫·勃里杜也请了来。那两位画家看出这些画只是死心塌地模仿荷兰风景画家，模仿梅兹①的室内景象画；而第四幅画只是伦勃朗的《解剖讲解》②的翻版。 　　①梅兹（１６２９—１６６７），荷兰风俗画家。 　　②《解剖讲解》是伦勃朗（１６０６—１６６９）的早期名作（１６３２），画题全称见下文第５９２页。
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