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五一
五月二十二日 　　呆在巴黎，便不会有心思作俳句。人让接连不断积压而来的念头弄得晕头转向，变得迟钝不堪。在此间的日本人那里，有“巴黎让人犯傻”这一说法。要在此地不犯傻地生活，就得一睁开眼睛便去动钱的脑筋。 　　今天收到水原秋樱子寄来的俳句集，葛布封面。开卷第一首为： 　　云雀啼鸣， 　　坠身于紧峭的松风 　　是写春之大和、唐招提寺的俳句。如今，天天所见尽是与之迥然异趣之物，不由为之感到震惊。 　　路易十五广场女神 　　老态龙钟， 　　春之雨 　　香榭丽舍 　　驴马铃声隐潜， 　　花季的阴天 　　骑手落马 　　春寒之野， 　　雨夹雪 　　这些不成其为俳句的句子，是我刚到巴黎时作的。在国外，作俳句让人感到为难的是，为了加进新的发现，句子就不得不有所损坏。 　　在印度洋上，高滨虚子曾作过这么一首俳句： 　　印度洋上， 　　月向东， 　　日朝西 　　没有比这更差劲的俳句了，但陷入如此幼稚平庸之境，还非名手莫属。这里边有着无法逾越的名叫“外国”的陷阱。 　　我想小说也同样如此。一种小说规范，由规范出发，经由这种规范，极度地抑制、抛弃、穿越自己，最终臻达完全通俗化的境地，由于丧失了小说的修炼，小说规范也随之丧失。 　　只搜罗纯粹之物，以臻达高度纯粹性为追求，那是不高明的做法。这一看法现在成了法国文坛、画坛和剧坛的共识，这也是新现实主义兴起的由来。
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