所谓人物再现手法，指作家让某一部小说中的主角或重要人物，在另外几部小说中重复出现，通过这些人物在各个不同时期的经历与所表现的特征，更深刻地揭示人物性格的各个侧面。由于这些人物的经历与性格特征相互联系，并在后几部中有所发展，使小说在群体上形成一个整体观。
　　法国大文豪巴尔扎克成功地运用了这一艺术表现手法。他笔下的没落贵族子弟拉斯蒂涅，在《高老头》中还有良知，后来才成为初出茅庐的野心家；可是在《纽沁根银行》里，拉斯蒂涅已成为投机的好手；到了《幻灭》中，拉斯蒂涅则当了男爵；在《不知道自己是演员的演员》中已上升为伯爵，还当上部长，成为无耻的政客。其他人物如伏脱冷、鲍赛昂夫人也曾在多部作品中再现。整部《人间喜剧》，再现人物达四百多个，分散在七十五部作品之中。其中以《交际花盛衰记》中再现人物最多，超过一百五十个。他将自己的小说组成一幅社会风俗画。
　　这种艺术表现手法，在中国是古已有之。《水浒传》之后有《水浒后传》；《西游记》之后有《西游补》；《三侠五义》之后有《小五义》、《续小五义》，但这些续书并非原作者所写。真正能体现人物再现手法的，当推金庸、梁羽生与古龙。金庸写的《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》三部曲，就使许多人物有层次地在不同时间、环境中展现他们的性格变化。又如《雪山飞狐》与《飞狐外传》也运用了这一艺术表现手法。梁羽生在他创作的三十五部作品中，就有多部小说属于系列小说，其中规模最大的是多达二十部的“天山派”系列。
　　在这方面，古龙也运用得十分成功。楚留香的最早出现，是在《铁血传奇》（《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》）中，以后又在《蝙蝠传奇》、《桃花传奇》、《新月传奇》中再现。陆小凤、西门吹雪、老实和尚是《陆小凤》的主角，但又在《剑神一笑》中再现。傅红雪也先后在《天涯·明月·刀》与《边城浪子》中两度再现。《陆小凤》中的花满楼，又在《天涯·明月·刀》中再现。再如《圆月弯刀》中出现的龙小香（真名龙天香），则是《多情剑客无情剑》中龙啸云的曾孙女，而那个郭云龙又是郭嵩阳的后裔。由此可见，古龙写人物有系列章法，他将自己喜爱的一批人物划分为四个时代，第一个时代是沈浪（《武林外史》）
　　的时代，第二个时代是李寻欢（《多情剑客无情剑》）的时代，第三个时代是叶开（《九月鹰飞》）的时代，第四个时代是傅红雪（《天涯·明月·刀》）的时代，并把许多人物的后人与弟子串联起来，这样的写法，对小说的整体机构与人物形象性格的深化以及情节的贯穿，无疑都起到了衔接的作用，并且又适合中国读者的传统欣赏胃口，也使作品的主题表现产生立体效应与多层次的艺术魅力。
　　在他的新派武侠小说中，借鉴中国传统小说和巴尔扎克的人物再现手法，做到了“古为今用”，“洋为中用”。
　　《多情剑客无情剑》是古龙的一部代表作，他塑造的“小李飞刀”李寻欢一炮打响之后，众多读者对这部情节曲折、悬念迭起的小说一再叫好。古龙又在其他多部作品中续写主要人物的命运。《九月鹰飞》就是较成功的一部，书中的上官小仙就是《多情剑客无情剑》中金钱帮帮主上官金虹的女儿，书中的叶开又是李寻欢的弟子，其他如百晓生等人的影子也贯穿在《九月鹰飞》之中。但《九月鹰飞》又不是《多情剑客无情剑》的第四卷，只不过让武林人物的弟子与后人，重新构成一部新作品，并从整体上将李寻欢——叶开这些代表人物有机结合起来，显示了古龙武侠小说的整体性。
　　从古龙的人物再现手法来看，可以帮助我们认识作者艺术表现力的进一步成熟。《铁血传奇》中的楚留香，人物形象比较单薄，但到了《蝙蝠传奇》与《新月传奇》中，楚留香不仅武艺更加高超，而且性格有立体感，如楚留香与新月一段对话，他更多的是感叹与沉默，显示了一个成熟男性的襟怀；又如楚留香瞒了胡铁花，单身赴会“天王号”，他的沉着以及面对失败的苦笑，都写出“风流香帅”的另一个侧面的个性。而在《桃花传奇》中，楚留香性格特征越来越鲜明，他的智慧也得到了更高层次的体现。他经受了一次又一次“温柔陷阱”的考验。
　　古龙的武侠小说，既继承中国传统的文学手法，又借鉴和渗透了西洋现代艺术手法，并有机地结合起来，这就兼顾了老读者与新读者的不同艺术欣赏习惯，从而创造出武侠小说的新品种。