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前面在介绍冯子振的时候，已经提到过白贲了。他的那首〔鹦鹉曲〕名气极大，因为用字用韵太难，少有和者，而冯子振因一口气和了四十二首而名声大振。
白贲（约1270—1330前），字无咎。他是南宋遗民白珽的长子。先世本是太原人，后迁钱塘，所以白贲也就算是钱塘人了。元代前期的散曲家，基本上都是北人或北人南迁者，白贲是南人散曲家中比较早的代表人物。
白贲的生平资料不多，据孙楷第《元曲家考略》考证，白贲的斋名叫“素斋”，程文海有诗咏之，袁桷写过《素轩赋》，吴澄写过《素轩说》。《素轩说》中说：“清江范椁自京师来，称太原白贲之贤……且言其以‘素’名所居之轩，是殆庶乎能字其素者。白已仕，皮将仕，范未仕，见贤而思与之齐，一当以白君为师。”此后，白贲曾到京师任省郎一类之职，延祐中，出典忻州。至治三年（1323）为温州平阳教授。此后，大概还做过元林郎，任南安路总管府经历。
钟嗣成《录鬼簿》成书于1330年，书中称白贲为“前辈已死名公”，可知白贲此时已死。书中称白贲为“学士”，当是一种泛称。
白贲虽然在当时很有名气，但流传下来的散曲作品实在太少，仅小令二首、套数三。而且，就这两首小令，真伪也尚不能确定。只有那首著名的〔正宫·鹦鹉曲〕，可以肯定是白贲所作。
侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。
曲的意境和语言都很一般，但是因为用字和用韵比较特别（参考“冯子振”条），很难奉和，其实著名之处也仅在此而已。
白贲的另一首小令〔双调·百字折桂令〕，《阳春白雪》题作白贲，但《乐府群玉》题作郑德辉（光祖），究竟是谁做的，无从查考。这首小令很有趣，是把马致远的〔越调·天净沙〕《秋思》展开来写：
弊裘尘土压征鞍，鞭倦袅芦花，弓剑萧萧，一径入烟霞。动羁怀，西风木叶，秋水蒹葭。千点万点老树昏鸦，三行两行，写长空哑哑雁落平沙。曲岸西边近水湾，鱼网纶竿钓槎。断桥东壁傍溪山，竹篱茅舍人家。满山满谷，红叶黄花，正是伤感凄凉时候，离人又在天涯。
白贲的三个套数，都是题情之作，写得十分细腻动人，比如〔双调·新水令〕中的两首：
〔步步娇〕忆盼了萧郎无归计，闷把牙儿抵。空叹息，蓦听得中门外玉骢嘶。转疑惑，却原来是鸟啼得琅玕碎。
〔离带歇拍煞〕急煎煎愁滴相思泪，意悬悬慵拥鲛绡被。揽衣儿倦起，恨绵绵，情脉脉，人千里。非是俺，贪春睡，勉强将鸳鸯枕欹。薄幸可憎才，只怕相逢在梦儿里。
南人题情之作，比起北人来，少一些直率泼辣，多一些温柔婉转。读白贲的题情散曲，是可以感受到这一点的。
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