首页 -> 2002年第6期

　　“五四”时期文学的诸门类中，散文的成就最为突出。朱自清在《<背影>序》中说：“就散文论散文，这三四年的发展，确是绚烂极了。”在这“绚烂极了”的散文百花园里，有周作人的隽永，俞平伯的绵密，徐志摩的艳丽，冰心的飘逸，而来自清先生则以其“真挚清幽的神态”屹立于“五四”散文之林。在当时的作家中，有的从旧阵营中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气，尤其是带来了一些西欧世纪末的颓废气息。来自清则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。他的散文以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，建立了中国现代散文全新的审美特征，树立了“白话美文的模范”。
　　《冬天》是一篇抒情散文，题目叫“冬天”，首先是因为记的都是在冬天里发生的事情，同时又借“冬天”来反衬春天般温暖的人情。朱自清的散文十分注意文眼的安设，他总是让文眼和文章的抒情基调统一起来。《冬天》一文写了三个冬天的三件事：第一个冬天，父亲用“小洋锅”沸煮豆腐给孩子们吃，让“大家暖和些”；第二个冬天，“我”与挚友月夜共游西湖。第三个冬天，一家四口住在台州山脚下，一回“我”上街回来，看见妻和两个孩子并排地在楼下厨房大方窗口挨着，三张脸都带着天真的微笑，‘似乎台州空空，只有我们一家四人。结尾写道：“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。”这“温暖”两字便是这篇散文的“眼”。三个原各不相关联的生活片断，借这个“眼”全联系起来了。父之怜、友之情、妻之爱，全都是“温暖”的。文章能打动人心，可以说全赖于这文眼的安设。
　　《荷塘月色》中有一处作者写自己的心情：“这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。”在给友人的一封信里也写道：“所谓我的同类，全世界只有几个人。”本文也有类似感慨：“似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。”从中我们可以想见作者当时的心境，这是由于他不满现实而又苦于看不到出路的缘故。
　　作者还十分注意通过艺术手法去创设各种不同的气氛，以强化所表现的各种情绪。在第一段里，，作者着重写儿时父子之情，渲染了一个“热”字；在第二段里，着重写朋友之情，突出了一个“静”字；在第三段里，着重写家室(妻子儿女)之情，强调了一个“寂”字。这三幅似乎不相连续的画面，通过明线“冬天”和暗线“感情”两条线索，把它们很好地融合了起来。来自清的散文富有情味和理趣，在这些偏于叙写“身边琐事”、“儿女情长”的作品里，他能通过娓娓而叙，把自己所经历的事情“情意化”，质朴地抒写自己的真情实感。他追求的是一种真挚的美，他的散文抒情方式也常常表现为委婉、细腻、缠绵、真切。
　　朱自清先生的散文韵致无穷，“一言一动之微，一沙一石之细，都不轻轻地放过”，具有极高的艺术价值，读之令人心醉沉迷。我们学过的《匆匆》、《背影》、《荷塘月色》、《春》、《绿》等名篇，一直被认为是白话美文的典范，一直被选为语文教材。从这类散文我们可以看出，作者善于把自己的真情实感，通过平易的叙述表达出来，笔致简约、缜密细腻、朴素亲切，文字多用口语而加以锤炼，读来有一种娓娓动人的特殊风采，犹如月下品萧，幽隽温雅而满蕴诗意，这些作品虽然缺少投枪匕首般的战斗气势，但以它们自己的艺术成就，“表示旧文学之自以为特长者，白话文学也并非做不到。”(鲁迅《小品文的危机》)尽了向旧文学示威的作用。