首页 -> 2003年第3期

　　我国最古老的一部诗歌总集《诗经》的艺术创作表现手法就是“赋、比、兴”。它对中国诗歌的发展产生了重大影响。所谓“赋”，就是随物赋形，叙事言情。所谓“比”，就是比喻，即用某一事物(或古人、故事）给另一事物(或人物、事件）打比方。所谓“兴”，就是“感物起兴”，即因某一事物的触发而兴起情思。
　　清人沈德潜在《说诗啐语》中谈道：“事难显陈，理难言罄，每托物连类而形之；郁情欲抒，天机随触，每借物引怀以抒之。”这里说的“托物连类而形之”，就是用“比”；“借物引怀以抒之”就是用“兴”。清人魏源在《诗比兴笺序》中对“比兴”进行了详尽的阐发：
　　《离骚》之文，依诗取兴，引类譬喻；词不可径也，故有曲而达；情不可激也，故有譬而喻焉；善鸟香草，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵修美人，以媲君王；宓妃佚女，以譬贤臣；虬龙鸾凤，以托君子；飘风雷电，以喻小人；以珍宝为仁义，以水深雪雾为谗构。
　　“比、兴”两法，代代相因，已成为古今诗人描摹形象、抒情咏志、创意构想必不可少的艺术手段。谈到“比”，首先引用以荔枝为喻体比喻事物的两首宋人绝句来说明：
　　少陵伤时泪成血，一点丹心不磨灭；
　　散成朱实满炎方，风味如诗两奇绝。
　　(王十朋《诗史堂荔枝歌》)
　　风枝露叶走筠笼，玉润冰寒擘绉红；
　　自往胸中评史记，久闻格调略相同。
　　(方岳《食荔枝》)
　　第一首是诗人游成都杜甫草堂时看到荔枝林中果实累累，触而发诗。诗人把杜甫伤时忧民的“丹心”与荔枝的“朱实”巧妙地联系起来，用荔枝奇绝的风味去比喻杜诗的脍炙人口。以实喻虚，设喻新奇，顿使诗味倍增。第二首用荔枝比喻司马迁《史记》的卓荦格调。把“果中之王”与“史家绝唱”勾连在一起，真是奇思绝喻，想落天外。从诗歌创作的构思过程分析，“杜诗”和《史记》这部光照千秋的著作，其风味格调在一首短小的绝句中确实是难以“显陈”与“言罄”的。诗人妙以荔枝为喻，“托物连类”，既形象贴切，又新奇绝伦。一首千古传诵的诗作，在内容和艺术手法上总要给人以新的启示，正如宋人梅尧臣所言：“若意新语工，得前人之所未道也，斯为善也。”成功地运用“比”法而富有艺术魅力的诗篇总是与构思的不落俗套相关联的，其中喻体的选择乃是创作成败的关键。
　　诗中用“比”，不仅能使被比的事物特征更突出，形象更鲜明，而且还有使诗人爱憎情感显豁地渗入意象之中的作用。如《诗经》中的《硕鼠》用贪婪的老鼠比喻不劳而获的剥削者，《墙有茨》用满墙扫不干净的蒺藜比喻宫闱中丑事之多，《新台》把贪色乱伦的卫宣公比作丑恶的癞蛤蟆。这三首民歌的比喻都生动而贴切，表达出人民群众对那些丑类的鄙夷与鞭挞。
　　“兴”一般用在诗的开头。“借物引怀”、“托物兴辞”、“触物超晴”都是前人对“兴”法的总结。朱熹在《诗集传》中说：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”据前人统计，《诗经》中采用“兴”法的诗作有116篇，采用“兴”法共370处，占全部作品数的38％。“兴”用在诗章开端处居多，虽只是破题开头，但它却往往可以发挥寓意，联想、象征、起韵或烘托气氛、确定感情基调等多种作用。如《诗经·关雎》是一首爱情民歌：
　　关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
　　先以河岸上水鸟成双成对和鸣偕行起兴，令人联想到爱情的温馨与和谐，引起下文男子对淑女的思慕与追求。《桃夭》是一首祝贺新婚的诗：
　　桃之夭夭，灼灼其华；之子于归，宜其室家。
　　诗人以桃花起兴，用盛开桃花的艳丽娇美，象征新嫁娘的青春活力，并渲染了婚礼喜庆欢快的气氛。《北风》的内容是讽刺卫国暴政，劝说朋友相携逃亡。诗用“北风其凉，风雪其雾”起兴，启发读者从风雪寒冷暴虐联想到残暴的统治，也烘托出诗人悲怆愤恨的心境。
　　诗歌创作，离不开“兴”的手法。明人谢榛《四溟诗话》说：
　　凡作诗，悲欢皆由乎兴，非兴则造语弗工。欢喜之意有限，悲感之，意无穷。欢喜诗，兴中得者更佳。
　　古今中外许多著名的抒情民歌都是妙用“兴”法的佳作。在欣赏中，诗歌的开头总是展现出一幅色彩绚丽的画面，结合这生动的画面形象使读者展开由此及彼的类比联想，如“山丹丹开花红艳艳”，“西边的太阳就要落山了”，“田野小河边红莓花儿开”，“河里青蛙从哪里来”等等，都是“兴兼比”的妙用。
　　关于“兴”的分类，我们同意钟敬文先生的观点。他在《谈谈兴诗》中说：
　　我以为兴诗若要详细点剖释，那未，可以约分为两种：一、只借物以起兴，和后面的诗意了不相关的，这可以叫它作“纯兴诗”；二、借物以起兴，隐约中兼略暗示点后面的诗意的，这可以叫它“兴而带有比意的诗”。
　　按这种论述，像《诗经》的《鄘风·柏舟》、《王风·扬之水》、《魏风·葛屦》等篇可归之为“纯兴诗”的范畴，而上文所引述的《关雎》、《桃夭》、《北风》等篇则属于“兴而兼比”的诗作了。
　　“兴而比”更为多见，如《孔雀东南飞》：“孔雀东南飞，五里一徘徊。”用这个开头作为长诗的发端，既烘托了悲剧气氛为全诗确定基调，又借以比喻恩爱夫妻生离死别的缠绵悲哀之情，发人联想。再如杜甫的名作《新婚别》的开头：“兔丝附蓬麻，引蔓故不长；嫁女与征夫，不如弃路旁”，也是“兴而比”的妙用。这个开头，用“兴”法创构出一种悲哀沉痛的氛围，颇具张力地笼罩全诗，引出下文；同时这又是一个形象的比喻，比喻女子嫁给一个征夫，将终身得不到依靠。
　　对“赋、比、兴”与抒隋言志的关系，简言之：“赋”是叙物言晴，“比”是索物托情，“兴”是触物起情。三者在古今诗歌创作实践中，经常是穿插渗透，兼而用之的。