首页 -> 2003年第7期
歌声
作者：朱自清
仿佛一个暮春的早晨。霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油，踏着只觉越发滑腻可爱了。
这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我面前的，现在都带了黯淡的颜色。——是愁着芳春的销歇么?是感着芳春的困倦么?
大约也因那蒙蒙的雨，园里没了稼郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。
看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻舌，身，听着；也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了，于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着，世界上便只有歌声了。
(选自《朱自清抒情散文》)
[赏析]
以歌声为题材的名篇佳作不在少数，独有来自清先生的抒情散文《歌声》，久久萦绕于我的心怀，永远在我的心灵上空回响。
文章起笔，平白晓畅，言简意赅，三言两语，点出何处何歌、引发的何种心理感受。“神迷心醉”，既概述精到，又总领下文。令读者迫切追读，急于晓知其具体内涵。
交代至此，一般文章的写法，便是描绘歌声，引发感慨。但这篇佳作的高妙之处，却是宕开一笔，不去直接渲染，而是间接刻画。从心灵的感动，写出歌声的艺术魅力。于是，无形的歌声，在作者的笔下，便幻成有形的物象：它是暮春霏霏飘洒的细雨，它是清晨微微吹拂的新风；它润泽脸庞，引起愉悦身心的轻松快感；它吹动衣袂，如同爱人温柔的鼻息。道经雨洗，也越发滑腻可爱。作者为歌心动，沐浴于轻缓的歌声，恰如沐浴于微风细雨，心河溢出的轻松、舒爽、温暖的感觉，通过宇里行问显现出来。
写过风，写过雨，写过甬道，还不够，作者又将细腻的笔触，伸向花园里的群花。借花之色，写曲之情。“鲜花做着清梦”，赋花以人性，寓花以人情，表现着歌声的生命力和感召力。“恬静”、“冷落”、“苦笑”三个饰色的形容词，鲜活地再现出三曲清歌于作者心田撩起的独特感受：或恬静安详，或冷落凄苦，而这种不似先前亮丽的感受，乃是因“歌声销歇”、“赏乐困倦”所致。写完花色，再写花香，以嗅觉喻歌声之妙绝。“草丛的气息和泥土的滋味”，又道出歌声的质朴和纯洁，与文首的“丝竹合唱”音乐的特色正好照应。“新插的秧”、“少壮的麦”、“成荫的柳树”，这些具体可感的意象，则传达出歌声中洋溢着的催人奋进、令人向上的青春气息和活泼之情，写出了感人的歌声所蕴涵的感人的力量。
本篇散文，其清新自然、质朴流畅的语言风格，亦如作者的其他名篇一样。赏读之时，我们的思绪，似山涧竹隐之清泉，汩汩涌出；似欣赏一幅山水卷轴，徐徐展开。通感修辞的运用，让作者不止囿于听觉的角度，领略歌声表露的无穷韵味及昂扬的情绪；也让我们掂量到歌声和文字所隐含的双重之荚的艺术分量。歌声，使作者用眼去看，用耳去听，用鼻去嗅，用舌去舐，用心去唱，为歌所有，他的世界，便变成歌声的世界。歌声，给作者的心文以无尽的陶冶和慰藉。
(江苏 祝杭斌)