首页 -> 2004年第5期
悲思如江流 忧愤似波涛
作者：顾晔锋 吴小洪
谢跳(464-499)，字玄晖，陈郡阳夏(今河南太康)人。南朝齐著名诗人。曾任宣城太守、尚书吏部郎，世称“谢宣城”。与谢灵运同族，又称“小谢”。他和沈约等人所开创的“永明体”，对五言诗的律化影响很大。他的诗清丽秀逸，韵调铿锵，“跳……长五言诗，沈约常云：‘二百年来无此诗也。’”(《南齐书·谢跳传》)连一向自负的李白也说：“一生低首谢宣城。”《赠西府同僚》是谢跳的代表作之一。
这首诗作于永明十一年(493年)秋，当时谢跳在荆州随王府任萧子隆的文学(官职名)，很受萧子隆赏识，但却遭到长史王秀之的中伤，诗人不得不离开随王府，经过南京西南的新林，然后连夜从新林赶回建康。仕途的险恶使他悲伤，人情的淡薄使他愤恨，于是诗人写下这首诗赠给西府的同僚。本诗原题“暂使下都，夜发新林，至京邑，赠西府同僚”。诗人通过沿途景物的描绘，细致入微地刻画了内心的矛盾，抒发了对荆州旧人的深切怀念，对谗邪小人的中伤陷害表示了极大的愤懑。
诗的起句“大江流日夜，客心悲未央”，被誉为“得三百篇之余韵，是以古今以为奇作”。(叶梦得《石林诗话》)。它运用了传统的比兴手法，以滚滚的长江之水来喻浓重的离情别绪，愈见其离愁之重、悲思之深。大江的流水日夜不息，恰似诗人心中离别挚友的悲愁，无尽无极，汹涌不息。这两句以景兴情，景是大景，情是壮情，壮景又蕴含着象征意味。这苍茫浩荡、日夜奔腾的大江，不仅兴发而且象征了诗人无止无息的悲愤，使情与景达到高度的融合，创造了全诗慷慨悲壮的意境，而且以雄浑壮阔的气象开启全篇，一下子就紧紧扣住了读者心弦。
接下来诗人就层层深入地渲染对西府同僚的眷念之情。当时，谢跳的家室在京都，走的就是归途，对于一个客居他乡的人来说，按常理应欣喜才是，可是诗人却“徒念关山近，终知返路长”。离家越近了，想到的不是即将与家人团聚的欢乐，却是归途中的重重困难，归家的路途是何其艰难!这两句惟妙惟肖地揭示了诗人此时非常矛盾的心理，语浅而情深。“秋河”二句，描绘的是这样一幅图景：在寂静的秋夜中，天上的银河闪着亮光，寒气笼罩着江中水岛，一片苍苍茫茫。景物描写很好地烘托了诗人沉重悒郁的心情。
诗人这次离开荆州东归，并不是心中所愿。“引领见京室，宫雉正相望。”句中“相望”用拟人的手法，形象地刻画出诗人此时无可奈何的心情。接下来两句：“金丽鹊，玉绳低建章”，看似平淡，实则雄奇。谢跳诗的一个显著的特点就是善造平淡。正如葛立方在《韵语阳秋》中所说：“陶潜、谢跳诗皆平淡有思致，非后来诗人怵心刿目雕琢者所为也。”仔细分析这两句，才能悟出其中的寓意。鹊观、建章宫都是汉代著名的宫室，常被用于指称汉家宫阙。诗人借用来指齐朝宫阙，是所谓“物以情观”(刘勰《文心雕龙》)。这里，景物被附丽了诗人的主观感情。诗人刚刚经历了一场宦海风波，这次归京也是命运未卜，前程难料，面对寒夜笼罩下的齐朝宫阙，顿生“高处不胜寒”之感。这种写法看似乎实，实则寄慨遥深。静态的景物描写中，融进了作者内心的许多感慨和无限凄惶。
“驱车鼎门外，思见昭丘阳。”鼎门，相传周成王定鼎于郏鄏，其南门称为鼎门。这里指京城的南门。昭丘，指楚昭王之墓，用来指楚昭王。楚昭王是春秋时代一位仁慈通达的贤君，历代诗文中经常提到昭丘，以发思古之悠情。诗人已驱车到京城南门，但此时最留恋的是与随王“流连晤对，不舍日夕”的情景。“驰晖不可接，何况隔两乡?”驰晖，指太阳。太阳不受地域的限制，尚且不能很快见到，想与相隔遥远的西府的故友们相见，又谈何容易呢?诗人用自然界常见的现象来比拟、映衬自己难以排解的忧思。
以上景物描写，可谓巧妙，不单单为写景而写景，而是恰到好处地融情人景，借景抒情，把对故地之人的情思写得生动感人。
最后六句，诗人运用比喻、象征的手法来拓展诗的意境。“风云有鸟路，江汉限无梁。”天空尽管无限广阔，飞鸟可以穿过云雾，自由飞翔，可人却被长江和汉水所阻隔，无津梁可渡。显然这里寄托了诗人颇深的寓意。“风云”一语双关，既指自然景物，也暗指政治风云。“常恐”二句，运用比喻的手法，说自己在西府忧谗畏讥，就像鸟怕鹰隼，菊怕严霜一样，形象地描绘出自己的忧惧之感。然而在结尾两句，诗人从身世忧惧之感中解脱出来，对着寥廓的天空高声呼喊，我已逃出罗网，远走高飞，那些陷害我的“尉罗者”，休想再陷害我了!(蔚(wēi)罗，捕鸟的网，这里指编织罗网的人。)这是长久郁积于心中的悲愤之情的倾泻，也是对奸佞小人的控诉。谢诗许多诗篇结尾显低沉，钟嵘曾评谢诗：“善自发诗端而末篇多踬，此意锐而才弱也。”(《诗品》)可是这首诗的结尾，诗人却以胜利者的姿态出现，表现出对那些专事罗织别人罪名的小人们的极度轻蔑，出语豪迈，气势雄浑，具有很强的感染力。
在这首诗中，诗人熔赋、比、兴于一炉，充分发挥了具体形象的表现作用，使诗歌形神兼备，神完气足，收到了很好的艺术效果。千百年来，这首诗以其强烈的艺术效果激荡着读者的心灵。