首页 -> 2004年第10期

　　“把我关到大木箱子里吧，因为我的一生和偷窃有必然的联系。”这是李傻傻在他的一篇名为《我最难忘的一次偷窃》的散文里的开头。散文的结尾是这样写的：“与一般盗贼不同的是，我偷窃了妈妈的爱，而没有受到呵斥与惩罚。”
　　这是一篇关于母爱的散文，同时更是一篇作者成长的散文，在轻描淡写、不露声色中倾注了作者对母亲深深的爱与眷念。初读这篇散文时，感觉李傻傻好像在讲述一个故事。“我”总是在翻箱倒柜地搜寻着妈妈的秘密，终于有一天，“我”找到了。从妈妈的身份证上“我”得知了，随着岁月的流逝，妈妈的年龄也在流逝。这也意味着“我”的成长开始受到了“我”的关注。从此，“我”记住了妈妈的生日，直到有一天，“我”带着自己节约下来的二十五块钱去街上给妈妈买生日礼物，空手而归后的那种失落让“我”决定直接将钱交给妈妈。虽然“我”这样做了，妈妈也很高兴，但是“我”却觉得“偷窃了妈妈的爱”。文章读来总有一种淡淡的忧伤在里面，因为我们的童年也是如此度过，那种共鸣的感觉更是无法排遣。
　　李傻傻这个1981年11月份出生的小伙子甚至可以说还没有长大，但是他内心的那种对文学的领悟要比任何比他大或者与他同龄的人要彻底与强烈些，他似乎洞悉了人生的某些真谛，愿意将这些真谛与任何人共享。然而，我们在李傻傻的散文中也能感受到那颗童稚未泯的心灵，所以读他的散文就像是在倾听着一曲曲的童谣，悠扬舒缓，渴望昏睡百年。
　　在散文中渗透诗意，是散文作家们通常的方式，可是一味的抒情反倒会让散文流于语言表面的真实，而无法进入文章思想的深处。其实任何优秀的散文都不是只停留于语言的表面，作者们总是在文章里贯穿着灵魂、精神和理想。李傻傻是从写诗开始文学创作的，所以他对散文语言的把握还是非常到位的，这得益于诗歌的锻炼。“那里软草眠我。月亮已经到达头顶。那时我抬头看了看天，大概有七八颗星子，青蛙的叫声一亩一亩地送过来。”这是李傻傻《这样》这篇散文的结尾。这种诗化的语言在文章应该抒情的时候会恰如其分地被作者安置妥当，不时地给人一种清新的感觉。由是观之，李傻傻是用心在写，用情在写，用对生命的感悟在写，这体现了李傻傻精耕细作的技巧与形式。
　　在李傻傻的散文中，我们几乎看不到那种虚空的东西，一些富有真情实感的细节总是使我们感到隐隐的疼痛，也不知这种疼痛来自我们自身的灵魂深处，还是来自李傻傻为我们营造的那种特殊的伤感的氛围，更或是来自两者的共鸣。《石磨》是作者对乡村里已被许多人遗忘的事物的怀念与追思。而《我最难忘的一双女人的手》是李傻傻散文中比较特别的一篇，当然也是我格外喜欢的一篇。看完这篇，我想起了中国现代文学史上颇负盛名的作家沈从文的《湘行散记》。李傻傻也是出生于湖南，想必他可能会得到沈从文的真传，毕竟都是生于斯长于斯同一块水土养育出来的人，有着共同的血性与感悟能力。
　　喜欢李敖、马尔克斯、沈从文和朱文的李傻傻对自己的言说方式感到很有信心，所以他相信“奇迹总是很遥远，而奇特往往会很近”。李傻傻在“八十年代后”写作群中的奇特我们已经有目共睹，我们期望的是能够早日看到李傻傻为我们创造一个奇迹，这似乎并不遥远。“山是县城背后还没被挖开的山，还很胖的一座山。山上有很多树，还有各色野花野草。山深处草色很青，虫子安静地呆在自己的领地，春色关不住。不过高高的树的枝丫仍然什么也没有，朝天伸出硕大的手臂，天上呆满了动物。”(《我最难忘的一双女人的手》，《散文天地》2003年第3期)“当年我站在澧水岸边高处，回忆我吃过的蔬菜，用非常好听的嗓子唱歌，歌声沿城围绕，一头栽进河水中有太阳光辉的一半。它必曾在山外重山隐约，一切如画一切如画，终日疯狂终日疯狂。”(摘自《诳语》，《海峡》2003年第5期)。
　　写下这些如诗文字的是一个叫李傻傻的年轻人，名字和他的文字一样新鲜。