首页 -> 2005年第7期

　　博喻，亦称复喻，比喻的一种。博者，多也，它是用两个或两个以上的喻体，从不同角度、不同侧面去说明一个共同本体的比喻形式。它既兼有一般比喻的基本特点，又具有一般比喻所不及的优越性，它凭借多个喻体的优势，多角度、多侧面地描绘景物，使读者获得审美享受。
　　《我的空中楼阁》是一篇韵致风流的写景散文，作者用带彩的笔、奇特的想象和精巧的比喻，从各个不同的角度摄下了一幅幅小屋的英姿。如：“山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁。”这里写了小屋的点缀效果，采用了博喻的手法，把“山”喻成“一望无际的水面”，喻成“辽阔无边的天空”。但这也仅仅增强了所绘之物的形象性，还未能引起动感，撩起人们关于流动的浮想，因此，作者进一步将小屋喻为飘过的一片风帆、掠过的一只飞雁。这样，不但从点面上表现了山上小屋的形状特征，更精妙的是，还使本来静止的景物显得楚楚动人，令读者由此延伸出无穷的遐思来。博喻方法的运用，把“山”和“小屋”写得令人神往，令人陶醉。再如：“本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！”这里作者把山间小屋喻成鸟，喻成蝶，这种用连续不同的喻体表现同一本体的博喻形式的运用，从不同的角度写出了小屋在树与树之间的那种轻灵自由、翩然若舞的姿态。
　　为了增加博喻的表现力，博喻的运用往往套用排比的形式。由于运用排比形式，就会增强语言的节奏感和旋律美，提高表现效果。
　　朱自清的散文《荷塘月色》是现代文学中脍炙人口的佳作，读着这篇散文，一幅清新美丽的画面立即呈现眼前。“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这里的本体是“荷花”，分别用“明珠、星星、美人”三个喻体来比喻。“明珠”言色彩，荷花在月光下白而亮，又因为零星点缀着，与一粒粒的明珠相似；“星星”言分布和情状，写荷花点缀在层层叶子中间，在绿丛中隐约闪现，与今夜不能朗照的星星非常相似；“美人”言神态，因荷花是袅娜羞涩且白而亮的，其神态与刚出浴的美人相似。三者从不同角度描写荷花之美，这样排比设喻，不仅大大增强了语言的气势，显出节奏美，而且把月光下的荷花描写得活灵活现。
　　在他的散文佳作《绿》中，博喻的运用同样新奇而美妙：“这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！”第一句从形象入手，以裙幅喻绿，以“松松的皱缬着”修饰，突出潭水涟漪的飘逸之美；第二句从光泽、质地入手，以“涂了‘明油’”、“鸡蛋清”来喻绿，以“滑滑的”、“明亮着”来修饰，把水的洁净活脱脱状写出来；末句则从色彩入手，以“碧玉”喻绿，饰以“温润的”，突出一潭清水的纯粹、明洁和深邃。三个比喻，三种角度，它们是并列的和互补的关系，分别从三个方面描写了梅雨潭的“绿”，给人一种如见其景的美感享受。试想，如果去掉三个比喻中的任何一个，读者还会有那种如临其境的感受吗？可见，在这里运用博喻是非常必要的。请再看朱自清的《春》：“可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着……”这是描写春雨的精彩之笔，牛毛、花针、细丝的共性是细，但又各有侧重点。牛毛是细而密，花针是细而亮，细丝是细而柔，用三个喻体反复作比，就把春雨的细密亮柔的特征形象地描绘了出来，展现了春雨的形态之美。人们眼前的春雨，像轻柔闪亮的细丝，绵绵不绝，在微风的吹拂下，正“密密地斜织着”，看到这样的春雨，还有什么可恼的呢？可见，这里运用博喻，把春雨描绘得惟妙惟肖，多姿多彩。
　　当然，“一切景语皆情语”，这些自然景观都倾注着作者强烈的主观情感。从文中举出的例子可以看出来，博喻会产生一泻千里的气势，从而使文章诗意盎然。我们要正确认识它，学会使用它，只有运用得确切，才能使你描绘的景物形象逼真，也会使你的文章锦上添花。