首页 -> 2006年第7期

　　在古典诗词中，比喻是一种常用的修辞手法，包括明喻、暗喻、借喻、倒喻、博喻等多种形式，倒喻、较喻和博喻是其中特殊的三种。
　　1．倒喻
　　倒喻，也叫逆喻，是为了强调本体的属性，有意改变一般比喻本体在前、喻体在后的格式，把本体和喻体颠倒过来。倒喻能使本体得到最大限度的凸现，而且意趣盎然，新奇精妙。
　　如秦观《浣溪纱》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”通常比喻都是以具体可感的事物去形容抽象、难以捉摸的事物，可词人却反其道而行之，不说梦似飞花，愁如丝雨，却说飞花似梦，丝雨如愁，令人耳目一新。
　　再如王观《卜算子》：“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。”古人常用秋水形容女子的眼睛，用远山形容女子的眉毛，而词人却倒过来作比，那些清澈明亮的江水就像女子流动的眼波，那些团簇纠结的山峦就像女子蹙聚的眉峰。“眉眼盈盈”语带双关，既指有着盈盈眉眼的女子，又指江南明丽的山水有如女子的秀眉和媚眼，别开生面。
　　2．较喻
　　较喻，又称强喻，是指本体不仅像喻体，而且超过喻体，是用比较形式构成的比喻。把本体与喻体放在一起比较，既承认它的相似点，又显出在程度上的差别，格式上常用“比”、“不及”等词语。
　　如李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”重阳佳节，词人把酒对菊，眼前菊瓣纤长、菊枝瘦细，却无法和亲人共赏，不禁触景伤情，顿生人不如菊之感，词句共同渲染了佳节冷落、佳人自怜的凄清气氛。
　　再如李白《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情！”诗中写潭水已深达千尺，那么汪伦送诗人的情谊更有多深呢？两句变无形的情谊为生动的形象，鲜明地表达了汪伦对诗人的真挚纯洁的深情。
　　3．博喻
　　博喻，又名复喻，即运用多个不同的喻体来说明或描绘同一个本体。博喻能够充分地描写事物的特征，形象地揭示事物多方面的内涵，增强文章的气势。
　　如苏轼《百步洪》：“长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭。水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。”诗人写洪波湍急，连用了“兔走”、“鹰隼落”、“骏马下注千丈坡”、“断弦离柱”“箭脱手”、“飞电过隙”、“珠翻荷”七种比喻，既写了水波的猛势，又写了船在波涛上动荡的情景，有声有势，蔚为壮观，同时也为下文纵谈人生哲理提供了依据。
　　再如贺铸《青玉案》：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”词人描写闲愁就像无边无际的如烟青草一样繁多，像狂飞乱舞的满城风絮一样纷乱，像淅沥不止的黄梅时雨一样绵长，令人无法排遣。词人巧借三个具体的极富感染力的形象，反复加以形容，不着痕迹的将“闲愁”这种难以触摸的情绪转化为三个有声有色的景物，创造出极其优美的意境。