首页 -> 2007年第4期
缠绵缱绻 哀婉伤感
作者：侯晨雨
琼瑶能写出魅力如此巨大的作品，除了她的个性气质和自身经历等原因外，更是和她的中国古典诗词修养密不可分，她谈到自己的创作时说：“母亲酷爱中国诗词，我耳濡目染，受了极深的影响……我后来会迷上写作，和这段背唐诗的日子大大有关。”所以，琼瑶作品的书名和灵感，多来自于传统的古典诗词，其内容多缠绵悱恻，凄美动人，笼罩着一层浓浓的古典感伤色彩，我们探究一下她作品书名的渊源，即可窥见这一特点。
《在水一方》
出自《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”这是一首表达痴心追求之意的情歌。深秋的早晨，主人公站在河畔，渴望着意中人，然而满眼都是白霜覆盖的苍苍芦苇，通向河对岸的路曲折迷离，心爱的人在彼岸可望而不可及，秋风萧瑟，心中悲戚，全诗笼罩着一种凄婉惆怅的氛围。
《青青河边草》
出自东汉《古诗十九首》之二：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”这是一首思妇诗，妻子思念游荡在外的丈夫，河畔碧草青青，园中杨柳茂盛，远方的游子却久去不归，一个人的夜晚多么凄冷孤寂。“芳草”，历来就是别离主题赖以抒情的意象之一，“青青河畔草，绵绵思远道”（传为东汉蔡邕所作《饮马长城窟行》句），“离恨恰如春草，更行更远还生”（五代李煜《清平乐》），“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”（北宋范仲淹《苏幕遮》）等等，文人墨客常借怨恨“芳草”无情，表达多情相思。
《菟丝花》
出自李白诗《古意》：“君为女萝草，妾作菟丝花。轻条不自引，为逐春风斜。百丈托远松，缠绵成一家。”这是一首怨妇诗。菟丝花是蔓生植物，茎细长柔弱，常常缠绕在其他植物之上，女萝草为草本植物，有很多细枝。菟丝和女萝的茎蔓常互相牵缠而生，古人常以“菟丝”喻指女子，女萝喻指男子，以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇。《古诗十九首》中就以“菟丝附女萝”来比喻两个生命的结合。李白的诗即袭用古意，希望新婚以后彼此依附缠绵、永结同心。
《翦翦风》
出自唐人韩■诗《寒食夜》：“恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。”诗人在深夜烟雨中还把视线投向秋千，是因为它曾为“纤手”所握，由此联想到日间打秋千的场面和打秋千的人，我们依稀可见诗人与一位佳人在秋千架边结下的一段缠绵恋情。恻恻，凄凉的意思，首句就使诗篇罩上了一种凄迷的气氛，诗尽管写得曲折含蓄，我们还是能够读出字里行间隐藏不住的缠绵往事和留恋怅惘之情的。
《匆匆，太匆匆》
源自南唐后主李煜的词《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！” 林花凋谢，春红逝去，作者面对暮春残景，抒伤春惜花之情，实则是将人生美好时光逝去的无限怅恨寄寓其中，是即景抒情的典范之作。“匆匆”失去本已伤感，再着一“太”字，更加重了人生苦短而喟叹的分量。
《剪不断的乡愁》
化用李煜《相见欢》词句：“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”这是一首离愁词，游子浪儿，去国别乡，漂泊天涯，难免产生孤独情思，更何况李煜一国之君，痛失江山，沦为阶下囚，思念家国之痛更为强烈。但抽象的愁绪怎样才能生动地表达出来呢？作者以丝麻作载体，将无形的情感具体化，让人感觉历历如在眼前，所以此词句历来为人称道。琼瑶早年深受祖国传统文化的熏染，离别大陆几十年， 别故土，思家园，乡愁缠绵，丝丝缕缕，哪是剪刀可断的呢！
《庭院深深》
出自北宋欧阳修《蝶恋花》词：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。” 词是伤春，景物凄美，杨柳阴郁，帘幕重重，足见庭院之深，与开头连下的三个“深”字照应，雨横风狂，门掩黄昏，使人感受到一颗如深深院落一样被禁锢的与世隔绝的心，渲染出一种孤独伤感的闺阁怨情。
《一帘幽梦》
出自北宋秦观《八六子》：“夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”这是一首追忆逝去的美好时光，怀念旧日恋人之词。词中主人公回想起昔日夜月幽梦中的春风柔情，感叹如今这一切已像琴弦断、水流空，不复存在，读之令人备感凄楚。
《月满西楼》、《却上心头》
此两部书的书名均出自李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这是词人思念在外远游的夫君赵明诚所作。“西楼见月”，时辰已是后半夜，女主人仍不能寐，相思之情浓，登楼望星空。“月满西楼” 遂成为后世表达思妇盼望远方游子早日归来之意的代名词。两地相思，情系一处，此情无可释怀，“才下眉头，又上心头”，作者以外写内，以动写静，就把无形的思念写得触手可及了。
《心有千千结》
化用宋代张先《千秋岁》“心似双丝网，中有千千结”句。词写恋情相思，上片借春残花谢暗示爱情遭受外力的摧残；下片表达情深似海、矢志不渝的坚贞，由琴弦联想到两颗心紧密相连，织成有千万个结的丝网，任它风吹雨打也拆不散。该句设想奇特，比喻生新，耐人寻味。
《碧云天》、《寒烟翠》
来自范仲淹的名词《苏幕遮》：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。” 词写羁旅相思，碧云、黄叶、翠烟，词人用色彩渲染夕阳下的深秋美景，乡魂、愁肠、相思泪次第写来，景中有情，情中有景，情景交融，抒写出客愁的深长。该词更因元代王实甫的名剧《西厢记》唱词“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”的化用而流传民间，影响深广。
《人在天涯》
出自元代马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令前三句纯以景物入诗，九个极富典型意义的景物叠加出一幅意境深远的秋景图，不着一个情感化的词语而悠悠情思毕现；末句以点睛之笔抒情，传达出天涯游子的孤独迷惘，情与景达到了高度融合，被冠以“秋思之祖”的美誉。
《几度夕阳红》
出自《三国演义》开篇词《临江仙》：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。”这原是明代文人杨慎作的词，写得豪迈、悲壮，其中有英雄功成名就后的失落、孤独感，也隐含着名士高人对世俗名利的淡泊、轻视。作者借词的上片末句作书名，寄托了对人世间美好时光短暂易逝的无限感慨，令人回味无穷。
在琼瑶的书中，我们随处可见中国古代诗文的影子，甚至连她的笔名“琼瑶”也来自我国诗歌的源头《诗经》中的情诗：“投我以木桃，报之以琼瑶。”（《诗经·卫风·木瓜》）不难看出，古典诗歌的因子几乎渗透到了琼瑶浑身的每一个细胞中。
所以，我们可以这样说，多情的古典诗词给了她深厚的文化滋养，塑造了她多愁善感的心，开启了她创作的灵感之门。她又以如椽之笔回报中华文化，为这座百花园添上了凄美的一页，完美地诠释了她名字的含义——“你赠给我果子，我回赠你美玉”，正所谓：
千秋诗词开情门，哀婉缠绵写红尘。
人生自是有情痴，解铃方识系铃人。