首页 -> 2008年第8期

　　钟敬文先生在《季羡林散文全编，序》中用四句诗来评价季先生的文章：“浮花浪蕊岂真芳，语朴情醇是正行；我爱先生文品好，如同野老话家长。”这四句诗正是对季羡林散文风格特点的极佳概括，说得通俗明确些，就是自然、真实。季先生国学根底深厚，又懂多种语言；饱经忧患，又见多识广；敢说真话，又洞明世事，可谓集史、识、才情于一身。因此他的散文任意挥洒，新意迭出；评人论事，妙语连珠；看似漫不经心，实则独具慧眼；常常是寓哲理于草木虫鱼之中，寄心魂于日月星辰之上，从而形成了他的“学者散文”的独特风格。读罢《马缨花》和《雾》这两篇文章，我对于他的这种散文风格有了更加真切的认识。
　　《马缨花》是季羡林先生于1962年发表于《光明日报》的旧作，具有鲜明的时代气息。在文中他以“马缨花”为载体，寄托了自己，对于新旧两个不同时代的情感，通过写自己对马缨花情感的变化，表达出自己的心情和生活态度的变化，全文以小见大，感情真挚自然。
　　文章结构可以分为三部分：第一部分写自己在黑暗时代的孤寂心情，第二部分写马缨花对自己心灵的抚慰及自己对马缨花的怀念，第三部分则写如今马缨花的勃勃生机。全文运用铺垫、衬托、照应等手法，结构清晰，章法严谨。第一部分先用大量笔墨详细描写自己居所的人事沧桑、遗存古迹等，这一方面暗示出他当时孤寂的心情，另一方面也为描写马缨花进行了反衬和铺垫。第二部分则与第三部分形成对比，即十三年前的马缨花与如今的马缨花的对比，作者在这里用了精彩的比喻：“同我记忆里那些马缨花比起来，一个是照相的底片，一个是洗好的照片；一个是影，一个是光。”这个比喻新颖精奇，“光”与“影”的对比是新旧时代马缨花的对比，“光”中的马缨花长在阳光下，充满了生机和活力，“影”中的马缨花长在阴森凄苦的深院里，给苦闷寂寞的作者以心灵的慰藉。
　　作者那种浓得化不开的真情，通过其细腻的描写和精彩的语言真切地传达了出来。如，为了表达住所的幽深静寂，他采用了以动衬静的用法：“从外面走进去，越走越静，自己的脚步声越听越清楚，仿佛从闹市走向深山。等到脚步声成为空谷足音的时候，我住的地方就到了。”又如，为了表达内心的孤寂，他用了精妙的比喻：“寂寞像毒蛇似的偷偷地袭来，折磨着我。使我无所逃于天地之间。”再如，为了表现在新时代里自己内心的喜悦与幸福之情，作者则赋予马缨花以人的情感：“即使是在黄昏时候，在深夜里，我看到它们，它们也仿佛是生气勃勃，同浴在阳光里一样。它们仿佛想同灯光竞赛，同明月争辉。”
　　如果说《马缨花》一文以情取胜的话，那么《雾》则是以理取胜，更能体现出“学者散文”的特点。《雾》是作者出访尼泊尔时所作，在文中他插上幻想的翅膀，“上天下地，纵横六合，神驰于无何有之乡”，对于“模糊的美”展开了理性思考，揭示了“模糊性”的普遍存在，这与他对东西方文化的思考是一脉相承的。
　　文章以“雾”为线索展开。文章起笔采用了欲扬先抑的手法，先说自己不喜欢雾；然后通过对比，从视觉和听觉两个方面来突出雾的模糊性和遮蔽性的特点，说明自己来到加德满都以后对雾景的喜欢、欣赏、赞美；继而多方展开联想，纵横驰骋，从文学、科学、社会、自然等多个角度人手，表达自己对雾的理性思考，认识到在社会生活和科学以及在大自然和人们的审美观念中都有模糊性存在；最后赋雾以情，以自己“陶醉”在雾境的幻象之中作结。全文由情线发端，接着物线、情线并行，再到情线突现，最后物线、情线融合为一。
　　此文与《马缨花》一文一样，都非常重视细节的描写，如第二和第三自然段中着重写了雪峰、古树、鲜花和动物等细节。这样的细节，既突出了雾的特点，又使文章的内容更加丰富，同时也使行文更加生动活泼，增加了文章的情趣和可读性。因为本文以理趣为主，所以文中多简洁而又发人深思的议论，如：“月下观景，雾中看花，不是别有一番情趣在心头吗?”这句话告诉我们，朦胧模糊的东西有时反而更美，更能激发观赏者的想象，从而增强审美情趣。
　　季羡林先生在谈到自己对散文的意见时说过，“思想内容要有真情，不能虚情假意，胡编乱造，无病呻吟”。“散文要讲究章法，结构严谨，头尾响应，炼字炼句，总之要惨淡经营，绝不能随意为之”。他认为理想的散文应“淳朴而不乏味，流利而不油滑，庄重而不板滞，典雅而不雕琢”，这两篇文章也正反映了他在散文创作方面的这些追求。
　　欣赏大家散文，我们当从季先生的主张当中得到启迪：散文的精髓就在于“真情”二字，“真”就是真实，不会生编硬造；“情”就是有抒情成分，即使叙事也有抒情的味道。再就是文章形式章法谨严，语言醇厚，绝无随意之笔。从此人手，我们可以看章法，品语言，体真情。人乎其中，得其真味，也就不是什么难为之事了。
　　最后我们以季先生的一句话来作结：“一篇好的散文，读起来虽然如行云流水，自然天成，实际上背后蕴藏着作者的一片匠心。”
　　
　　　马缨花　　季羡林
　　
　　曾经有很长的一段时间，我孤零零一个人住在一个很深的大院子里。从外面走进去，越走越静，自己的脚步声越听越清楚。仿佛从闹市走向深山。等到脚步声成为空谷足音的时候，我住的地方就到了。
　　院子不小，都是方砖铺地，三面有走廊。天井里遮满了树枝，走到下面，浓阴迎地，清凉蔽体。从房子的气势来看，依稀可见当年的富贵气象。等到我住进去的时候，富贵气象早已成为陈迹，但是阴森凄苦的气氛却是原封未动。再加上走廊上陈列的那一些汉代的石棺石椁，古代的刻着篆字和隶字的石碑，我一走回这个院子里，就仿佛进入了古墓。这样的气氛同我当时的心情是相适应的，我一向又不相信有什么鬼神，所以我住在这里，也还处之泰然。
　　我是不是也有孤寂之感呢?应该说是有的。当时正是“万家墨面没蒿莱”的时代，北京城一片黑暗。白天在学校里的时候，同青年同学在一起，从他们那莲蓬勃勃的斗争意志和生命活力里，还可以汲取一些力量和快乐，精神十分振奋。但是，一到晚上，当我孤零一个人走回这个所谓家的时候，我仿佛遗世而独立，没有一点活气。寂寞像毒蛇似的偷偷地袭来，折磨着我，使我无所逃于天地之间。
　　有一天，在傍晚的时候，我从外面一走进那个院子，蓦地闻到一股似浓似淡的香气。我抬头一看，原来是遮满院子的马缨花开花了。我站在树下，仰头观望：细碎的叶子密密地搭成了一座天棚，天棚上面是一层粉红色的细丝般的花瓣，远远望去，就像是绿云层上浮上了一团团的红雾。香气就是从这一片绿云里洒下来的，洒满了整个院子，洒满了我的全身。
　　花开也是常有的事，开花有香

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