首页 -> 2007年第12期
作文语言的活用技术
作者：晓 苏
第一，直观性语言与间接性语言的有机结合。直观性语言指正面的、具体的、形象的描述性语言；间接性语言指侧面的、粗略的、抽象的概括性语言。作文语言的艺术应该是直观性与间接性的有机统一，形象的直观性指引读者去发现间接性，间接性又通过读者的经验参与和想象活动去补充完善直接性，从而让读者在这种能动的审美活动中获得更加丰富的美感。如朱自清的散文《背影》，在写父亲的背影时就巧妙地将直观性语言和间接性语言结合起来了。“我看见他戴着黑布小帽……慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再往上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快流下来了。”作者开始写父亲的穿着，从小帽，到马褂，到棉袍，无论是色彩还是大小都写得准确而逼真，给读者一种直观的形象感，但后来写背影时作者却用了间接性语言，写父亲显出努力的样子，父亲努力的样子除了两手攀，两脚缩，身子向左倾斜之外，他的面部表情如何呢？作者这时为何不通过想象写一下父亲此时的面部表情？这就是作者在有意运用间接性语言，目的就在于让读者通过父亲的背影去想象父亲的面部表情，进而去把握父亲的内心世界。直观性语言和间接性语言的有机结合，使作品又形象又含蓄，达到了形似与神似的完美统一。
第二，确定性语言与模糊性语言的有机结合。确定性语言指能够让读者获得明确、实在意义的语言，而模糊性语言则相反，它不能让读者获得明确而实在的意义。如徐晓鹤的诗《掉下树的毛虫》：“毛虫/从树上掉下之前/咬了人/我是说毛虫/掉下来/咬人/毛虫掉的时候/咬/人/绝对是/一条/毛虫。”这首诗中，确定性语言有“毛虫”、“人”和“咬”这个动作，也就是说“毛虫咬人”这个意义是明确的，毋庸质疑的，但是诗人同时又运用模糊性语言将“毛虫咬人”这个意义复杂化了，毛虫究竟是在什么时候咬的人？它是在什么状态下咬的人？是在掉下树之前，还是在掉下树之后，还是在掉下树的过程中？正是因为诗人对这个时间状态的刻意模糊，这首诗获得了丰饶的诗意空间和多元的解读可能。确定性语言和模糊性语言的巧妙结合，常常要依靠通感这一修辞手段。比如朱自清的《威尼斯》中写一处公园的建筑时写到：“建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。”简裁、不罗嗦、痛快这些词一般都是用来写人的，而朱自清却将它们用在了建筑上，这便有了通感的味道。还如《荷塘月色》中写月光：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般。”把月光比为鬼，这就让人不可捉摸了，而作者恰恰是运用了语言模糊性特点扩大了月亮意象的审美空间。
第三，书面性语言与口头性语言的有机结合。书面性语言是比较规范、比较稳定的语言，而口头性语言是自由、灵活的语言。书面语言是经过选择、提炼、加工、改造过的语言，这种语言更文一些，更雅一些，而口头语言往往与生活贴得紧，贴得近，是生活化的，原生态的，有时甚至是浅露的，直白的，粗俗的。如果写作者在作品中将这两种语言有机地交叉使用，就可以使作品显得更加生动可读，同时还可以增加作品的生活气息和时代气息。例如朱文的小说《我爱美元》中的语言，一会儿是标准的书面语，一会儿又是随意的口头语，如开头一段：“父亲的来访总是让我猝不及防。听到那重重的敲门声，我就知道是谁来了，所以叫王晴赶快穿衣服。而后者企图拉住我，让我不要出声，就像往常应付这种情况一样。那个敲门的人敲上一会儿觉得没趣，就会自己走开的。我把藤椅上的连衣裙扔给王晴，示意她快一点。磨蹭是没有用的。我了解门外的那个人。为了我的木门不至于今天就被砸坏，我开始隔着门和外面的那个人说话，我问他是什么时候到的，家里怎么样，是出差路过这里吗，那么，什么时候走？他又狠狠地砸了一下门，他说，让老子进来再说。王晴终于收拾停当，她还想把凌乱的床铺稍微整理一下，但是我已经把门打开了，父亲一头冲了进来，像一只警犬迅速地在房间里转了一圈，东闻西嗅，目光最后自然落在了王晴身上。后者有些不安地站在床边，头发蓬乱，面色红润，看起来有几分姿色，不算亏我的脸。”这一段文字中，第一句无疑是非常纯正的书面语，接下来就渐渐朝口头语转换，到后来对话时就全是口头语了。书面语言与口头语言的杂糅运用，使作品产生了一种具有现代意味的表达效果。