首页 -> 2003年第7期
多重境界 意蕴层深
作者：陶文鹏
尘中老尽力，岁晚病伤心。
这是乾元二年（759）杜甫寓居秦州同谷（今甘肃成县）时作的五律《病马》的颔联。全篇以深厚的感情咏赞一匹同他患难相依的病马，生动地表现了诗人“仁民而爱物”的精神。这一联，上下句各作三折，可读为：“尘中--老--尽力，岁晚--病--伤心。”诗意上并无转折而有递进。诗人说：“这匹马在风尘之中，而且老了，还在为我尽力；当此岁晚天寒之时，况又有病，哪得不使人为之伤心。”十个字写了六层意思，既咏物，又抒情，物我情融。更深一层看，杜甫哀怜病马，赞叹它的仁爱善良，同时也是在哀怜自己，是诗人仁爱善良性情品格的自我写照。《杜诗译注》引申涵光评语说：“杜公每遇废弃之物，便说得性情相关，如《病马》、《除架》是也。”认为杜甫一生忠君爱国忧民，却为朝廷所遗弃，潦倒困厄，因而借“病马”“病鹘”等被“废弃之物”的形象托寓自我。从这个角度看，此联诗除了咏赞病马的六层意外，还有象征诗人自我身世、遭际、品格的深层意蕴。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
这是杜甫的七律名篇《登高》的颈联。全篇描写登高所见秋江萧瑟悲壮景色，抒发了诗人长年漂泊、老病孤愁、忧国伤时的复杂思想感情。诗的前两联：“风急天高猿啸哀，清清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”以一密一疏的句法写景，情融景中。颈联再变颔联的一气浑成句为多层句抒情，从时空两个方面着笔，倾诉出离乡万里、人在暮年的深沉感叹和久客孤独、悲秋苦病的复杂情思，诗句的容量极大。宋人罗大经《鹤林玉露》卷十一说，此联有八层意在：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，齿暮也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。14字之间，含有八意，而对偶又极精确。”在古典诗歌中，杜甫这一联诗是意蕴层次最多的，突出显示了杜诗浓缩精炼、沉郁顿挫的风格。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
这是中唐著名青年诗人李贺的乐府诗《李凭箜篌引》中的一联。李凭，唐代善于弹箜篌（konghou）的一名宫廷乐师。箜篌，古代的弹拨乐器。引，古乐府诗歌体裁名。李贺这首诗以大胆的想象、极力的夸张、浓艳的色彩，再现了李凭弹奏箜篌的美妙乐声和强烈的艺术魅力。这一联上句以声拟声，下句以形写声，意思是：时而众弦齐鸣，声音清脆，好像昆山美玉破碎；时而又一弦独响，宛如凤凰放开歌喉鸣唱。乐曲悲抑，像芙蓉哭泣垂泪；旋律欢快，如香兰含笑仰头。李贺诗歌艺术上的一个重要特点，是意象密集。在这一联诗中，上句是“昆山玉碎”和“凤凰叫”两个喻象的直接衔接，用以形容众弦齐鸣和一弦独响时乐声的美妙动人。我们可以看作是两个实象与两个虚象的映照。而下句，正如罗宗强先生《唐诗小史》（陕西人民出版社1987年版）所分析的：“芙蓉泣露和香兰笑……是两个意象的叠合，而且这两个意象中的每一个，又都压缩进若干个意象。乐声的悲伤，如泣如诉，这是一个声象；带露的明丽的荷花，这是一个形象；想象带露的荷花是在哭泣，露珠乃是它的泪水，这个明丽的形象便变成了一个明净的带着感伤意味的意象。这个意象很容易使人联想到纯真的少女的淡淡的哀伤。‘芙蓉泣露’这样一个意象，是由这一系列意象压缩成的。它也就有着很大的容量，足以使人回味寻绎以至无穷。‘香兰笑’也是如此。乐声的明丽，使人想到欢笑，这是一个声象；由欢笑而想到明丽的兰花，如兰花那样明丽的欢笑，笑得有如明丽的兰花，等等，可闻的声象变成了可视的形象，可视的形象又蕴含着音乐韵律的暗示。”由此可见，李贺诗中意象高密度的压缩，在欣赏者的想象中呈现出多重意象的映衬、叠合，使诗句情思浓烈、意蕴丰富，令人品味不尽。
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
这是晚唐诗人李商隐的七律《隋宫》的颈联。题目“隋宫”，指的是隋场帝杨广在江都（今江苏扬州）营建的行宫。全篇句句用典，又以大胆的想象虚构之笔，活画出隋场帝贪欲淫昏的本性，深刻揭示其亡国后仍至死不悟的愚蠢丑恶灵魂。颈联是意象多重、意蕴层深的名联。出句用“放萤”的典故。据《隋书》记载，大业十二年（616），炀帝在东都洛阳景华宫征求萤火虫数外，夜出游山时放之，光遍岩谷；他在江都也放萤取乐，还修了“放萤院”。萤火生于腐草之中，古代有“腐草为萤”之说。这里说“腐草无萤火”，在读者眼前展现出荒宫腐草离离，萤火早已绝迹，满目幽暗凄凉的画面。寄寓在画中的含意是：扬广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫断了种。而今日之“无”，正透露出往昔之“有”。于是读者的灵视中自然映现出昔日炀帝夜游隋宫，漫山遍谷萤火光华闪烁的奇丽情景。下句用“栽柳”的典故。垂杨，指隋堤杨柳。大业中，炀帝开通济渠及邢沟，沿堤1300里，遍植杨柳，世称隋堤。白居易曾在《隋堤柳》诗中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿野1300里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”李商隐这句意思说，自从隋朝灭亡，长久以来，隋堤垂杨之上，只有暮鸦聒噪，一片荒凉冷落。这里说终古“有”，自然暗示当日“无”。于是当日炀帝乘兴南游的景象便叠现而出：千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤杨柳之间，处处是热闹繁华，哪里见得到一只暮鸦！诗人在这联诗中以“有”“无”作今昔对比，却只写出对比的一方，让读者去想象出另一方面。于是在十四个字中，便展现出多重境界、多层含意。这些虚实交映饱含历史沧桑感的物象与图景，既含蓄蕴藉，又淋漓尽致地揭示出隋朝由兴盛到衰亡的原因。清代方南堂评这联诗：“不过写景句耳，而生前侈纵，死后荒凉，--托出，又复光彩动人，非惊人语乎？”（《方南堂先生辍耕录》）方东树说：“兴在象外，活极妙极，可谓绝作。”（《昭昧詹言》）二人都已体会到这联诗象外有象、象外有兴的妙处。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花
这是南宋大诗人陆游的七律《临安春雨初露》的颔联。淳熙十三年（1186），62岁的陆游又被起用，他从家乡山阴（今浙江绍兴）到临安（今浙江杭州）觐见皇帝，住在西湖
（选摘自《古典文学知识》）