首页 -> 2005年第8期
春之声
作者：徐安琪
的确，那灵动的钢琴，不正是跳跃欢腾的春水吗？那激越的合鸣，不正是春来时万物的复苏吗？那时而舒缓的小提琴，不正是绚丽多彩的春花吗？《春之声》，自然的春之声！
每一次听《春之声》，我都会想起两位如春花般的女子。一位，是小仲马笔下的茶花女，她有着傲人的美貌，以及一颗深爱着情人的心。即便沉疴在身，她依然活泼、微笑。当她得知必须要离开情人时，她宁可让情人误解，也不愿澄清事实。最后，她为爱而死于重病。另一位，是中国古代的钱塘苏小小。她很美，很重感情，写下《同心歌》，筹银送穷书生上京赶考。但情人终究未归，她也没有得到应有的感情回报。也许换作平常女子会郁愤自戕，她却没有，她开始从对情的追求大踏步地迈向对美的追求。她不愿做姬做妾，她藐视精丽的宫墙，她把如春的美色呈于街市之上。上天给了她残酷的却又是最疼爱的恩惠，让她在19岁这个美好年华谱写完成春之乐章。
是的，她们都只不过是风尘女子，但她们却是不同于他人的唯美主义者，就像春。她们都重情爱美，都在短短十几年的人生中尽情展现自己，把最美的形象留在一个缺乏真美的世界里。春，是一种真正的美，最绚丽最得宠的美；茶花女和苏小小，也是一种真正的美，最纯朴最超然的美。于是，在我的眼里，茶花女和苏小小便成了春的缩影，成了《春之声》的代名词。我一直执著地相信，《春之声》是专为她们谱的曲，虽然门德尔松与她们在不同世界、不同国度、不同的时空里。我无法说明白，是《春之声》成就了茶花女和苏小小，还是她们两人成就了《春之声》。《春之声》，隽永的《春之声》！
我喜欢在听音乐时看书，于是，我的《春之声》里，又融入了各式的元素。每当听《春之声》，就把徐志摩笔下的日本女郎幻化为乐声中的莲花，把施蛰存笔下的深巷少妇想象成春天里的流云；把康河秦淮河溶于乐曲的柔波中，把长亭短亭建造在乐曲的尾声里；灞桥的情意是《春之声》，西厢的琴声是《春之声》；牡丹亭中飘着《春之声》，大观园里荡着《春之声》……《春之声》，充满诗情画意的《春之声》！
再一次，我想听听门德尔松的《春之声》！
【细细品味】
开头直抒胸臆，简洁明快。
三个比喻句勾勒出春天的“提纲”，淋漓尽致地写出了《春之声》的自然美。
叙述语言情味十足。
美是需要比较的，不同的神韵、不同的品位带给人不同的感受和思考，《春之声》的隽永在比较中充分展现。
句式和措词的变化显出语言的灵动，给文章增色不少。
与开头呼应，感情更强烈。
【点 评】
文章从听《春之声》的直接感受写起，用丰富的联想写出它对自己的吸引、给自己带来的享受，用文字带着读者一同领略《春之声》的美妙。排比式的结构，从自然、隽永、诗情画意三个角度来诠释感受，清晰而匀称。文章的语言时而跳跃，时而安静，显示了作者的语言功底。
(吴欣歆)