首页 -> 2006年第6期
“半”字的含蓄美
作者：赵淑荣
一、写人——蒙娇美
白居易《琵琶行》中是这样写琵琶女出场的：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”琵琶女有“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。一个“半”字，写其含羞带怯，诗人用这一肖像描写表现她的难言之痛，“半”字之妙，意在言外。
再如，白居易《长恨歌》中描写杨贵妃的诗句：“云鬓半偏新睡觉，衣冠不整下堂来。”杨玉环刚睡醒，听说汉家天子派使者到来，来不及梳妆打扮，迫切希望见到使者，得到玄宗音讯。一个“半”字，逼真地显出杨玉环慵懒娇美之态。
二、写景——空灵缥缈
明代梅鼎祚有《水乡》一诗：“半水半烟著柳，半风半雨催花。半没半浮渔艇，半藏半见人家。”此诗巧用“半”字，描绘了烟雨迷蒙、若隐若现的江南水乡春景，有雾里看花之美。
苏轼的词《望江南》有云：“春未老，风细柳斜斜，试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。”此处写春日之景，用“半壕”对“一城”，“春水”对“(春)花”，将“春水荡漾生姿，花开满城竞放”的景色表现得灿然夺目。
白居易《暮江吟》历来为人们称道。“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”写残阳照射江面，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面细波粼粼，光色瞬息变化。“半”字未平分江面，而蒙眬的界线似乎又存在于人们视觉之中，虚幻空灵，迷蒙幽静。
诸如此类的诗句还很多。杨巨源的“绿柳才黄半未匀”写早春之柳新叶初萌、其色嫩黄、参差不匀的美好风姿；刘方平“更深月夜半人家”写半披月华、半隐暗影的庭院，明暗对比越发衬出月夜的静谧；赵嘏“紫艳半开篱菊静”则写紫菊似开未开娴静肃穆之态；杜甫“半入江风半入云”写乐曲随风荡漾在锦江之上，冉冉飘入蓝天白云间，有行云流水之妙。
“半”字还常用在歌咏名山大川、亭台楼阁、寺庙古刹的对联中。
昆明黑龙潭有一副对联：“两树梅花一潭水，四时烟雨半山云。”“半”字写尽缥缈空灵之景，若隐若现之态。又如：
千朵红莲三尺水，一弯明月半亭风。(苏州闲吟亭)
世出世情一泉水，住无住心半峰云。(杭州冷泉亭)
一径竹阴云满地，半帘花影月笼沙。(颐和园月波楼)
柳影绿围三亩宅，藕花红瘦半湖秋。(莫愁湖六宜寺)
四面荷花三面柳，一城山色半城湖。(济南大明湖)
落霞半分酒一壶，桃花万树月满天。(爱晚亭)
这些“半”字，或与水相关，或与月相连，或与云相伴，绘空灵洒脱之景，有蒙眬含蓄之美。
三、元曲——妙用“半”字
元代曲作家对“半”字的应用非常广泛。元曲中有个曲牌《一半儿》，末句定格嵌入两个“一半儿”。
如查德卿的［一半儿·春妆］：“自将杨柳品题人，笑拈花枝比较春，输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。”曲中闺中女子决意与海棠花争春，最后一句可谓神来之笔，将女主人公刻意妆扮、风流自赏的微妙心态表现了出来。
又如胡紫山《四景》之一：“荷盘减翠菊花黄，枫叶飘红梧干苍。鸳被不禁昨夜凉。酿秋光，一半儿西风一半儿霜。”末句将秋风瑟瑟，风凉霜冷的季节特点写了出来，贴切而自然。
四、说理——意味隽永
清代李密庵有一首《半半歌》：“看破浮生过半，半之受用无边。半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。……饮酒半酣正好，花开半时偏妍。半帆张扇免翻颠，马放半缰稳便。”这是一种处世之道，作家林语堂称之为“半半哲学”。如同哲学家尼采所说：“别在平野上停留，也别去爬得太高，打从半高处观看，世界显得最美好。”这告诉人们凡事讲究“度”，适度适中是最好的境界。
品古诗，赏名联，析元曲，无论写景状物还是写人说理，都能唤起读者的想象，让人体会到蒙眬含蓄的美感，吟咏“半”字，韵味无穷。
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