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| 八 | |
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贝多芬为了节省经济上的支出，便在阿尔萨郊外的一个印书店主施特劳斯家里住了下来。 施特劳斯的家接近古城堡。城堡的墙高达16米，站在这里可以俯瞰维也纳城。绿色的草地、密密的丛林让人心旷神怡；清新的空气，狭长的道路适宜人们作悠闲的散步……从田地中辛勤劳动归来的农夫正在忙着卸下刚收获的粮食和干草。若到远郊去走一走，会看到更广阔的农田和丰收的葡萄园…… 贝多芬所要做的第一件事就是熟悉这个郊区的小镇，并做好一些必不可少的生活准备。他租了一架钢琴，买了一张写字台，一些咖啡和引火柴，并且第一次买了一件外衣、假发、鞋子和丝织物——他现有的生活环境和生活物品较之5年前好多了。他不像某些青年音乐家那样，一到了音乐之都就有些糊涂起来。 22岁的贝多芬再不会轻易地产生自我羞愧感，言语也更为流畅，他能很自信地出入显贵的家庭，使人对他产生兴趣和好感。 华尔特斯坦没有写引荐信给自己在维也纳的任何朋友，而是让贝多芬自己去努力，去打开局面，尽管贝多芬多次受到海顿的称赞。 然而，贝多芬不会再像从前那样走在街上没人注意了，时常，回到家中他还可以数一数自己挣来的银币。 贝多芬的外貌实在是平淡无奇，短小的身躯，外衣和裤子都是灰黄色的，脸上长着红红的青春痘，围巾也不时髦，且显得有些搭配不当，衣饰虽有了改变，但仍显寒碜。他从不为自己穿了廉价的毛衣和讲一口土气的莱茵话而产生羞怯。他头上戴着黑亮而蓬松的假发，看上去似乎严肃有余——这对于一个22岁的年轻人而言，多少有点令人发笑。然而，就在这个略显生硬的外表下潜藏着一股粗犷力量，而让人刮目相看。然而，他毕竟不是那种长久地坐在家中等待幸福来临的笨汉，充任钢琴师，不过是他的权宜之计。 在维也纳住了一年之后，贝多芬在给劳欣的信中谈及回家乡的可能性已很渺茫。他告诉劳欣：“你可知道你的朋友的生活已渐趋佳境，而他的幸福将扫去过去一切可怕的回忆？” 贝多芬与劳欣谈及这一年中所见到的、感受到的华丽而罗曼蒂克的生活。的确，他在维也纳交上了好运，这似乎补偿了他幼年时所遭遇到的苦楚。而维也纳所带给他的幸福，恐怕不是世俗的敏感人士所能想象得出来的。 据朋友们说，贝多芬在维也纳，除了第一年中时常发脾气外，其余的时间则全部忙于音乐。 韦格勒在1794年来到了维也纳。他在法国军队攻入莱茵河谷之前就避难来到此地，科隆王国被永远地消灭了。他对贝多芬在维也纳的生活感到十分惊异：贝多芬虽然失去了波恩方面支付的每月生活费用；然而，他已经在经济生活上自立了。 贝多芬的父亲是在1792年11月份去世的，当时，贝多芬到达维也纳才一个月。皇帝的信札中记载了此事：因为贝多芬的离去，父亲的酒钱再也没有着落，所以，他便在抑郁中亡故。 卡尔和小约翰也跟随着哥哥来到了维也纳。但他俩并没有依附在哥哥的身边，而是彼此协作，共同劳动，如同他们在波恩遇到生活中的困难时一样。小约翰去当了一名药剂师，卡尔则有着如同兄长一样的愿望，一心一意想成为音乐家。在韦格勒的眼中，三兄弟的生活还颇过得下去，而贝多芬的穿着亦比较入时，与两个弟弟相处得很和睦，他的住所和城里的房舍没有多大的区别。贝多芬已搬到一个青年音乐爱好者卡尔·里区诺斯基王子的住宅里。 里区诺斯基王子既会拉小提琴又爱弹钢琴。他的兄弟莫里兹是莫扎特的学生。他那可爱的妻子也是一位钢琴家，芳名玛丽·克里丝蒂娜，比贝多芬小两岁，被人们称为维也纳的“三娇”之一；她的父亲就是弗朗兹·约瑟夫·冯·生公爵。 音乐是里区诺斯基王子的最大爱好，也是他生命中最重要的东西。他在音乐上花费的钱财简直难以计数，规模或大或小的音乐会，几乎每天都在里区诺斯基的家里举行，而维也纳的音乐家则无一例外地会在这些音乐会上露面。 其中在每周星期五举行的早晨音乐会上，四位年轻而有才华的音乐家的四重奏演出最引人注目。依格拉斯·休本柴是第一小提琴手，才16岁。1792年，贝多芬和他们相识。可不要小看了这位少年，他是个技艺精湛的演奏者，并指挥过奥加登的音乐会，且相当成功。 第二小提琴手路依丝·辛纳、中提琴手弗朗兹·魏斯和低音提琴手尼古拉斯·克莱夫特，年龄都相差无几（克莱夫特才14岁）。有时，里区诺斯基王子自己来代替第二小提琴手；有时，柴姆斯加尔掉换克莱夫特的位置；更有趣的是，克莱夫特的父亲也担任过这一乐手。安东·克莱夫特是一个出色的大提琴家，并与埃斯特海兹和海顿的配合非常默契。有了这么多的优秀演奏者，每一次四重奏的演出都可以更换新曲目或让演奏者互换位置。 贝多芬静心地倾听着他们的演奏，尽管对于三重奏或二重奏的钢琴部分他也可以愉快地胜任，但尽情地学习着。 贝多芬是里区诺斯基家中的重要成员之一。王子的午餐是习惯在下午4点钟吃的，但贝多芬的生活却不像他那样有规律，所以，他常到附近的小食店解决他的中餐。 里区诺斯基的住宅是贝多芬居住得最久的地方。约瑟夫·金斯基王子也成了他的忠实支持者。富裕的埃斯特海思·弗朗兹公爵也帮了他不少的忙。宫廷顾问冯·基斯每星期在他的住所中举办两次音乐会，海顿、史特思道夫也聚集在那边听他们的交响曲。现在，轮到贝多芬来创作交响曲了。舒怀顿男爵很乐意地接受了他们的创作成果。 逻辑和习惯上的限制使舒怀顿男爵对音乐上的选择比较严格。“我最崇拜亨德尔和巴哈，”他写道。当他70岁时出任奥地利驻柏林大使时，他还举行星期音乐晨会，来颂扬、传播那种音乐艺术创作上的崇高精神。 亨德尔和巴哈两人也是功不可灭的。莫扎特也曾在这类音乐会上写过一些严肃的曲子。他看不起那些无知的吹捧者，所以，付给他的酬金极少；甚至在莫扎特死后，舒怀顿男爵也只为他支付了11弗洛林（德国银币）和36克隆能（丹麦银币）。 相反，舒怀顿男爵却将亨德尔和巴哈带到了维也纳，请来宾客，让他俩弹奏人们根本不喜欢、不熟悉的风琴曲；而他却是最喜欢这些曲子的，常坐在前排静听，当舒缓的音乐渐渐响起的时候，若有人不慎发出细小的响声，他就会站起来，怒目注视着声音发出的地方，直到声响停止，他才慢慢地坐下去。 贝多芬的朋友和舒怀登等人并不喜欢贝多芬的创新作风，对他的顽固和反复无常只能摇头叹息。但贝多芬有自己的想法，且容不得他人的侵扰。对于莫里兹·里区诺斯基、卡尔·阿蒙达和劳勃高维兹王子这些年轻人，贝多芬却又表现出一些宽容。劳勃高维兹经过一段时间的交往后，终于同贝多芬成了极好的朋友。这个理想主义者也与里区诺斯基一样容易冲动，常将金钱花在音乐上。 | |
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