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二九 | |
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伏特冷第一次出场的身份是警察到处追捕的苦役犯,这个人在盗贼中威信很高,是一个著名的强盗头子,掌管大宗账目,然而尚未得势。随着他在《人间喜剧》中不断登场与不断升迁,我们看到,他其实是资产阶级的政客和野心家的另一种典型。 首先,他是个极端利己主义者。他是资产阶级土壤中滋生的毒菌,杀人放火,无恶不作。他打算贩卖黑奴发一笔横财,成为“四百万先生”,只要发了财就是绅士,别人决不会问你发财的手段;为了筹措资本,他下毒手杀了泰伊番的独子,并想通过拉斯蒂涅向其独生女求婚来从中渔利。此外,除了自己不择手段掠夺财富,他还不断地引诱年轻人去犯罪。在《高老头》中,他把拉斯蒂涅拉下水;到了《幻灭》中,他第二次逃出监狱,到西班牙装扮神甫,继续干着引诱青年人堕落的勾当,吕西安就是在他的引诱腐蚀下堕落的。他梦寐以求的是“把日子过得像小皇帝一样”,为此他不惜孤注一掷,“成者为王败者寇”,他要反寇为王。 然而,伏特冷又不是一个单纯的反面人物。他很讲义气,颇有江湖豪侠风度;他自信达观,蔑视一切权威、法律,从来不低头屈服,也不绝望气馁,面对危险镇定自若,有着化险为夷的本事。这是一个精明强悍,阅历广,涉世深的野心家。他深谙这个社会的黑暗内幕,把政治、法律、道德真相摸了个透彻,这也为他选择以毒攻毒的道路提供了帮助。同时,在他身上还有某些理性的东西,他不出卖别人,并研究社会,揭露社会,反抗社会,他往往能一语破的地道出资产阶级道德准则的秘密,而且犀利地指出它的实质。 他曾用赤裸裸的语言把资产阶级利己主义原则向拉斯蒂涅和盘托出;在他看来,“世界上没有原则,只有世故;没有法律,只有权势;高明的人同世故跟权势打成一片,任意支配”,对资本主义社会的揭露一针见血,痛快淋漓,不乏真知灼见。 我们应该看到,伏特冷对社会的揭露与反抗,是因为受社会的排挤,野心不能得逞而发出的不平之鸣,并不是他与社会有什么不可调和的矛盾。他研究社会,是为顺应时代往上爬,只要野心得逞,他很快就会成为这个社会的鹰犬。事实也正是如此,在《高老头》中,他最后被捕,那是1819年的事,可谓暂时受挫;《幻灭》中他第二次成功地越狱,后来终于与当局作了一笔肮脏生意;到了《交际花盛衰记》中,他已经当上了巴黎秘密警察厅的副处长;而在《贝姨》中,他居然成了公安厅长,挤进了统治阶层。这位逃犯的发迹为这个畸形的社会作了一个很好的注脚。 塑造伏特冷这个形象,显示了巴尔扎克独特的匠心。虽是个恶魔,然而亦有诗意。伏特冷有着生活中的原形,一位名叫维道克的人,多次犯法,多次越狱,后来投案求见警察厅厅长,投靠官方,当了保安队长,协助政府破案,并写有《回忆录》。巴尔扎克对这一素材加以提炼,把伏特冷塑造成“恶之花”,在他的露骨的“恶”之中发掘出“美”,把生活中的恶转化为艺术的美。像歌德笔下的靡菲斯特、弥尔顿笔下的撒旦一样,伏特冷身上也有一股强力,他能耍弄阴谋对付社会,嘻笑怒骂鞭挞社会,有时还能疏财仗义甚至为心爱的小伙子顶替罪名,所以不论他多么惹人恶心,却既不是“没有种”,也不是“没心没肺”,难怪拉斯蒂涅看到上流社会的仕女绅男们的卑劣行径时,不禁感到“伏特冷伟大得多哩”。 其实,巴尔扎克把这个人物当作了“传声筒”,把自己对于社会的深刻的观察和体验,通过伏特冷的口说出来,有的如同炮弹命中这个社会的要害,令人拍案叫绝,而且并不觉得有什么牵强附会之处,因为巴尔扎克把这个人物置身于恶浊的环境中,他是从阴沟里看社会的,对它的腐蚀与丑恶比别人看得真切。伏特冷说:“我这样议论社会是有权利的,因为我认识社会。”可以说,伏特冷是“强力”与“邪恶”的结合,是开放在垃圾堆上的“恶之花”。他集批判者与被批判者、揭露恶与恶之体现于一身,是一个立体的、多侧面的形象。 贝姨——变态的妒忌狂 《贝姨》是一部颇具份量的作品,马克思第一次引用巴尔扎克的作品就是这部《贝姨》。主人公李斯贝特即贝姨,是一个由畸形的妒忌到强烈的复仇欲念支配着的女性,是长期性格受压抑而至变态的典型,既令人同情又令人生畏,反映出金钱对人性的扭曲。 早在童年时期,贝姨就滋生了一种妒忌心。她和阿特丽纳是堂姐妹,都出身于农家,但由于贝姨生得丑,没人喜欢,她被迫整天在地里干活,脸晒得乌黑,胳膊粗大,脚板肥厚。相反呢,堂姐因为长得漂亮,非常得宠,家里人把她当作摇钱树,指望将来可嫁个名门望族,所以整天在家里娇生惯养。两相比较,使得贝姨的妒忌心油然而生,她打过堂姐,想摘下她那美丽的鼻子。童年时代萌发的这种妒忌心理,正是在姿色可以作为资本的社会里自然而然地产生的。后来贝姨来到城市,拼命地往上爬,但又爬不上去,她的妒忌心得不到缓解,反而进一步发展。她的堂姐阿特丽纳正是因为天然丽质嫁给了于洛男爵,从而一步登天,从农民的女儿变成了贵妇,享尽了荣华富贵。 |
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