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4.波提切里 达·芬奇的同学、好友波提切里，15岁进入利比画室，他在维罗奇奥画室工作很久。1470年，他开辟了自己的工作室。 今依然可见的他的第一幅作品是《力量》。它塑造了一位坐在皇位上，手持杖棍的妇女来隐喻力量。 达·芬奇见过他不少优等作品，曾为他而感到欢欣和自豪。 波后来创作出了《春》和《维纳斯的诞生》。 当时波44岁。《春》的构图是在和谐的线条的特殊旋律上，在人物轮廓的交替上组织起来的，这些人物就好像在笔直的树干和天上明亮的光线作为背景的舞台上摆好的一样。 《春》是为美第奇别墅而作的，达·芬奇非常惊异波的胆大，他竟然把迷人、完美的肉体上的遮盖物全都拉下来了！ 达·芬奇早在米兰就听说了波的另一幅更为漂亮的杰作。 这就是《维纳斯的诞生》。 此画作于1485年。画面上，载着金发女神的贝壳在荡漾的海面上滑来滑去。轻风把贝壳吹到海岸。那里宁芙女神在等待着她。宁芙准备给她那没穿衣服的身体披上斗篷。 维纳斯的形象是波提切里塑造的女人形象中最迷人者之一。 她有着一双憧憬般凝视着远方的眼睛，富有崇高精神的脸，夸大了比列的身体，这些都是女性的温柔、肉体的优雅和美丽的具体表现。波的画表现力强，他力图从人体的外形线上来显示。此人体出现在苍茫碧透的大海和天空的表面上，并且点缀着从上落下的嫩红色花瓣。 就是这样一位创造了美丽的画家，达·芬奇万万没有想到，他在佛罗伦萨会变成如今这幅样子。他的同行，达·芬奇当年的好友，与他素质不同，年龄也不同，命运更加不同。 波提切里十分了解他的师弟那些作品。他特别喜欢达·芬奇的《三王来朝》。 达·芬奇在思考着人类的命运。 5.军事工程师 才华横溢的达·芬奇决意要离开故城。 他把钱留一部分给最懂事的学生波里特拉菲奥。他要学生照料画室，接受画作品的订货。在1502年8月，这位杰出的意大利艺术家又一次踏上旅程。 和他一起走的只有佐罗斯特罗，那个铁匠。 他们去为意大利各公国所有的统治者中最残忍的人服务，这个人就是泽扎里·波哲阿。他收罗了众多的雇佣兵力量，准备征服罗马民众。 他需要军事工程师。而达·芬奇搞建筑、科研声名在外。他便招达·芬奇前来任职，并向军队发布命令：所有总督、校官、雇佣兵队长和士兵，都要给“建筑家和工程师达·芬奇”放行，并给予一切合作。就这样，达·芬奇上路了。 达·芬奇的内心十分矛盾。一方面，他想利用这次机会，把他的科研转变为成果。另一方面，他又不能容忍对方的杀人放火，侵袭他人。而他研究的这些防御工事，这些攻城武器，以及和对方远征，都是为了侵略。 最后，达·芬奇放弃了远征。他接受了佛罗伦萨长官的建议，还回故城，脱离了这种苦恼的远征。 他开始对自己的人生历程进行思考。 画室里又响起了动听的笑声，锤子敲击声，锯子刺耳的声音。窗台上，有晾干的植物，有时也有制成标本的小动物。铁匠又生起了炉子。这是必不可少的，达·芬奇在做试验的时候，他少不了要生火的熔炉。 画家哪怕是在漂泊的日子里，一天也不忘记他的课业。 他又浸沉在数学和天文学中。他检验着物理仪器，顺便搞了几何推算，又进行了飞行器的设计图描绘工作。 他喃喃地自言自语： “就像战胜了水一样，人应当战胜空气，建造起巨大而强有力的飞船，不惧怕无边无际的海洋一般的空间。” 6.《安加利之战》 伦罗伦萨的执政官向他约定一稿，要他在维乔宫大会议厅一壁墙上进行绘画。绘画取材于佛罗伦萨人与伦巴第人的故事。 达·芬奇要创作以佛罗伦萨人取胜的《安加利之战》。 要求此画在不到一年的时间内完成。 市政厅决定同时请两位在意大利久负盛名的艺术家制作。这两人，就是达·芬奇和米开朗基罗。 米开朗基罗已完成了大型雕塑《大卫》。 他们两人都是本地人，两人都是雕塑家和画家，两人都是声名远播，备受赞扬。年长几岁的达·芬奇因《最后的晚餐》而名扬四方。 米性格争躁，尖刻，执拗而粗鲁。 而达·芬奇生性沉稳，冷静而多思。 因之他们互相都不太买账。 佛罗伦萨人都在看他们两个将如何合作，看谁画得更好。 达·芬奇花了两年的时间来完成这个草图。他不知画了多少张草图。 起初，列奥纳多想画出鏖战的广阔场景。在大厅的墙上，应该表现出这场值得纪念的战役的几个事件，在整体上提供这场战役的完整印象。但是，随着工作的越来越深入，他觉得应该简化画面。当然，对他来说，必须找到就其严整性来说令人满意的和谐，这样的和谐同时能够提供激烈的战斗、厮杀者英勇的清晰印象。画家决定了，最好以核心事件来表现旗帜下骑手们的争斗。在草图上出现了骑在狂怒的马上的两个人，他们抓向前去，要把旗帜夺下来，那旗手则紧紧抓住旗杆。旗手的一个同伴身着铠甲，举着沉重的剑前来帮忙。这是两个落马的战士，他们正在直立起来，在临死之前最后的搏斗中，他们还要给对方致命的一击。右边——是一个以盾牌护身的战士。在战斗的场景里，保持了完整性、喘不过气来的紧张气氛，表现了厮杀者的心①理状态的动作的多种多样性，以至于这个局部事件简略的说明了整个战斗。米开郎基罗也画了一张又一张草图。② ①达·芬奇此画未成，但有局部草图流传于世，题为《安加利之战》。 ②米开朗基罗此事，题为《卡森之战》，也未完成，原因是他本人被请到罗马去了。 米开朗基罗在自己的草图里描绘了14世纪比萨附近的卡森战事。比萨人试图趁战士们在阿诺河里洗澡的时候抓住他们。在营地里刚刚响起了警报……画家以独具的匠心表现了游泳者各种各样的动态：一些人忙着从水里爬出来，另一些正在背枪支弹药；有的在穿铠甲，有的在抓武器。 达·芬奇描绘了人类激情在战斗时刻突然迸发的毫无掩饰的真实情景，米开朗基罗则描绘了活生生的、实实在在的人；他们那些被突然的战斗警报唤起的所有动作的最小细节，都是实实在在的。 达·芬奇绘画以有很多圣母的温柔和娇媚吸引人们，他也有很多草图使人感到害怕。但是，列奥纳多还想以这件作品唤起观众的激动和恐惧。他始终是那么心平气静，总是在搞平衡，他能画令人害怕的东西早在他几乎还是个孩子的时候，就曾为父亲在圆形招牌上画了梅杜萨的头；他能精细加工自己的作品，直到一切最小的细节。① ①此段描叙，详见《在大时代前面》一书第194页。 | |
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