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一四

　　人走时运，船遇顺风。《克里斯蒂娜》刚刚改好，就有人主动前来问津了。问津者不是别人，正是上演苏里耶的《克里斯蒂娜》的那家剧院——奥德翁剧院的老板费利克斯·阿莱尔。这时，苏里耶的《克里斯蒂娜》演出刚告失败，性格倔强的阿莱尔不服输，他决心用仲马的《克里斯蒂娜》来挽回声誉，便给仲马写了一封直截了当的信：

　　亲爱的仲马：

　　乔治小姐建议立刻在同一个舞台上，用演出苏里耶的《克里斯蒂娜》的同一批演员，上演您的《克里斯蒂娜》，不知意下如何？

　　至于条件，悉听尊便。

　　您不必顾虑采纳这个建议会砸了朋友的戏，那个戏昨天已干脆利索地寿终正寝。

　　忠于您的费·阿莱尔

　　这里有必要对阿莱尔其人及其信中所说的乔治小姐略加介绍。阿莱尔曾是拿破仑的信徒，在第一帝国时期当过最高行政法院的助理办案员、彭斯地方的总检查官和朗德省的省长，在政治上是个十分活跃的人物。波旁王朝复辟打断了他的政治生涯，由于他的情人是名伶乔治小姐，他便转而投身于戏剧界，当上奥德翁剧院的院长。曾有“绝代佳人”美称的乔治小姐，生于1787年，昔日拿破仑的情妇，因而也是一班拿破仑党人崇拜的对象。而今她虽已徐娘半老，稍嫌肥胖，却风韵犹存。

　　就在此前不久，俄国沙皇还倾心地赞叹：“乔治小姐戴皇冠比卡特琳娜二世皇后更令人赏心悦目！”戏剧家们都争相为她写作剧本，以致诗人和评论家泰奥菲尔·戈蒂叶惊呼：“为了她，人们从历史中发掘出多少肥胖的王后和硕大的皇后啊！”这一次，想必是乔治小姐看中了仲马剧本中的瑞典女王克里斯蒂娜这个角色，——管她克里斯蒂娜是胖还是瘦，反正她是女王！接到阿莱尔的信，仲马好不为难。作为剧作者，他当然满心希望把自己的作品搬上舞台。但是，当初为写《克里斯蒂娜》，他与苏里耶已经多少伤了和气，如果现在用自己的《克里斯蒂娜》顶了苏里耶的《克里斯蒂娜》，他真怕……于是，他把阿莱尔的信转给苏里耶，并在那封信的空白处这样写道：

　　亲爱的弗雷德里克，读读这封信吧。瞧你的朋友阿莱尔多么混蛋。

　　忠于你的朋友

　　送信去的差役很快就带回苏里耶的复信：

　　亲爱的仲马：

　　阿莱尔并不是我的朋友，他是一位剧院院长。

　　阿莱尔并不是一个混蛋，他是一个投机商。

　　我做不出他所做的事，但是我也会劝他这样做的。

　　捡起我的《克里斯蒂娜》的碎片——我要警告你，碎片可是很多呢——把它们扔到第一个过路的拣破烂的人的箱子里，上演你的剧本吧。

　　完全忠于你的朋友

　　取得了苏里耶的谅解，通过了奥德翁剧院艺委会的关卡，又举行了一次令人鼓舞的彩排，仲马的《克里斯蒂娜》终于定在1830年3月30日举行首场演出。

　　3. 再创成功

　　1829年2月2日仲马的浪漫主义戏剧《亨利第三及其宫廷》的公演，开了同古典主义戏剧的战端。同年10月20日，另一名浪漫主义诗人维尼根据莎士比亚的名剧《奥赛罗》改写成的《威尼斯的摩尔人》在法兰西喜剧院上演，给了古典主义戏剧又一次冲击。1830年2月25日，浪漫主义的主将雨果亲自出马，把他的《爱尔那尼》搬上法兰西喜剧院的舞台。这出戏表现了西班牙的绿林大盗爱尔那尼复仇、获爱、自杀的令人惊心动魄的故事，从布景、情节到人物性格，都是浪漫主义风格的典型体现。《爱尔那尼》的成功给了古典主义戏剧以致命的打击。但是，古典主义的支持者并不甘心。即使无法在台上较量，他们也要竭力在台下捣乱。所以对于《克里斯蒂娜》首场公演前的气氛，连一向乐观的仲马也未免担心。

　　就在《克里斯蒂娜》公演前夕，苏里耶不期而至。

　　“你还有正厅的票吗？给我50张。有人正策划明天晚上跟你的戏捣乱。不过，我会带我的工人们来给你助威的，放心吧！”苏里耶对仲马说。苏里耶除了当作家、律师，还开办了一个机械锯木厂，雇有100来名工人。他要请来助威的就是这个锯木厂的工人。

　　苏里耶自己的《克里斯蒂娜》刚刚在同一家剧院里坍了台，难道他会来给别人的《克里斯蒂娜》如此卖力地补台？正厅里多50个热情的支持者诚然是可喜的事，但是，如果这50个人倒戈相向，可就惨了。不过仲马总是以善意度人的，他毅然把一大把戏票塞给了苏里耶。
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