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七七

　　“肺腑之言”虽然没表达出来，但在纷繁的事件和与坚强的行动有点不大协调的感情流露过程中，情感是一直存在的；这种情感的作用随着可感觉的心理发展而有所体现。只当作一个普通的爱情故事来写，势必削弱纳迪亚和斯特洛戈夫的性格和主要题材的意义。

　　儒勒·凡尔纳非常幸运地保留了他对自己这个出色题材所具有的信心。他再一次使他所写的作品活了起来。“他被他的这位信使攫住了”。他给顾虑重重的出版商写信说：“这个非凡的题材使我十分激动，我再也无法考虑别的事情。”他还说：“我被抛到西伯利亚去了，我一天也无法停止下来。再过两个月，费特拉将收到信使给他送去的第一份文件。这部小说所涉及的主要是鞑靼和西伯利亚，其次才是俄罗斯。”他还嘱咐赫泽尔让屠格涅夫读一读这部小说。

　　屠格涅夫只提出一条不同意见：他认为作者虚构的鞑靼人入侵不大真实。我们不禁要问，既然俄罗斯亚洲部分的各个部落素来喜欢闹事，屠格涅夫为什么会提出这种意见呢？难道是抄皇军队的失败挫伤了他那爱国者的自尊心？难道是他对彼得大帝和尼古拉一世所遭遇的窘迫特别敏感？

　　“他光认为那次入侵不大真实。那么说，他觉得1870年的人侵就是真实的了？”作者这样反驳说。

　　《沙皇的信使》于1875年发表在《教育与娱乐杂志》上。作家对这部作品“没按原先的样子（哪怕在俄罗斯会被人泼上墨水）”发表出去而感到惋惜。这不禁使人这样设想，根据谨慎的出版商的要求，他曾对稿子作过和缓性的修改。他违心地同意将题目改为《米歇尔·斯特洛戈夫》。相隔一百年后，我们实在难以理解这两个标题之间的细微区别。

　　儒勒·凡尔纳不同意因第一版的出版而引起的批评：

　　描写鞑靼人的入侵，这是我作为小说家的一种权利。

　　看一看对下诺夫戈罗德的入侵吧，这次入侵无疑比对

　　伊尔库茨克的入侵更为确实。忘了乌拉伊山脉，这是荒

　　谬的。在发表《哈特拉斯船长历险记》和《海底两万里》的

　　时候，难道我提醒过读者说这不是真实的？

　　出版商担心书报检查的严厉惩罚，的确曾经建议写一篇前言，以向读者说明，这只不过是一部幻想小说。作者为避免检查官的“删除”，同意丢车保帅，让出版商抽掉“一切可能影射当政沙皇或他的前任的东西。”但他接着补充说：

　　检查书报的人以这样轻率的态度阅读我们的作品，
　　这是很令人气愤的。通行证呢？我出示的只是1件礼
　　物；这对我来说是很必要的。跟这些先生同样熟悉俄罗
　　斯的屠格涅夫也没这样仔细审阅过。我没有查阅旧书，
　　但曾求教于1860年作过旅行的罗素·基兰特。

　　出于过分谨慎，稿子曾送交奥尔罗夫王子审阅，但此公一句话也没哼。

　　《米歇尔·斯特洛戈夫》于1876年出版单行本。我们知道，这部作品所取得的成功出乎一切意料之外，迪凯纳尔甚至提供奥德翁剧院的舞台，以上演根据小说改编的剧本。儒勒·凡尔纳告诉一位朋友说：

　　我跟奥德翁剧院刚作成一笔大生意。要是没人合
　　作，《斯特洛戈夫》的剧本将于1878年3月上演，这一年
　　正好举行博览会；迪凯纳尔向我保证得到总收益的12％
　　和纯利润的6％。如有人参加合作，则向我保证得到总
　　收益的10％。

　　事情以另一种方式解决了；儒勒·凡尔纳聘请当纳里为合作者，剧本于1880年11月7日在夏特莱剧院上演了；演出获得了极大成功。导演非常认真，以致当时有一种流行说法：“像斯特洛戈夫一般英俊！”俄国式的服饰和卷毛羔皮软帽风行一时。一旦妇女表示认可，成功简直变成一种胜利！她们并没看错，因为好几个剧院经理将这个剧本跟《八十天环游地球》交替上演，每两年轮换一次，竟因此而发了大财。我还记得，我父亲一直担心重复次数过多，很可能会使人对这两个剧本感到厌烦。但实际上却在如此良好的情况下整整持续了50年之久，最后一场演出依然满座！1928年9月24日，罗拉在一封信中肯定说：“《米歇尔·斯特洛戈夫》的演出场场满座，观众可热烈啦。这部作品对观众始终具有经久不衰的勉力，我们即将突破一百场。”

　　精明的莱曼先生想使他的舞台摆脱掉陈旧剧目，代之以较为现代化的剧目，我和我哥哥因缺乏管理经验，准许他在圣马丁门演出这两个剧本。《八十天环游地球》就是在这个剧院创作的。可是，从1874年以来，观众便习惯于在夏特莱剧院看到福克以及后来的斯特洛戈夫的形象，因为该剧院的舞台非常宽阔，可以充分发挥效果显著的各种表现手段。从夏特莱剧院搬到圣马丁门剧院，这无疑是一种失败。
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