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三五


  在塔利亚门托河大桥,亨利发现意军的宪兵在桥头检查过桥的官兵。所有军官都被抓起来进行审问,有一名中校因“擅离部队”被宪兵枪决了。见此情形亨利毅然跳河脱身。他漂浮到圣维多的对岸,上岸后他摘掉了星徽,爬上了一列开往美斯特列的火车。火车开进米兰车站时,亨利跳下车去医院找巴克莱小姐,但巴克莱小姐到施特雷沙去了。

  在施特雷沙的巴罗美岛大旅馆,亨利和巴克莱度过了一段蜜月般的日子。“那时心情,好比我们回了家,不再感觉孤独,夜间醒来,爱人仍在并没有发觉梦醒人去;除了这以外,一切事物都是不真实的。”

  然而好景不长,地方治安部门发觉亨利是“擅离职守”

  的军官,决定逮捕他。在旅馆伙计的协助下,亨利和巴克莱乘小船划过日内瓦湖,逃往瑞士。不久,巴克莱小姐快要临产了,他们从一个小镇搬到洛桑。在一家医院里,巴克莱终因难产而死。故事在这里嘎然而止。

  恋爱和战争虽然常在同一部书里出现,但未必能很好地结合起来,常常是格格不入的两件事。但是在海明威精心结构的这部小说里,恋爱与战争经过微妙而绝对地并行,使人看了觉得是一个故事,而不是两个故事。亨利与战争的关系可分六个阶段:断断续续地参加——严峻地作战——受伤——米兰养伤——撤退——逃跑。巴克莱小姐也经过了与此相符的六个阶段:性消遣——真正恋爱——怀孕——临产——住院——死亡。这两条线索小心地交织在一起,寓意完全一致。

  在《太阳照样升起》中,海明威就指出战争的荒诞:战争使杰克这样的男人丧失了男子气质,又使布莱特这样的女人丧失了女性特征。他们无法相爱,一事无成,生活得更加荒诞。在《永别了,武器》中,海明威采用讽刺手法,进一步描写了战争过程中的种种荒诞。他使人们相信,亨利的理想与现实之间的差距是一个讽刺性的差距。

  海明威关于大撤退的描写是个最典型的实例。在一幅展示战争的愚蠢和混乱的画面上,海明威及时插入了一段讽刺特写。在满是雨水的路上,一辆救护车深深地陷在泥里,两位乘车的工兵急于追赶撤退的队伍,不肯留下来砍些灌木来垫好打滑的轮子,想徒步逃跑。这时亨利开枪打中一个上士,这个上士只是被打伤了,但在亨利的默许下,接着就被救护车司机波尼罗击毙。波尼罗还骄傲地说:“我一直想杀死个上士。”但是几个小时之后,他也跑了,主动让自己被敌人捉去,以免被打死。在塔利亚门托河大桥,亨利意识到战场警察将以他对待上士的那种方式对待他,“我看得出他们的脑子是怎样想的,要是他们有脑子而且他们的脑子管用的话。他们都是些年轻小伙子,正在拯救祖国我们站在雨中,一次提一个出去受审和枪决。凡是他们问过话的都枪决。审判官偿本身全没危险,所以办事漂亮、客观,坚持严峻的正义。”

  亨利纵身跳进塔利亚门托河大桥,将这个残酷喜剧推向高潮。

  我们再回头去看,就会发现战争中的荒诞一直存在着。亨利第一次上前线时,他所指挥的野战医院正在为接收伤员做准备,可是这时一枚敌人的炮弹正好落在他们中间,于是亨利本人就成了第一批运往后方的伤员中的一个。他还听说,因为这件事他要获得一枚铜质勋章;而他的朋友雷那蒂希望那是一枚银质勋章。

  亨利在期望与现实之间的讽刺性差距从一开始就存在着,只不过比较模糊奇怪罢了。身为一名非战斗人员,他住在舒适的房子里,有吃有喝,常常光顾妓院,并且他还在一个有同情心的指挥官的支持下得到了很长的休假。尽管如此,他仍然不满意,而且这种乐事越多,他的这种心情就越加明显。显然,亨利这时的心情不仅是个人命运的反映,而且也是被战争所破坏的人类文明的整个悲惨事件的反映。

  女主人公凯瑟琳·巴克莱则是一个较为理想的人物。她可以与《太阳照样升起》中的布莱特形成鲜明的对照。虽然她们俩有一些相似之处:十分漂亮,高高的个子,白皙的皮肤;都是英国人;都曾在战争初期就失去了自己真正的爱人,而且在感情上或生活方式都变得复杂起来。除此之外,她们就大相径庭了。

  布莱特终究是个有一半自暴自弃的半女性的人。

  她留着跟男人一样的短发,戴一顶男式毡帽;把男人们称作“伙计”。皮得罗要她把头发留起来,让她更女性化一些,跟他结婚,结果遭到了她的拒绝。布莱特反对这种女性化,也不喜欢别的女人,在女人中间,她没有也不希望有真正的朋友。她只能选择这样一种生活方式:从一个酒吧间到另一个酒巴间,从一个男人投向另一个男人,从一个城市转到另一个城市,周而复始,不能停止。

  凯瑟琳·巴克莱则是一个完全的女人。她温柔体贴,有求必应,对亨利的爱明显含有母爱的成份。她很少喝酒,也不需要任何别的男人。她只要求与亨利一起生活,这样她就会很幸福。她的气质十分符合一夫一妻制。她在哪里,哪里就是他们的家。这一点在米兰的旅馆里有非常细致的描写:凯瑟琳坐在床上,望着吊灯。她已经脱了帽子,头发在灯光下粲然发光。她在一个镜子里照着,用双手理着头发。我在其他三个镜子里看到她。她的样子闷闷不乐。她任凭她的斗篷掉在床上。


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