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| 二四 | |
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从加西亚·马尔克斯的《百年孤独》和《家长的没落》等魔幻现实主义巨著来看，其情节离奇，内容怪诞，手法奇异，给人一种真假难辨，虚实难分，扑朔迷离，似是而非的感觉。这种用来表现现实的特殊艺术手法就是“魔幻现实主义”。 这一创作手法的形成是拉丁美洲几代有作为的作家辛勤耕耘的结晶。其中有三名魔幻现实主义先驱：安赫尔。阿斯图里亚斯、阿莱霍。卡彭铁尔和乌斯拉尔。 彼特里。然而魔幻现实主义的中流砥柱乃是墨西哥已故作家胡安。鲁尔福和拉美以至世界最有名气的作家之一加西亚·马尔克斯。 魔幻现实主义这个名词最早见于德国文艺评论家弗朗茨。罗在1925年发表的关于绘画的专著，即《魔幻现实主义·后期表现派·当前欧洲绘画的若干问题》。 第一个把这个术语引进拉丁美洲的是委内瑞拉著名作家乌斯拉尔。彼特里。 他在1948年撰写的专著《委内瑞拉的文学与人》中指出： “在故事情节中占主导地位并给人以深刻印象的东西，就是人们对现实生活中的神秘的看法……在没有找到更确切的表达方式之前，姑且可称之为‘魔幻现实主义’。” 1946年，安赫尔。阿斯图里亚斯发表了他富于魔幻现实主义色彩的代表作《总统先生》；紧接着，古巴的阿莱霍。卡彭铁尔的长篇魔幻现实主义小说《这个世界的王国》问世。 在拉丁美洲，魔幻现实主义创作的真正成熟的标志是墨西哥作家胡安。鲁尔福于1955年发表的中篇小说《佩德罗·帕拉莫》。这部作品结构新颖，打破了传统的时空概念，成功地借鉴了西方现代派的一些手法，反映了当地印第安和混血居民的传统意识。被认为是魔幻现实主义文学的奠基石。 加西亚·马尔克斯曾从《佩德罗·帕拉莫》这部经典中汲取过营养。 他说：“我有一次曾经说过，是阿尔瓦罗把第一册《佩德罗·帕拉莫》带给我的，他并且对我说：”书里有您可学的东西。……我从胡安。鲁尔福的作品中，不仅学会以别的方式写作，而且学会准备一个不同的故事，以便不重复我正在写的东西。 自《佩德罗·帕拉莫》发表后，时光又过了整整11年，即1967年，加西亚。 马尔克斯的《百年孤独》问世，立即引起欧美两大洲的轰动，成为60年代欧美各国掀起的“拉丁美洲小说热”中的畅销书。这部魔幻现实主义文学的顶峰之作，当时一版再版，竟达到每周再版一次的世界纪录。 引起世界性轰动的《百年孤独》把加西亚·马尔克斯推上世界文学的最高殿堂，摘下了1982年诺贝尔文学奖的桂冠。瑞典文学院的拉尔斯。吉连斯顿在《授奖词》中有这样一段话：“加西亚·马尔克斯作为一名作家，以他的长篇小说《百年孤独》（1967）获得了不寻常的成功。 这本书被翻译成许多种语言，售出了数百万册。它现时仍在被重印，被有增无减的新读者阅读着。“ 自《百年孤独》问世迄今整整30个年头过去了，但是，这部魔幻现实主义文学佳作仍吸引着不少读者在研读着它，这是为什么？无非是两点，一是像拉丁美洲的其他大多数重要作家一样，在政治上加西亚·马尔克斯坚定地站在穷人与弱者一边，反对压迫和经济剥削；二是在创作艺术上，加西亚·马尔克斯围绕虚构的城镇马孔多创造了一个他自己的世界，把读者引到了这个神奇与真实相汇聚的独特地方。 加西亚·马尔克斯心里念念不忘的是如何完成历史赋予作家的神圣使命——文学创作。他就是要用自己手中这支笔，以神奇的魔幻艺术手法，把拉丁美洲活生生的现实公诸于世，创作一部部“醒世恒言”般的作品，让世界人民了解拉丁美洲这块既古老又崭新的大陆。 加西亚·马尔克斯在接受诺贝尔文学奖金时说：我甚至这样认为，正是拉丁美洲这些非同寻常的现实，而不仅仅是文学的表现形式，博得了瑞典文学院的重视。 这位魔幻现实主义大师在《再议文学与现实》的一篇文章中也写道： 一位在本世纪初跑遍亚马孙河上游的荷兰探险家厄普。德。格拉夫说道，他见过一条沸水河，鸡蛋放进去5分钟就能煮熟。他还路过一个地方，在那里不能大声说话，不然就会引起一场倾盆大雨。我在哥伦比亚濒临加勒比海的某地，看见一个人朝着一头耳朵上长满蛆虫的母牛念动咒语，只见随着他口中念念有词，咒死的蛆虫纷纷落地……仅墨西哥这一个国家，也许就得写下浩繁的卷帙才能说明它那令人难以置信的现实…… 拉丁美洲的政治现实是残酷无情的。70年代合法的智利总统阿连德在陷入火海的总统官邸，孤身和一支军队奋战后死去。在这段时间里，发生过五次战争，十七次政变，无数的黎民百姓不是逃离家园，就是死于战乱。加西亚·马尔克斯曾万分气愤地写道：在拉丁美洲“一夜之间强盗变成了国王，逃犯变成了将军，妓女变成了总督”。 加西亚·马尔克斯就是在如此的拉丁美洲现实中，创作出一部又一部的魔幻现实主义文学著作的。 智利著名诗人、诺贝尔文学奖得主巴勃罗·聂鲁达与加西亚·马尔克斯交往已久，在欧洲期间就过从甚密。当聂鲁达任智利驻法大使时，荣获了诺贝尔文学奖（1971），加西亚·马尔克斯闻讯后，从西班牙巴塞罗那赶到聂鲁达寓所，向他表示祝贺。 马尔克斯是1982年被授予诺贝尔文学奖的，当巴勃罗·聂鲁达读到他的《百年孤独》时，不禁失声叹道：加西亚·马尔克斯是“塞万提斯之后最伟大的语言大师”①，堪称”当代的塞万提斯。“巴勃罗·聂鲁达在他的回忆录《我曾历尽沧桑》里对加西亚·马尔克斯及其他拉美作家有一段赞赏的文字，他说：“近几年来，小说在我们这些国家占据了新的位置。加西亚·马尔克斯、胡安。鲁尔福、 巴尔加斯·略萨、萨瓦托、科塔萨尔、卡洛斯·富恩特斯，还有智利的多诺索，他们的名字到处都可以听到读到。 ①《加西亚·马尔克斯研究资料》，第14页 …… “我几乎认识所有这些人，他们正直大方。我越来越清楚地认识到，其中一些人必须移居到国外去寻找一个安静的世界，……他们的书是我们美洲现实生活和梦想中最有质量的。”② ②《我曾历尽沧桑》，第297页。 |
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