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二二 | |
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芬奇终于画出了壁画草图,不过是在第二年的5月之后。草图展出时,市民争先恐后去观看,空前壮观的场面令人目瞪口呆。 “列奥纳多·达·芬奇是托斯坎纳第一流的艺术家。” “伟大的壁画,上帝也会惊叹的。” 芬奇的名字与佛罗伦萨的辉煌紧密联系在一起的高度评价,对于米开朗琪罗来说则是一个严峻的挑战。 米开朗琪罗不得不放下了手中的锤子,闯进了执政官索德里尼的办公室。 “大厅墙上的另一半应该是我的。”米开朗琪罗决心要与芬奇一比高低。 “你的大理石还不坚硬?画笔是不是太软了?”索德里尼有点不高兴,他已经与米开朗琪罗签定了雕刻12个大使徒的合同。现在想同芬奇较量,这位年轻人的口气太狂了。 “阁下,我雕刻《大卫》,你们才给400枚金币,芬奇的口袋里却装了1万枚,我,也有大口袋。” 米开朗琪罗的粗暴声音,使索德里尼不由得扬起眉毛。 不过两人的较量,也能上演一出有趣的好戏,佛罗伦萨需要太阳和月亮。 索德里尼的温和再次赢得了众人的赞成。但是扔到米开朗琪罗口袋里的只有给芬奇报酬的1/3。 果然不出所料,他俩绘画的特殊较量成了佛罗伦萨市民在餐桌上的热门话题。并喜欢多放些香料和盐,把他俩的绘画动机与政治派别联系起来。对此,各方的争论甚至发展到了大街和广场上。 米开朗琪罗不想卷进这种无聊的争论中去,但他心里很着急,想尽快弥补上迟于芬奇3个月后才动手绘画的时间。 他曾悄悄地仔细观看过芬奇展出的草图,那是描绘1400年佛罗伦萨战胜米兰的战役。芬奇多年在米兰大公手下供职,现在回故乡选定这个题材,用意很明显。 画面上双方骑手搏斗着争抢一面战旗,白刃在空中砍杀,骑手的狂喊也感染了双方战马,直立起来,前脚缠绕在一起,歪斜的眼睛喷着怒火,如同野兽般互相嘶咬。血泊中还有两人在厮打,随时会被马蹄踩死。 画面的震撼力和高超的绘画技法,也使得米开朗琪罗感到吃惊。 正面的战场再作描绘只能是愚笨的,只有从侧面来表现。米开朗琪罗的构思很快地出现在许多张纸拼成的壁画草图上。 他选择了1364年卡西纳之战的前夕:夏天忽然警报传来,正在亚诺河里洗澡的佛罗伦萨士兵,立即准备去穿汗水淋漓和沾满尘埃的衣服,披上被夏天太阳晒烫的铜甲胄。 这正是米开朗琪罗擅长表现裸体人物不同姿态的绝妙时机。 然而他与芬奇并未同时出现在市议会厅里,双方似乎都在小心翼翼回避着。 芬奇这次作壁画时还是用油彩,他不喜欢用水彩色的快速画法,这不符合他的性格。 他还在壁画前用铁盆燃起火,试图让油色渗透进石灰里,但火的热量只能满足于下面,使得壁画的油色无法达到预期效果。 他的心情无法好起来,并有一种沉重的压力,就是米开朗琪罗的壁画构思。 “我看见了米开朗琪罗的‘战士沐浴图’画稿,几乎不敢相信自己的眼睛!没有人能预料到他的艺术已经达到了什么样的水平,将来还能发展到什么样的境界。” 芬奇在一位最亲近的朋友丽莎夫人家里赞叹着。不过他又有点不明白,自己并不是米开朗琪罗想象中的敌人,而是一位可以依赖的朋友。 可惜的是米开朗琪罗没有听到芬奇的表白,但他应该向芬奇致意,因为正是有了芬奇这样强大无比的对手,才能激发他潜在的非凡绘画才能。 因为“卡西纳之战”毕竟是米开朗琪罗第一次单独创造如此大面积的壁画,这其中也有着他的绘画老师吉兰达约的影响。 1506年芬奇再度赴米兰,停止了壁画的制作。其实此壁画制作是失败的,因为他想恢复古代绘画技巧,并未成功。后来由G·瓦萨里作画覆盖。芬奇的壁画草图也失散了,不见踪影。 芬奇再次离开佛罗伦萨的一年前,米开朗琪罗已经奉教皇旨赴罗马,他也只完成了一小部分的壁画,草图与壁画也遭到了毁于战火的不幸命运。现在人们所能看到的同名版画,是由马康托尼奥·莱蒙狄根据米开朗琪罗的素描刻制的。 不过,米开朗琪罗的草图对当时的画坛产生了深刻的影响,使整个佛罗伦萨画派也开始像他那样把笔墨集中于表现强有力的人体上。 米开朗琪罗与芬奇这两位著名的艺术大师还曾相遇过,但没有机会再作一次特殊的较量,为世界美术史留下精彩的不朽之作。 第四章 傲慢与冒犯 1.召见 米开朗琪罗在新建的家里度过了自己30岁的生日。1505年3月,米开朗琪罗第二次赴罗马。 “圣父——” 梵蒂冈教皇宫内回荡着恭卑的喊声,司仪和红衣主教等众人虔诚地跪下,轮流吻着教皇的戒指。 巨大的紫色皇座象征着至高无上的权力,愈向前靠近它一步,愈益感受到教皇威严的存在。 米开朗琪罗的胸口闷得慌,下意识地拉拉袖口。 朱理二世的白发白须里充满着爱走极端的脾性,刚愎自用的放肆手段曾使得他的前任亚历山大六世浑身发抖。 他的目光扫射了一下周围,挥挥手示意众人向前靠近。 “圣彼得教堂留下了你的才华,聪明的小羊羔。”教皇的声音并不是想象中那么威严。 米开朗琪罗抬起头,与教皇的目光一相遇,就有些不安。 “圣父,圣彼得教堂的陵墓位置……” “中央。” “我,愿意服从陛下的圣旨。” …… |
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