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四三

　　“圣父，感谢您的光临。”

　　机敏的乌尔宾诺已经在一张宽大的椅子里铺上了厚厚的羊毛垫，他弯着腰，恭恭敬敬地站在椅子的旁边。

　　米开朗琪罗朝乌尔宾诺看了一眼，搀扶着教皇坐下。

　　“你准备好了吗？”保罗三世仍然微笑着。

　　米开朗琪罗明白这又是那个不新不旧的话题，为西斯廷教堂绘制《最后审判》。

　　克利门特七世逝世前不久就已提出这个要求，当时米开朗琪罗并未明确表示同意，也没有公开反对。

　　现在保罗三世继续热衷地提起这个话题，也想分享米开朗琪罗天才创造的殊誉。

　　“小羊羔已经老了，长长的胡子和头发都快白了。”米开朗琪罗想竭力推辞。

　　“赎罪的小羊羔永远是个小羊羔，那是因为上帝的力量无所不在。”保罗三世的微笑显得有点勉强了，尽管他曾是一个口才不错的演说家。

　　“罗维尔家族的合同还在发生效力，我不可能同时拿两把锤子。”米开朗琪罗一想起那个朱理二世陵墓的事，就感到无可奈何。原先他不觉得自己有责任去完成，可是罗维尔家族不断前来威胁，提出各种苛刻条件，真叫人无法忍受。

　　这时保罗三世的微笑又恢复了正常，“你会听到一个满意的答复，这里的摩西雕像已足够让罗维尔家族感到满足了。”

　　然而教皇的慷慨诺言，并没有马上打动米开朗琪罗的心，反而引起他的多疑。

　　米开朗琪罗失去了信心，又想逃亡。

　　1535年9月1日，保罗三世下达一道圣谕：任命米开朗琪罗为梵蒂冈的雕刻家、画家和建筑师，每月享有100枚金币的终身养老金。

　　这个决定引起了米开朗琪罗同行之间的不满，对他的嫉恨和攻击性的敌视情绪又在暗地里酝酿，随时都会爆发。

　　米开朗琪罗则拖着无可奈何的脚步，再次走向西斯廷小教堂。

　　34年前，他还是一个正值艺术创作巅峰的美术家，如今已是60多岁的老人，还能创造一个惊人的奇迹吗？

　　2.一堵新墙

　　熟悉的高大窗户，熟悉的大门，熟悉的四周与空间，还有他更为熟悉的穹窿顶壁画。

　　他眯着眼，已看不清头顶上的壁画人物脸部，但是他仍然清楚地记得当初描绘的大部分细节。

　　在教堂入口处正对面的圣坛上，粗长的蜡烛已经熄灭，烟火薰黑了这堵墙上的两幅壁画，有的还露出了丑陋的破洞和被损坏的痕迹。这壁画是拉斐尔的老师佩鲁吉诺在上个世纪80年代初的作品。

　　壁画上方有两个弧面窗，留下了米开朗琪罗精心绘制的壁画。

　　他觉得左右为难，这堵墙的壁画与窗户与整个教堂的内部设计显得并不和谐，但他不想铲掉佩鲁吉诺的壁画，免得被人指责自己自私。

　　然而教皇的圣谕无法违抗，尽管他的微笑里还没有冷冰冰的教训口气。

　　米开朗琪罗还在闭门构思壁画整体设计时，外面已有各种言论。

　　流言蜚语还是传到了乌尔宾诺的耳朵里，他端着晚餐进工作室时，米开朗琪罗正对着草图发愣。

　　草图上的构思只是一个大致轮廓：

　　耶稣端坐着，右手举起，左右两边人群中都有一个突出的先知模样的张开双臂，激动地在申诉。

　　左侧的人较多，一直延续到下面的地狱边缘。右侧人数较少，腾出下方空间，充分表现在地狱边缘的灵魂相互激烈争夺的场面，有两个人扭打在一起。

　　左下方的地狱有人在向上仰望，与上帝左右两侧构成一种内在联系的整体性。

　　草图画面上的每个形象也只是一个人体的大致外形，还没有脸部、手、脚的具体细节，粗粗看上去就像一个个大小不一样的长、扁圆形拥挤在一起。

　　乌尔宾诺跟随米开朗琪罗已有很长时间了，耳濡目染，也知道了老师不少的高超技巧。

　　但是他还从没有见过如此惊心动魄的巨画构思。

　　其实，意大利有名画家西尼奥雷利（1445—1523）的代表作奥尔维耶托大教堂圣布里奇奥礼拜堂壁画（1499—1502），就是表现一组以“最后审判”为题材的宗教故事，其中《坠入地狱的鬼魂》、《基督复活》中的构思和人体画对米开朗琪罗时代的美术家都有着很大影响。

　　乌尔宾诺心中有一个疑团：草图上为什么没有出现仙境般天堂的构思，也许西斯廷小教堂那堵墙壁的面积还太小了。

　　他不敢冒昧地去问，更不想去打扰老师，把晚餐放在桌上，点起蜡烛，转身走了。

　　他自然不知道米开朗琪罗心中已有了新的计划，重新建起一堵新墙，一直到弧形窗下，遮住原先的墙壁。

　　弧形窗间他已画的天顶壁画大部分被保存下来，在与新墙壁的《最后审判》联接处绘制两个拱形画面，作为自然过渡。

　　保罗三世对此方案大为赞赏，一堵新墙意味着一切重新开始，将给他的统治带来好运气。
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