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| 四六 | |
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教皇的声音暂时阻止了米开朗琪罗与赛斯纳之间的争吵，“我的孩子，如果我做你们的父亲，把你们的手连接起来，你们谁会拒绝呢？” “尊敬的圣父，我愿意。”赛斯纳恭卑地低下头，就像一头温驯的毛驴，随时恭候主人骑上他的背。 “你呢？”教皇的目光转向米开朗琪罗。 “我愿听从圣父的吩咐。”米开朗琪罗含糊地回答。 “请拿出你的勇气和行动。”赛斯纳唯恐失去攻击的机会。 “尊敬的大人，你的每一句话和你的容貌都深深地烙印在我的心中。” 米开朗琪罗似乎退让了。 米开朗琪罗将《最后审判》下面的画稿都拟好了，乌尔宾诺一看，不由得大笑起来。原来地狱判官弥诺斯的模样与那位司礼官赛斯纳太相似了。判官长着一对驴耳朵，这是因为米开朗琪罗鄙视在亲王权贵面前怯弱谄媚的人，称之为“亲王们的荷重驴子。” 一条大蟒蛇缠绕在裸体判官的腰间和胯下，也可看作是一块讨厌的遮羞布。 画面上的判官的脸部转向右侧，呈现出尖尖的鼻子，龇露着可怕的獠牙，死鱼般的眼睛令人讨厌，全身臃肿，就像一只吹足气的癞蛤蟆。 不久消息透漏出去，传到赛斯纳的耳朵里。他哭丧着脸向教皇诉苦。 “圣父，米开朗琪罗太狂妄了，竟然不把你的忠臣放在眼里。” “把你也画上了？”教皇佯装糊涂。 铁般坚强意志的普罗米修斯的形象在欧洲文学艺术史上曾经起到过巨大的精神鼓舞作用。马克思称他是“哲 学的日历中最高尚的圣者和殉道者。” “……在地狱里。” “真可怜，你应该知道，无论在天上或人间，我都是无所不能的，但是我无力救你出地狱。”教皇叹了一口气，“看来，你只好留在那里，权力还不小，后人都会记住你。” 对于米开朗琪罗来说，他只不过兑现了自己的诺言，因为他曾说，赛斯纳的每句话和容貌都“深深地烙印在我的心中”。 况且赛斯纳不喜欢裸体之美，干脆用一条大蟒蛇遮住他的下身。 米开朗琪罗的这个恶作剧也带来了严重后果，连教皇也无可奈何。 5.最后审判 1541年12月25日，寒冷的梵蒂冈洋溢着圣诞节的热闹气氛。一些重要的旅馆里却已经出现了许多陌生的观光者，说着不同国家的语言，谈论的话题大都是米开朗琪罗和《最后审判》的开幕式。 西斯廷小教堂沉重的大门缓缓地打开了，洪亮的风琴乐声萦绕在教堂穹窿底下。 奇怪的语言，可怖的叫喊， 痛苦的言词，愤怒的语调， 低沉而喑哑的声音，还有掌击声， 合成一股喧嚣，无休无止地 在那永远漆黑的空中转动， 如同旋风中的飞沙走石一样。 但丁《神曲》的诗歌韵律融会在《最后审判》的画面里，如雷般轰击着每个人的心灵。 画面中的耶稣不再是仁慈的布道者，他曾被罪恶的尘世所拒绝，受尽磔刑的残酷折磨和头戴棘冠的羞辱。 现在他代表上帝，扮演着至高无上、刚正不阿的大法官。他端坐在天国宝座上，高举右臂，庄严地开始审判善与恶的一切灵魂。 他的左右上方拱形里分别是一群不带翅膀的天使，在搬运耶稣生前被折磨的刑具：十字架和耻辱柱。 复仇，控诉，扬善惩恶。 坐在耶稣右侧的圣母玛利娅却转过脸，弯曲的右臂横过胸前，用手拽紧头巾，她没有勇气去正视这个“世界末日”的冷酷审判。 温柔、怜悯的感情在这里完全是多余的，乌尔宾诺完全理解米开朗琪罗嫉恶如仇的异样心理。他在为壁画上底色时，就已经深深感到了这一点。 即使围着耶稣左右两旁的有名使徒等人，也都是带着生前被折磨的各种典型刑具，脸上充满愤懑、愁苦和凄怆神情，强烈要求耶稣主持正义。 乌尔宾诺曾为耶稣右下方未画完的十二门徒之一巴多罗马（又名拿但业）的形象迷惑不解，米开朗琪罗为何要把他单独分开，放在醒目的位置上？ 现在连前来观看的细心贵宾都会发现，这位巴多罗马的形象与米开朗琪罗本人相似。 他显然不像达·芬奇《最后的晚餐》中的巴多罗马（画面左一），那时拍案而起的壮汉现在则成了迟暮之年的老人。 他弓起背，急剧回头，脸上布满惊骇神色。他的手上提着一张从身上扒下来的人皮，这张人皮的脸就是米开朗琪罗自己被扭曲的脸形。 显然，米开朗琪罗也想在这最后一次绘制的壁画上留下自己的痛苦灵魂，他的一生几乎都是在孤独地舔着自己的伤口，在压抑的黑暗环境中度过的。 他的天才并没有给他带来幸福，苦难的折磨在他的脸上留下了丑陋的痕迹。 过度的劳累和不得不屈服的畸形心理，使他竟然产生狂呓：“我的欢乐是悲哀”，“愈使我受苦，我愈欢喜”。 但是他的灵魂又时时在恐慌，想逃离尘世，想解脱永不休止的沉重压力。 现在“最后审判”之时，他的躯体得到了安宁，但他的灵魂仍然在忍受着残酷的拷问。因为他还搞不清楚自己一生的悲剧根源在哪里。 米开朗琪罗在袒露自己内心世界的同时，也把理想的公正审判希望寄托在救世主耶稣的身上。 耶稣派出7个天使（画面中央下面），驾云来到地狱，吹起长长的号角，召唤罪孽深重的灵魂前来受审。 上至显贵的暴君奸臣，下到献媚、伪善的小人，都在地狱里遭受酷刑。 坐在旁边观看的一个彷徨者，已下意识遮住一只眼，另一只眼露出了胆战心惊的骇怕神色。 罪孽者终究要得到正义的审判，这是历史的真谛。 能够从地狱进入炼狱的，那是生前的罪恶能够通过受罚而得到宽恕的灵魂。 画面左侧下方有几个呈骷髅状的幽灵，有的骨骼上重新长出肉，渐渐上升；有的则是头脚倒置，将重新被打入地狱。 米开朗琪罗在这幅壁画上尽情地泻露了自己爱与恨的真实感情，代表了某种社会进步的叛逆思潮。 |
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