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八

　　这次旅行，利奥波德还是选择了马车。但是不知是莫扎特带的东西比以前更充足了还是因为多年的战争把道路给破坏了，他们的马车走了还不到一天，就在瓦塞尔堡附近翻了车。奇怪的是，利奥波德他们三人一点伤也没有。在修马车的当天，他们只好在那种令人望而生畏的、肮脏透顶的乡村小旅店里住下了。尽管他们知道店主根本不管旅店的卫生，只是昧着良心赚钱，但夜晚总不能在星光之下去过夜吧。当天夜里，旅店里的跳蚤、臭虫、老鼠猖獗，残渣剩饭的异味充斥着旅店的每一个空间，空气中还夹杂着阴沟里泛上来的秽臭，莫扎特一家就这样和衣躺到了天亮。马车修好了，他们又从瓦塞尔堡来到了慕尼黑。接着，在到达奥格斯堡的时候，他们足足在那里待了两个星期，因为那里有莫扎特家的亲戚。比莫扎特小三岁的堂妹玛丽亚·安娜·泰克拉·莫扎特和她的小哥哥小姐姐一起度过了两个星期愉快的生活。

　　在莫扎特一家来到选帝侯巴勒登·卡尔·特奥多尔的夏宫所在地施韦特青根的时候，欧洲首屈一指的曼海姆管弦乐队正在夏宫演出。这使莫扎特有生以来第一次听到了管弦乐，而正是这一次的演出，对莫扎特那音乐细胞特别敏感的大脑产生的影响是无法估量的。随后，莫扎特姐弟也在夏宫做了演出，这次演出，使莫扎特与曼海姆管弦乐队的长笛演奏者文德林成了忘年交。这次的夏宫演出，对莫扎特一家都留下了深刻的印象。利奥波德在谈到这个管弦乐队时说：“无可争议，它是德国最出色的乐队，队员们全是品行端正的小伙子，不酗酒、不赌博，也毫不粗笨；他们的行为和他们的才能一样叫人佩服。”接着，利奥波德又补充道：“我的两个孩子也已经轰动了整个施韦特青根。”其实，利奥波德的这话一点也没有夸张，在莫扎特他们人还未到法兰克福时，附近连村庄的大街小巷都贴出了莫扎特小神童将来此演出的海报，所以当莫扎特一家路过阿尔卑斯山下一个小村庄时，人们都赶来聆听神童的演奏，连街上都聚满了热情的听众。莫扎特无法从住所走到教堂前，村当局不得不临时挑选出十几个彪形大汉为莫扎特开路，而这样一来更增添了神童的神秘色彩。

　　当演出结束时，村民们热烈的掌声使莫扎特一次次地加演节目，最后，莫扎特没有办法，只好躲进了教堂。

　　在教堂里，莫扎特突然发现有一样东西深深地吸引了他，这肯定是一种乐器，这种乐器有三万多根管子，最大的管子竟长达十多米。乐器的边上有二十多个身强力壮的小伙子在操纵风箱，可见其音量之大。它的声音高低是以增减管数来调节的，教士告诉莫扎特说：“这是键盘气鸣乐器，被人们称做乐器之王的管风琴。”抱着一种新奇和对音乐的热爱，莫扎特开始弹奏起管风琴来，虽说这乐器是初次见到，但那键盘是熟悉的，当莫扎特在管风琴上弹出悦耳的音乐时，由于它那巨大的音量，竟使全镇的村民都听到了那音乐。它的声音近似木管、铜管、弦乐乃至钟声的混合音响。村民们惊呼：那个7岁小男孩弹的管风琴比本地大教堂的乐师弹得还好，教民们纷纷举起右手，在胸前划起了“十”字，口中还喃喃地说道：“阿门！”大家还硬要主教们把这小神童留在村里。

　　对于莫扎特来说，这一次的管风琴演奏，竟使他从此爱上了这种乐器之王，此后不管他到哪个城镇，只要听说有管风琴，他总要千方百计地去摸一摸，弹一曲。

　　通过这次村民的夹道欢迎，利奥波德似乎认识了海报的重要性，于是，他苦思冥想，在到达法兰克福前，就在当地报上登出了一则他拟定的广告，以招徕大众来注意即将来到的这位小神童大天才：

　　萨尔茨堡宫廷乐队指挥利·莫扎特先生之男女公子于本地献演中才艺惊人，聆听者莫不击掌称绝，交口赞誉。

　　为感谢全村教民对小神童的厚爱，今夜（8月30日，周二）将于利贝弗劳恩山麓之沙尔费肯大厅举行末场演出。

　　12岁女童将演奏难度极大之曲目，该轮曲目皆为若干并世无伦比之音乐大师所制；而未及7龄之男童将弹奏钢琴及羽管键琴，并以小提琴献演协奏曲一首。男童还将以一布覆钢琴之键盘而伴奏交响乐，其自如从容与未覆布者无异；好事者或可于远处以钢琴或其任择之乐器出以任何音符，无论单音、和弦，该童即可应口报其音名；该童亦可远距离分辨玻璃杯、铃铎及钟表之音响。殿后之节目将听观众所命之调性与演奏时间，以羽管键琴及管风琴即兴演奏，可证此二琴虽迥然相异，所去甚远，然该童皆精于其道。

　　入场券于金狮剧院发售，每券价半塔勒。

　　也许是人们看在利奥波德是萨尔斯堡宫廷乐队指挥的份上，也许是人们看到广告上那个男童赋有的绝技，所以在德国法兰克福的演出，竟吸引了不少听众，很多人还尽量发动家中成员，不要错过了这一睹神童的良机。在一次演出中，就有一位小观众是被母亲带到剧场的。这位黑头发的英俊少年名叫约翰·沃尔夫冈·歌德，当年他14岁。这位少年生于法兰克福，后来成为德国著名的诗人、剧作家和思想家。因为后来歌德移居魏玛城外的一个花园寓所，又由于他推崇孔子，对中国特别向往，所以人们又称他为“魏玛的孔夫子”。他的《浮士德》和《少年维特之烦恼》对德国和世界文学都产生了巨大的影响。

　　那一年，歌德就在母亲的带领下，入神地倾听了这个“戴着涂了粉的假发、身挂佩剑的小魔术师”的演奏，并对莫扎特留下了深刻的印象。

　　直到歌德成年以后，他还常常提到莫扎特这个当年“套上大人衣服耍音乐把戏的可怜的小猴子”。他还把莫扎特与拉斐尔相提并论，把他们看作是大自然的奇迹。拉斐尔是意大利文艺复兴时期的著名画家，被看作是优美和典雅的化身，他的《西斯廷圣母》和《椅中的圣母》等画是全世界人们所熟悉和喜爱的。一位画坛老前辈法朗基亚听说拉斐尔年轻有为，曾表示愿意在创作上帮助拉斐尔，但当拉斐尔为一所礼拜堂绘制的圣西西利亚像送到法朗基亚面前时，法朗基亚感到自己画的画连比都无法与拉斐尔比，想着想着，竟神思恍惚，不久就去世了。拉斐尔的一幅画竟让一位老画家因此送了命，可见拉斐尔画的魅力之多大。而歌德把莫扎特与拉斐尔相提并论，并把莫扎特尊为一切艺术成就之冠，可见莫扎特在歌德心目中的地位之多高。

　　在结束了法兰克福的演出之后，莫扎特他们又经过了科布伦茨、波恩、科隆、埃克斯和布鲁塞尔等地。在这些城市，莫扎特那非凡的绝技和“轻松愉快的艺术手法”同样轰动了贵族与市民们，但他们的下一个目标却是巴黎。
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