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| 八 | |
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半个老爷，半个商贾， 半个聪明人，半个无识之徒， 半个流氓，但是可以希望： 他终有一天会兼备全部。 沃隆佐夫把普希金当成一个无足轻重的小官吏，经常派他去处理一些鸡毛蒜皮的小事，普希金无可奈何，只得勉强应付。一次，普希金被派到各县去调查蝗虫的情况，据说他到四处转了一圈之后，写了这样一个“诗报告”： 蝗虫飞呀飞， 飞来就落定， 落定一切都吃光， 从此飞走无音讯。 不过，沃隆佐夫的夫人和他丈夫有些不太一样，她生性乐观，很有教养，又爱好艺术，在奥德萨的社交界是一位出类拔萃的人物。据说有一次普希金发现她面对着大海，吟诵茹科夫斯基的诗作，这使得普希金惊叹不已。而这位总督夫人沃隆佐娃也对这个被流放的著名诗人颇感兴趣。据考证，普希金的一组抒情诗就是献给沃 隆佐娃的。 1824年，沙皇秘密警察截获普希金的一封私人信件，其中涉及到无神论的观点，这在沙皇看来是大逆不道的，再加上沃隆佐夫多次上书告发普希金，亚历山大一世便对普希金施以更严厉的惩罚：普希金被撤销公职，遣送到他父母的领地米哈依洛夫斯克村流放，受当地政府、教会以及他父母的监督。同年7月，普希金离 开了奥德萨。 南方四年的流放生活，不但没有压垮普希金，反而使他的思想越来越成熟，对自由的渴望越来越强烈，反抗专制暴政的决心也越来越坚定。 同时，与生活和大自然的接近，也丰富和充实了诗人的感受，并不断地唤起了他强烈的创作欲望。所以，这四年也是普希金的创作迅速成长的时期。除了写作了大量的抒情诗以外，诗人还创作了多部长诗，其中《高加索的俘虏》（1821）、《强盗兄弟》（1822）、《巴赫切萨拉伊的喷泉》（1823）和《茨冈》（1824，这部长诗是到米哈依洛夫斯克村才最后完成的）等作品，是俄罗斯浪漫主义诗歌的重要成就。 第六章 《鲁斯兰和柳德米拉》 当《自由颂》的作者被逐出首都，流放到那遥远的南方时，他不会想到他留下的一部作品《鲁斯兰和柳德米拉》会在文坛上引起一场轩然大波。 在欧洲和俄罗斯诗坛上，一个诗人没有创作出大型作品是当不了大诗人的，正如在歌坛上一名歌唱演员不演唱几部经典歌剧是成不了歌唱家的。这种惯例大概与欧洲的诗歌源头有关，在欧洲，最早的诗歌就是史诗，它是一种大型叙事作品，如荷马史诗。小型诗歌作品，如抒情诗，则出现的时间较晚。在俄罗斯诗歌中，最早出现的一部诗歌作品——史诗《伊戈尔远征记》，同样也是一部叙事诗。后来的一些俄罗斯诗人，也都热衷于大型叙事作品，茹科夫斯基则是其中的佼佼者。 把写诗视为自己“天职”的普希金，早在皇村中学时期就有过创造一部大型作品的念头，并且对这部作品还有了初步的构思。到外交部后，他一方面频繁地进行社交活动，同时也利用一些零碎时间来写作这部作品。后来，普希金为了集中精力完成这部作品，还隐居到乡下，全身心投入到创作之中。这部作品最后于1820年完成，它就是长篇叙事诗《鲁斯兰和柳德米拉》。 这是普希金第一部大型作品，也是他早期创作的最大成就。作品充分吸取了民间文学的养料，大量运用了人民的语言，创造出美丽动人的画面，塑造出鲜明的富于俄罗斯特点的形象。它以别开生面的奇想突破了古典主义的框范，又以明朗的生活气息摆脱了浪漫主义的虚幻，给俄罗斯诗坛送来了一股清新的空气。 长诗除题词、序诗和尾声外，共分六章。在著名的序诗中，脍炙人口的诗句便把读者引进了一个美妙神奇的童话世界： 海湾上有棵青青的橡树， 橡树上牢系着一条金链， 一只博学的猫不分昼夜 紧跟着金链老来回兜圈， 向右边走——便唱一首歌子， 向左边走——便讲一个故事。 这部长诗的序诗在俄罗斯是家喻户晓的，它是普希金到米哈依洛夫斯克村后为长诗补写的。 长诗一开始就告诉读者： 这故事发生在很久以前， 从远古以来就世代相传。 …… 太阳弗拉基米尔与一群 健壮的儿子，在高大的 客厅中宴请他们的友人。 他把心爱的最小的女儿 嫁给勇敢的公爵鲁斯兰…… 可是，就在新婚之夜，“突然一声霹雳，云中电光闪闪”，在一片“天昏地暗”中，公主不见了，原来她被专抢美女的黑海王劫走。于是，按照公主父王的许诺，谁能够把柳德米拉安然无恙地找回来，就可以娶她为妻。长诗的主人公鲁斯兰和另外三个竞争者就分头出发去寻找柳德米拉。故事就这样开始了： 冬天就要来临——鲁斯兰 向着遥远的北方勇敢地 继续自己的路。他每天 要遇到新的障碍和磨难： 他有时同什么武士格斗， 有时同妖婆或巨人交手， 有时仿佛在神奇的雾中， 在那朦胧的月夜里看见 有好多美人鱼坐在枝头， 她们随着微风晃晃悠悠， 嘴边都挂着狡黠的微笑， 不说话，只是把勇士引诱…… 但无畏的勇士依然无恙， 柳德米拉占据他的心头。 就情节而言，《鲁斯兰和柳德米拉》并无多少新鲜之处，和许多欧洲或俄罗斯的童话一样，它讲述的是一个“英雄救美女”的故事，自然其中还少不了真善美与假丑恶的斗争，少不了善恶有报，少不了“有情人终成眷属”的结局。但普希金给这样一个古老的故事注入了新的血液，赋予它以新的灵魂，从而点石成金，让它大放异彩。 在俄罗斯诗坛上，像《鲁斯兰和柳德米拉》这样的题材，古典主义诗人一般都会不屑一顾，即使偶尔问津，也只会注目于王权的威严和德行，并要尽量地削弱其中世俗生活的成分。浪漫主义诗人倒是对这类故事颇为倾心，但他们多半会强化或夸大其中的神秘因素，并以主观性的幻想给它蒙上一层虚饰，使它变得扑朔迷离。而普希金既把传说的因素与历史的因素相结合，又剥去故事的神秘色彩，强化其中的世俗生活的成分，使幻想与现实并存、让严肃与戏谑共在，既打破了古典主义的传统，又抛弃了浪漫主义的俗套。 自然，就外部情节来看，《鲁斯兰和柳德米拉》与茹科夫斯基的长诗《十二个睡美人》有相似之处，并且，正是在《十二个睡美人》问世的时候，普希金开始写作《鲁斯兰和柳德米拉》的。普希金自己并不忌讳这一点，在长诗第四章一开头，他就直接说明了他这部长诗与《十二个睡美人》的关系。然而在宣布了对茹科夫斯基进行的“讽刺性模拟”后，普希金便亮出了他的“反叛”的旗帜： | |
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