首页 -> 2005年第8期
伏笔与突转背后的人性洞察
作者：金立群
《嫂子改嫁》有两个情节的高潮。其一是嫂子在哥哥被抓走后，面临是否改嫁的选择时，竟然让小叔子杨文来替她拿主意。这个高潮的来临，是以一系列伏笔为铺垫的。虽然嫂子所嫁并非意中人，哥哥这次又出了事，嫂子改嫁似乎势在必然，因为本该难受的嫂子林小玉“似乎没有表现出什么痛苦和不安”，“仿佛被警察抓走的不是她的丈夫，而是一个与她毫不相关的人”，连杨文都强烈地预感到“嫂子肯定是要改嫁了”，但我们又会隐隐感觉到一点扑朔迷离。为什么呢？因为其一，杨文的哥哥杨武是个其貌不扬、品行不端的“癞蛤蟆”，可是林小玉却答应嫁给了她。小说在描写这一场景时有这样一个细节：“林小玉点头的时候，杨文也在场，林小玉一边点头一边朝杨文看了一眼。林小玉看杨文时，她的目光善良温柔。”而村里的人也有这样的议论，觉得嫂子嫁给英俊的弟弟杨文才算般配，杨文听到这话时，虽然恼火，但心里又有暗暗的高兴。其二，嫂子要杨文来决定她是否应该改嫁，在这个场景中，“嫂子的眼睛里装满了莫可名状的东西，看上去像水又像火”。经过这一系列的伏笔铺垫，当杨文说希望嫂子别改嫁后，嫂子“苍白的脸上一下子铺满了红晕”，显然是很高兴这个结果。接下来故事的发展就明白多了。杨文终于“明白了嫂子的心事”，林小玉也终于借着酒说出了“杨文，如果不是因为你，我当年根本就不会嫁给你哥哥！”、“如果不是你，我早就改嫁了！”于是，一个虽然出乎意料，但又顺理成章的高潮就这样借助着前面的伏笔和暗示被烘托出来了。
但高潮过后，故事还在继续。没有改嫁的嫂子和小叔子之间欲望、感情的吸引与日俱增，也日益大胆、火爆。林小玉“突然变了一个人”，“以前她是文静的，现在变得开朗了；以前她是含蓄的，现在变得直率了；以前她是谨慎的，现在变得大胆了”。他们之间相互的挑逗和欲望的表露越来越直接，最后，终于成了“两个白花花的身子”、“缠在一起，疯狂地拥抱和亲嘴”，即将进入“极乐世界”了。但是杨文突然看见了床上哥哥嫂子的合影，于是整个故事急转直下，杨文匆匆逃跑，嫂子也在七天后改嫁，整个故事就这样戛然而止。这就是小说的第二个高潮。和前面的高潮不同，它完全是突转，前面没有任何预兆。杨文本来是腼腆的，但在嫂子的挑逗和自己欲望的支配下，他越来越大胆了，“两眼喷火，心跳如雷”，可谁又会想到最后他竟突然狼狈而逃，而嫂子也在我们完全没有想到的情况下迅速改嫁了。
伏笔和突转的同时出现，极大增强了这篇小说的嚼头。正像前文我所说的那样，这是两种相反的小说结构方式，产生的是相反的审美韵味。如今它们相互对峙，正像黑与白并放在一起，彼此加强了对方的效果，而且在对照中显出更丰富的意味。但它又不仅是情节的经营，不仅是技巧，更包含着对人性的深刻洞察。按照西方心理学的观点，一个人，既包含着追求本能欲望的本我的层面，也包含着克制欲望，顺应道德的超我层面。人就是这样两个层面的集合体，包含着内在的矛盾、分裂，从而也就产生许多痛苦。在这篇小说里，情节的伏笔和突转，恰恰对应着人性的这两个层面。形成第一个高潮的伏笔，是人的本我欲望的表现，它虽然隐晦，却顽强地生长；形成第二个高潮的突转，则出于人的超我道德观的作用，它像一道阀门突然落下，挡住了正在倾泻的洪水。伏笔和突转这一情节经营上的分裂所表现的，是由人的不同层面所带来的人性的分裂。这正是现代人的复杂之处。这种巧妙的对应一方面深化了小说的内涵，另一方面也告诉我们，曲折的故事、生动的情节从来都要以对人性、对生活的深刻观察和把握为基础，否则就只会是编故事的技巧了。