首页 -> 2005年第9期
古诗的语言表达特点
作者：刘曙光
古代诗歌语言的变化与古文言的变化虽有些联系，但古代诗歌作为与古文大不相同的一种文学样式，或因其平仄，字数的要求，或因其语言的凝炼，或因其形象的强化，情感的强调，则形成了自己的一些语言表达特点。
一、紧缩句
古代诗歌为平仄，对仗的需要或字数的限制，其语言中往往出现一些没有关联词的紧缩句，阅读时若补上一些关联词语，意思就更明白了。如：
（因）塞下秋来（故）风景异。 （范仲淹《渔家傲》）
（因）草枯（故）鹰眼疾，（因）雪尽（故）马蹄轻。 （王维《观猎》）
夜径云俱黑，江船（因）火（而）独明。 （杜甫《春夜喜雨》）
（虽）僵卧孤村（但）不自哀。 （陆游《十一月四日风雨大作》）
二、省略句
古代诗歌为平仄，对仗的需要和字数等条件的限制，其语言较之正常的表达省去了一些部分，阅读时需将这些省去的成分补出来，意思才能一目了然。如：
（吾）独立寒秋，（看）湘江北去，（于）桔子洲头。 （毛泽东《沁园春·长沙》）
（于）都门帐饮（吾）无绪，（因）留恋（汝）处，兰舟催（吾）发 （柳永《雨霖铃》）
片云（与）天共远，永夜（与）月同孤。 （杜甫《江汉》）
三、独语句
古代诗歌为平仄、对仗的需要和字数等条件的限制，还往往出现一些由几个名词组成的句子，或渲染气氛，或描绘意境。从句子上看，一是分不出哪是主语哪是谓语，二是一个词语实际上就是一个描写性的短语，全句实际上就是由几个这样的特殊短语组成。如：
鸡声茅店月，人迹板桥霜。 （温庭筠《商山早行》）
这一联中“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”和“霜”，都是独立的名词，它们合起来组成上下句，可理解为：鸡声鸣起，茅店的檐头，挂着一轮明月，严霜皑皑一片洁白，早来的行人经过这里，店前的板桥上留下了清晰的足印。
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾《西江月》）
这联上下句皆为三个独语词组成。可理解为：皎洁的月亮从树枝上移动，惊得栖枝的鸟鹊飞起，一阵清幽的风吹过，在夜半时分送来了蝉声。
杨柳岸，晓风残月。（柳永《雨霖铃》）
全句为三个独语词组成，可理解为：（醉后醒来）一定是晓风吹拂，河岸上的杨柳在微风中摇曳，天空挂着一弯残月。
四、错位句
古代诗歌或为平仄，对仗的需要，或为起强化，强调的作用，诗句中还会出现一些成分错位的情况，阅读时需要理出正确的语序。如：
故国神游，多情应笑我，早生华发。（苏轼《念奴娇》）
正常语序为：神游故国，应笑我多情，早生华发。
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 （辛弃疾《永遇乐》）
正常语序为：千古江山，无觅英雄孙仲谋处。
五、互文句
古代诗歌讲究平仄，字限，也讲究不用重字，往往把一些重复使用的词语错开省去，这就出现了“互文”。阅读时要把前后的词句结合起来，才能正确理解。如：
秦时明月汉时关 （王昌龄《出塞》）
可理解为：“秦汉时明月秦汉时关”，即“古时明月古时关”。
主人下马客在船 （白居易《琵琶行》）
可理解为：“主人下马上船，同时客人也下马上船”，即“主人和客人一同下马上船”。
古代诗歌中还有不少铺排的句子，也使用了互文句，这或是为了叙述的条理化，或是为了增加音律，节奏的美感，或是为了强化形象，强调情感等。理解时应把这一组句子结合起来，才文意流畅，意思完整。如：东市买骏马，西市买鞍鞯。南市买辔头，北市买长鞭。
此句可理解为：（木兰）到“东、西、南、北买骏马、鞍鞯、辔头、长鞭”，即（木兰）到各处买骏马和出征骑马的用具等。
东西植松柏，左右植梧桐。（《孔雀东南飞》）
此句意思是：四周种上松柏、梧桐。
单位：湖南南县第二中学