首页 -> 2006年第4期
朱自清散文的语言美
作者：章和平
一、语言的情韵美
《背影》是朱自清誉满文坛的代表作。融情于叙述、描写之中，是《背影》语言的一个非常突出的特色。作品叙写“我”和父亲为祖母谢世而奔丧回家，丧事之后“我”要回北京读书，恰好和父亲同行至南京，临行时，父亲又特地去为“我”买了几个桔子来；我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探下去，尚不太难。可是他穿过地道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀在上面，两脚再后缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的眼泪很快地流下来了。我赶紧拭干了眼泪，怕他看见，也怕别人看见。我向外看时，他已抱了朱红的桔子往回走了。
这是一段叙述性的文字，虽没有任何装点，没有任何雕饰，但却字字感人，句句动人，可以称之为一首抒写父子情深的叙述诗。全段文字洋溢着浓郁的感情色彩，那父亲对儿子的拳拳之心，儿子对父亲的依依之情，犹如一股股细流奔泻于字里行间，作者笔下的每一字每一句，都像是一个个感情的音符，强烈地震撼着读者的心弦，让人不能自已。也正因为作者笔底含情，情注其中，才使得父亲的“背影”具有夺人心魄的光彩。
二、语言的绘画美
朱自清的散文文字精美，除了其语言情韵优美，还具有形象性、具有一种绘画的造型力，显示出立体的诗、立体的画的美感。读朱自清的散文，掩卷之后，作者精心营构的诗情画意般的境界仍然历历如在眼前，有的甚至还会成为永远抹不掉的记忆。读《浆声灯影里的秦淮河》，我们像是不自觉地被作者带入了一个诗与画相融合的美妙境界，在灯月辉映、浆声悠扬之中，和作家一起领略秦淮河的无边风光，沉溺于无穷的遐思之中。文章简直是一幅色彩素雅、画面鲜美动人的月色图。作者在形象化、立体感的语言中，熔铸了无限的神思妙想，充分显示了文字的绘画美。那迷人的月儿，那月色映照下的杨柳、老树，那无生命的自然，都化为了充满灵性的活物，达到了“状难写之景如在目前，含不尽之意于言外”的艺术佳境，使人如睹名画，如读好诗，得到沁人肺腑的美的享受。为了增强语言的形象表现力，使语言形象化，具有绘画的美感，朱自清的散文还善用修辞，尤其善用比喻。《荷塘月色》中作者匠心独具地把荷叶比作“亭亭的舞女的裙”，荷花比作“明珠”、“星星”和“刚出浴的美人”等，精妙生动，历历如画，美不胜收，形象鲜明，仿佛呼之欲出。
三、语言的音乐美
1、整齐之美
朱自清先生通常是运用对偶句和排比句等句式，使语言整齐而不雷同，匀称而不呆滞，构成语言形式的整齐之美。在《荷塘月色》一文中，作者描写满月的被淡云遮住而不能朗照的夜景时，就运用了对偶句式：“酣眠固不可少，小睡也别有风味。”这里，以“酣眠”对“小睡”，相映成趣，句式整齐优美。再有《浆声灯影的秦淮河》，作者描写荒江野渡光景，用的也是对偶句：“疏疏的林，淡淡的月。”简洁的八个字，对仗极工，天上的月和地上月下的林，相对相映，勾勒出了一幅如诗如梦的写意画。
2、抑扬之美
利用语言的强弱和句式错落有致的变化，构成语言的抑扬顿挫和节奏的波澜起伏的音乐美感，这也是朱自清先生在散文语言上的一大特色。
声调的平仄的相同或相对，构成语言的抑扬之美，这是诗人写诗常用的艺术手法。朱自清既是散文家，又是诗人，在散文创作中，他是很注意平仄格式的。例如：“淡淡的月，疏疏的林”，“去的尽管去了，来的尽管来着”等，都充分注意了平仄的相间和相对，又仿佛是顺手拈来，不着一点痕迹，琅琅上口，韵味无穷，是诗化了的散文语言。句子长短搭配，骈散结合，参差错落，也可以构成语言节奏的抑扬顿挫之美，这在朱自清的散文中俯拾皆是。
3、回环之美
朱自清先生最喜欢用双声词、叠韵词，特别是叠字、叠词等，使其散文语言显示出一种回环的音乐美。就以《荷塘月色》为例，双声词有“约略，均匀”等，形式多样，不具一格的叠字、叠词更是举不胜举，如渐渐、田田、悄悄、曲曲折折、隐隐约约等。这种语言中声、韵和字、词的重叠复沓，既形象生动，增强了语言表情达意的效果，给人鲜明的印象，又具有语言形式上的回环之美，增强了语言的音乐性，读来朗朗上口，百吟不厌。
四、语言的朴素美
我们说朱自清先生的散文美，尤其是朱自清先生的散文的语言是美的，但这种美，不是浓妆的艳妇之美，而是洗尽铅华、质朴的美，是一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的朴素美。且看《威尼斯》中一例。
威尼斯是一个别致的地方。出了火车站，你立刻便会觉得这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉”。大运河穿过威尼斯像反写的“S”；这就是大街。另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船……
以上一斑，足可以窥全豹。朱自清散文的语言，就是如此本色，字字句句，质朴无华。这种口语化的语言，具有明白如话、通俗平易的特色，读起来好象作者和读者盘膝话家常，亲切有味。
单位：浙江诸暨市草塔中学