首页 -> 2006年第8期
古代诗词情景结合的几种形式
作者：刘玉坤
一是先情后景，写景烘托。李商隐无题诗“相见时难别亦难，东风无力百花残”，以抒情开篇，然后辅以写景。分别时分，正当暮春；东风无力，百花凋残，物犹如此，人何以堪？这就把“别难”之情，写得摇曳多姿。
二是寓情于景。一切景语皆情语。马致远的《天净沙·秋思》，除了篇末点睛之笔，整首小令就是开篇罗列的九种景物。但情蕴景中，“枯藤老树昏鸦”透出萧索，“古道西风瘦马”透出苍凉，“小桥流水人家”透出温馨。何需点化，羁旅愁思在典型景物中就已润满蘸足。
三是借景抒情。古人在送别诗的结尾常用这种笔法，所谓“以景结情”最好。岑参《白雪歌送武判官归京》结句“山回路转不见君，雪上空留马行处”；李白《送孟浩然之广陵》结句“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”，异曲同工。马行渐远，孤帆影尽，依依惜别时的惆怅之情可见。言有尽而意无穷，言情可谓“不著一字，尽得风流”。
四是移情于景。关于造境，王国维分析过“有我之境”和“无我之境”；关于“有我之境”，他说是“以我观我，则万物皆着我之色彩”。这其实是人的感情迁移的结果。杜甫诗“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，悖反常理，花鸟本属喜悦之物，花开明艳，何以溅泪?鸟鸣啁啾，何以惊心？原因在作者“以我观物”，国破城在草木春，触目满眼皆惊心。温庭筠“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，江水夕照本是无情物，但在此时此地的思妇眼里，却成为多愁善感的有情者：斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。把女子的不幸，表现得多么哀婉动人！
诗缘情而绮靡，情因景而含蓄蕴藉，读诗不妨分析情、景，且披景入情。
单位：河南固始县南大桥一中