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盛可以小说中的比喻探析
作者：杨爱芹
一
比喻是文学作品中常用的一种艺术手法，中外文学家都非常注意使用比喻，立象以尽意。擅长比喻的钱钟书认为：“比喻体现了相反相成的道理，所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；它们又有不同之处，否则彼此无法分辨。两者全部合，不能比；两者全部分，无需相比——不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，比喻就愈新颖”。盛可以小说中的比喻之所以精彩与灵动、新颖而独特，就在于取譬之远之奇。比喻的恰贴使作者对气氛环境的渲染，对人物肖像的勾勒，对人物心情的揣度，对事物特征的描绘，无不具体而生动。
《快感》中，“我”走在陌生的小街上，“炊烟像戏子的锦缎长袖抛向空中，煎饼、烤鸡、卤肉混合的热气腾腾的香味勾引胃部犯酸，永远热烈的浓香就像妓女腥红的嘴无止境地挑逗”。这里作者连用了两个比喻，第一个比喻是以具象比具象，抓住两个事物的形似，诉诸视觉形象，炊烟在上升的过程中袅袅娜娜、弯弯曲曲、轻盈渺茫，而戏子的锦缎长袖上甩的时候，同样具有这个特点，作者把真切的感觉锁定在瞬间的联想，扩大了语言的表现力。第二个比喻用具体的事物比抽象的香味，利用通感，把属于嗅觉的感受，诉诸视觉形象，香味的诱人程度很清晰地体现出来，同时切合要展开的情欲故事，喻体的使用透出暗含的腻味与烦躁之情。《水乳》一开篇，“太阳，又矮下去了……她看见前面那栋八层居民楼，几秒钟前还像冰山一角，顶层部分漂浮在阴影之上，被夕阳涂得一片金黄，转眼间，就全部沉没在阴影里了。窗外的千百种噪音，也似乎被捂在棉被里面，随着暮色的浓厚，嗡嗡嗡嗡地衰弱与朦胧起米，从劳作的房子里释放出来的人们，正经过街道这条拥挤的河流，纷纷向自己的家里流淌”。作者对黄昏景物的描绘，极其细腻精微，多个比喻的本体和喻体之间，都有着恰贴的关联，使联想距离之远，得到完美的弥合，一般描摹景物很容易静态化，而作者却利用独具个性的动态表现，渲染各种内心感受。除了写景，给人物绘形，作者的比喻也非常奇特，《turn on》中，“我瘦得像条饥饿的狗，肋骨顶着皮囊，立刻让人想到悬挂的狗排，胸部以下，肋骨呈八字形，搭成伞一样的阴蓬，胃部凹陷，前背贴着后背，像炒锅。我抽烟。我抽烟时那面炒锅一鼓一瘪，就像蛤蟆的腮，蛤蟆张着两只乳房样的眼睛，漠然的思考什么。”在这一组比喻中，作者以物喻人，通过逼真地摹形，把一个人消瘦的状态、程度，生动地展现出来，并以比喻为表象，透过语言的所指，指向深层的内涵。
作为呈现在读者面前的表象语言，盛可以小说具体的描摹是如此之美，抽象的叙述也能淋漓尽致。《水乳》中，佐依娜来到情人何波的老家，对何波的母亲和女儿的不适应使她度日如年，“好不容易捱到新年的钟声敲响，仿佛是解放区吹响胜利的号角，监狱的闸门向囚犯敞开，马厩的栏杆倒塌，阴霾的天空下起了酣畅的雨，她深深地吸一口气，再缓缓地吐出来，坚持着微笑，与大家道了晚安，钻进了房间里，如释重负，把自己扔到了床上”。在这个比喻中，一个本体作者用了四个喻体，把“我”在男友何波家里的不自在及至能够离开的快乐心情写得非常到位，把心境变化的过程体现得栩栩如生，新年钟声既响，心情由紧张到放松，喜悦无以言表，用博喻更增加了语言的容量，增强了语言的审美冲击力。《水乳》中这样新奇的比喻比比皆是，“有些婚姻像职业套装一样，看起来很体面合身，大方优雅，只有躯体在里面感觉紧张与疲惫。”“这个习惯什么时候养成的，女人佐依娜也不知道。就像十字路口边的护城河，不知何时淤积成沼泽地带，肥硕的野草披头散发，在夜里黑森森一片，像寂寞一样，慢慢地滋长得这么茂盛”。
盛可以使用比喻的特点是拉大本体与喻体之间的距离，把两种不同语境中异质事物联系在一起，使二者表面看来互不相关，深层语义上却又何其相似，在对立中取得统一，增加了审美想象的自由度。比喻的新奇，是作者生活积累和艺术智慧的体现，比喻陌生化的效果，对读者的感觉是一种清新的洒扫，一种温柔的刺激，合情合理的比喻激发调动着读者的生活积淀与心理联想，使读者主动参与到语言的审美机制中来。正如作者自己所说，“用形象的隐喻使人想象陌生事物或某种感情，甚至味觉、嗅觉、触觉等真实的基本感觉来唤起对事物的另一种想象，既有强烈的智力快感，也有独特新奇的审美愉悦”。
二
在品析她作品中大量新颖独特的比喻之后，我们不难发现，作者善于把对生活的感悟与洞察融入比喻，幽默中带着嘲讽，机智中透着含蓄，穷形毕相，把生活中一些我们习以为常但又不太正常的现象作为喻体出现，将认知与审美揉合在一起，不但会留有回味的余地，而且会引起我们的关注与思考，充满生活气息与调侃意味，于无形中蕴含辛辣。
(1)“主任的桌子是我们的两倍，独占一条电话线，独享气派的办公桌，就像良种猪独享食槽，特派的奖金就是那额外的饲料，把他撑得大腹便便”（《turn on》）。本体与喻体的关系可分为形似、神肖两种，作者抓住主任在外形上的肚子大和生活中的享受特权，连用两个比喻，在形似和神肖两方面，以猪喻人，在高贵与低贱的落差中，充满嘲讽。在比喻中如果本体是人，一般情况下是不用物来做喻体的，但在盛可以的小说中，有很多地方采取了这种不合常规的以物写人的方法，故意把严肃庄重与油滑鄙陋组合在一起，以达到戏谑的效果。
(2)“唐晓南听见刀子刺破了左乳，像屠夫手上的刀，估摸好买主需要的份量，温和地切了下来”（《手术》）。唐晓南乳房长了纤维腺瘤，医生对她实施手术，本是一个十分高尚的救死扶伤行为，作者却用了“屠夫”的比喻，写出医生的职业特点与职业冷漠。接着写切除时医生很难确定病灶的具体边界，就提议大面积切除，“不行的话，只有大块地切除了。左侧的医生说，听起来像蒋介石屠杀共产党的策略”。比喻一般是以实喻虚，就生活中熟悉的事物取譬，以便使本体更容易理解，这里作者却拉开了时间距离，从政治话语中选择了一个历史事件作为喻体，把当下的生活与对历史的感悟结合起来，在拉大距离的同时，不但达到戏谑的效果，也留下了更多的读者意义联想的空间，填补更多的审美空白。
(3)“对于我的烹饪技术，他一直像时下的小说评论家一样，含含糊糊故作条理，轻轻棒打不忘鼓励，然后把期望和信任的大帽往我的头上一扣，我便戴上了紧箍咒”（《turn on》）。比喻的逻辑基础是本体和喻体的相似点和相异点，比喻的心理基础是联想，这个比喻抓住了“他”(我的男友)在评价烹饪技术时的含糊其词、暖昧态度，很自然地联想到时下的小说评论家们的评论姿态，相似点是本体喻体关联的纽带，相异点使二者有了比的可能性，看似信手拈来，却自有风趣，既强化了对本体的审美感受，又对时下的小说批评给予了轻轻的讽刺。
可以看出，作者是把对人生的体验不经意地融会在了比喻之中，感性的艺术思维底下，是对生活沉思的理性之果，看似漫不经心，实际上达到了对生活现象的沉淀与升华，不但提高了修辞的审美情趣，得到发泄的快感，而且使语言充满幽默，对雅而假的事物产生一种消解的力量。
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