首页 -> 2007年第5期
《荷塘月色》的情感运思
作者：罗立华 赵 莉
《荷塘月色》所写对象是一个夏夜、一种月色、一口荷塘、一条小路。写的是作者为了散心，排解苦闷，去观赏月下荷塘时所见到的景色和此时此际的心情。起笔之初，作者就交代了孑身夜游的原因，是因为“心理颇不宁静”，“要到满月的光里”、“另有一番样子”的荷塘去排遣苦闷。这既点明了“文眼”——“心里颇不宁静”，又开启了全文。然后，以“一路行去”为线索，从小路写到荷塘，从沉思默想写到伫立环顾，由塘中之荷写到荷上之月，由近处的树写到远处的山，由高处的蝉声写到低处的蛙鸣，由对眼前之景的观赏获得精神的解脱写到对六朝旧事、采莲习俗的遐思联想，产生神往之情。从表现形式上看，一会写“动”，一会儿写“静”；一会儿写“幻觉”，一会儿又写“实感”；一会儿描摹眼前所见之景，一会儿又展开联想忆江南，其“形”较为松散，但作者始终扣住“心里颇不宁静”这一“文眼”来写，以情贯之，这正好应合了我国古代散文的一条传统艺术经验“散文贵有文眼”，也正好体现了散文的文体特征——形散而神不散。
如果说《荷塘月色》在表现形式上紧扣“文眼”来运思情感的话，那么，在内容上也是如此：
散文开门见山“揭全文之旨”：“这几天心里颇不宁静，今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧”。不难看出，作者是要在一个很幽静的环境中来平息心境的“不宁静”。这种心境的“不平静”正是作者难以超然现实的哀愁。接着，作者以恬淡之笔描写幽僻小路的“静”，自已踽踽独行的“静”，荷塘景色的“静”，月色朦胧的“静”。以此来反衬心里的“不平静”。又以荷塘四周蝉声和蛙鸣的“闹”突出荷塘月色的“静”。表明看来，作者从各个侧面极力渲染了荷塘的“静”，而实质上处处扣住了“心里颇不宁静”，是以“静”的环境来反衬不宁静的心境。
在极力地渲染荷塘及周围的“静”的同时，作者也极力地描绘了荷塘的“美”。我们知道任何一作者总是从自已的主观出发来描写景物的。所以在文中，不论是描写月下荷塘(第4段)，还是勾画荷塘月色(5、6段)，作者有意创造了一种宁静幽美的环境，即写出月下荷塘之美：田田的荷叶，象亭亭舞女的裙，层层的叶子中间，点缀着些白花，袅娜多姿，含情脉脉，清风徐过，荷塘凝碧，暗香清幽……这简直是一幅淡雅、恬静的画。而画面的情形与现实形成鲜明对比，连作者自己也惊呼：“这一片天地好象是我的”。在这片自由、美好的天地里，可以摆脱人世间的种种喧闹和压抑，求得心灵的宁静和慰藉。再看荷塘上的月色之美：月光如水，叶子和花闪着乳白色的光，好似笼罩着轻纱的梦，月光从树上洒落下来，留下斑驳的倩影，仿佛小提琴奏出的美妙动听的乐曲……可以设想，置身于这种境地，作者的心灵怎能不净化，怎么不感到喜悦。这种由景而生的喜悦，也是一种“不宁静”。这是作者情感的“不宁静”，是作者“超然现实短暂的喜悦”。
心的不宁静，环境的静美，看来很不协调。正是这种环境的“静美”与作者内心的“不宁静”相辅相成，才共同构成了这篇文章的感情基调：淡淡的喜悦、淡淡的哀愁。能至如此，全在于作者扣住“文眼”，既写心境的“不宁静”，又写不宁静的心境在静美的环境中而产生的情感的“不宁静”，以乐境写“哀”，“哀”中有乐。
罗立华，男，教师，现居湖北红安；赵莉，女，大学生，现居湖北黄冈。