首页 -> 2007年第6期
故事的魅力
作者：夏元明
晓苏的故事幽默风趣，娓娓道来，轻松自如之中，有一种令人留连眷顾的魅力。也许有人会说，晓苏的故事看了前面可以预知后面，诚然如此。但这不仅不是晓苏故事的缺点，甚至可以说是他的一种特色。这就像一泓小溪，我们知道它的目标是大海，但它途中会经过哪些沟沟坎坎，有哪些曲曲折折，却是难以预料的。晓苏的故事就是这样的小溪，它的魅力不单在目的，更在于它的行程，在于途中的经历。即以《两个窥视者》而言，我们能够预料童晶与两个男人之间的结局，但我们却并不知道他们之间的过程，或者即使能料到过程，也仍然会随着作者的叙述而一路赏玩。晓苏的故事很单纯，单纯之美恰恰是中国故事的特色。中国的艺术不尚繁复，无论是音乐，还是绘画，还是书法，都在简单中显示着丰富。比如水墨画，就是一种墨，却能够分出五色，表现大千世界的丰富和韵味。胡兰成在《山河岁月》一书中大谈中西艺术的优劣，说到中西绘画，胡兰成说：“因为线条本身不具足，故西洋画的素描只能是草稿，不及中国的单是水墨画亦可以表现众色。因为形体贫乏，故西洋画想要变化亦只能成为奇形怪状的漫画，不及中国的可以是写意画。”（广西人民出版社2006年版，第154页）胡兰成的观点也许有些偏颇，但的确道出了中国艺术的精髓，值得认真领会。
我无意说晓苏在中国艺术上臻于化境，我只是说他的单纯体现着中国艺术的精神。不仅单纯，还能够注意到节奏，这也是晓苏故事吸引读者的一个方面。比如《两个窥视者》，围绕着一个短裙，贯穿着结婚、离婚、口角、吃醋、再结婚、再离婚等细节，一路山重水复，从容不迫，没有功夫不行。比如童晶和石山结婚之后，因为短裙闹矛盾，出现心理障碍，最后不得不分手，但作者却有闲暇叙述二人新婚阶段的琴瑟和谐，紧张中有舒缓，形成节奏。试想，如果死乞白赖地缠住短裙，一刻不离，那该有多煞风景！这也是我所说的过程之一。一个篇幅不长的小说，却能够游刃有余，不急不躁，不管它的结局我们能否预料，也还是能够使读者获得审美愉悦的。这也许应该称之为笔墨情趣。没有笔墨，只是跑故事，只是奔主题，故事再精彩，主题再深刻，又有何意趣？
我还特别喜欢晓苏的风趣和幽默。晓苏的幽默在细微处，在不经意的地方，大意的人容易忽略。但只要真的懂得，一定会忍俊不禁，并进而引起思考。比如左义和童晶正举行婚礼，石山突然不期而至。左义不欢迎，石山问：“你为什么恨我？”左义答：“因为你曾经偷看过我老婆的那个部位。”石山是童晶的前夫，他们孩子都生了，还什么部位不部位的？真是太搞笑了。可笑过之后，你又会感叹，这就是中国男人啊！再一个地方，石山来给孩子送抚养费，左义将其拦在门外，石山又问：“你到底为什么恨我？”左义说：“我不是说过吗？你曾经偷看过我老婆的那个部位。”石山说：“可那是你指给我看的呀！”一句话点醒了左义，左义只好抡起巴掌抽自己的耳光，一边自己骂自己：“你这个王八蛋，为什么要把自己老婆的那个部位指给别人看呢？真是个乌龟王八蛋。”是个王八蛋，但王八的是那时候童晶并不是你左义的老婆啊！可见中国男人多操蛋，观赏他人的时候是一回事，临到被人观赏的时候又是一回事，什么心理啊！
说了半天，还没有说到这篇小说的主旨。我想主旨并不难明白，不就是批判中国男人的某种委琐而卑劣的心理吗？其实石山和左义都是不错的男人，一个年纪轻轻就当了图书馆副馆长，一个考上了博士，够出色的。可就算是出色的中国男人，心理照样阴暗。这是什么造成的？只能怪罪到文化！难道不是民族文化丑陋的一面在他们身上作怪吗？这是个很有震撼力的主题。从这个主题，我们应该看到晓苏故事的另一个特色，也是最重要的特色：穿透力！仅有故事而没有回味，不能透视社会，不能揭示人性，为故事而故事，晓苏还是晓苏吗？
夏元明，男，评论家，现居湖北黄冈。